二十世纪三十年代，乡村音乐在流行音乐主流中的地位得到巩固。在乡村音乐家所表演 的曲目中包括多种音乐：民间舞曲，经白人改编的黑人布鲁斯，新教的宗教歌曲，描写铁路灾祸和棉厂辛劳的劳动歌曲，更重要的是各种痛苦之人的歌曲，为了吸引观众，这 种歌曲被处理得凄凉感人，催人泪下。二战期间，乡村音乐在流行音乐中的地位急剧升高，其影响范围有极大的扩展。这大概是因为当时大量人口转入城市工厂和军队，使得 这种音乐的乡愁情调具有独特的吸引力。而是世纪五十年代中期，在乡村音乐中两种相反的风格居于主导地位。

　　东南部乡村音乐采用了激烈奔放的“兰草”音乐形式，突出了 五弦班卓琴高超的演奏技巧；西南部的乡村音乐民谣风不强，请调较为柔弱，节奏准确明晰，低音部重音强烈而突出，正是从这种音乐中产生了摇滚乐。 如果我们继续追溯乡村音乐的起源，那么就要牵扯到十八十九世纪美洲大陆最早的白人定居者了。这些从各地而来的移民唱着他们古老的歌曲，逐渐融汇而成了被人们称为乡
村音乐和西部音乐的通俗音乐。起先，这些开拓者的歌曲极大程度地描绘和体现了生活的困苦和孤独，焦躁。痛苦的额感情色彩。而演奏者和音乐家们与其说是通过音乐手法 减缓这种孤独，不如说是刺激公众的能动去更彻底的改变旧有的模式，以至使音乐产生了欢欣。事实证明，要保持这种音乐原有的精神，就要去掉痛苦和激情，从而使音乐达 到真实的程度。正是因为如此，我们的民间音乐才得以过渡到通俗音乐。然而乡村音乐歌手似乎都有一个共同的特点，那就是认为快乐就像生活一样，永远是不安全的。正因为如此，他们的歌中总是带着一种冷淡或忧愁。如著名的“TheSou
ndOfSi lence”，那种冷淡的旋律，即使不看歌词，也能让人感觉到孤独和阴郁。还有众所周知
的老歌“TheYellowRibbinOnAnOldOak Tree”，虽然旋律轻快，但总是笼着一层薄而淡 的金色忧愁。更不用说JoanBaez的“FamousBlueRaincoat”，简直让人骨髓都带着寒气 ，歌曲结束后，人都感动的发颤，而又突然莫名其妙地忧伤起来。

　　我想，特别迷恋乡村音乐的朋友，可能都是多愁善感的人吧，但也不要太忧伤了，还是笑口常
开为妙，因为 连Garth Brooks这样的乡村音乐之王都会说：“虽然我唱人生的不幸，但也唱人
生的欢乐，因为快乐总是多于不幸！”