1.在钢弦吉他上找到新的、适当的按弦、拨弦力度。

2.找到能让自己满意的发音方法和指甲形状。

3.指弹吉他右手功力的要求可能会更多一些，因此要多加练习。

4.指弹吉他中的各种制音技术（左右手都有）是他的音响和音乐特点之一，这些较难掌握，如：顿音、消音、击品音、击弦音、揉弦音等技巧相比在古典吉他中的应用都显得较为特别，掌握这些很关键。

5.音色不是指弹吉他音乐中多么至关重要的东西（这一点不同于古典吉他），而讲究张力、节奏性、音响效果、力量、演奏气势等东西更多一些，这些需要慢慢的去体会。

6.你会发现，以较强的力度、标准速度、气势磅礴地连续演奏2-3遍蒸汽机车是很困难的，但同样的东西如果用古典吉他弹出来就会显得容易一些，这些也需要慢慢体会的。

　　我认为在你目前的情况下自己摸索是可行的（实际上这一点要看个体的不同，很难下定义），有什么具体问题欢迎再提问。

问：听很多的指弹曲,旋律加律动贝司.构成MINI乐队,请问高君老师对律动贝司是怎样安排指法有机加入的....

答：这个话题实在太长了，简略的说，这是个弹奏指法的对位问题，开始通常是练习各种不同的指法组合，之后再尽可能地从这种束缚中逃离出来（达到指法运用的自如）。

　　这里有一个简单的方法，你可以在一些常见的分解和弦音型（比如曹平著名的53231323）中间，有序（技术练习）或无序（即兴应用练习）地加入一些变化低音......。

　　至于低音部的流动，有时候是建立在和弦的进行与衔接方面、有时候是独立考虑声部的、又有时候会考虑节奏重音的律动（单小节或跨小节的），甚至还可能会考虑到其他更多的东西，包括音响效果等等......。

　　希望能有所帮助

问：学习指弹吉他中,哪些简易的和声进行模式和律动模式组合可提供我们做指弹吉他的即兴练习?

答：现代指弹吉他总体上的最大特点并不是纯粹的即兴演奏，在早期乡村布鲁斯之后就很少有那种风格了。现代指弹吉他，主要是在以美、英传统民间音乐和一些现代民间音乐风格的基础上不断地开发原声吉他的表现力度和空间，指弹吉他的前端艺术领域主要还是建立在独奏和吉他室内乐的基础上的，因此，大段的即兴还是比较少见的。

　　当然，你页可以根据blues、country等各种不同音乐风格或者自己喜欢的和声的套路去进行即兴弹奏探索，但如果用对位音乐的方式演奏即兴，难度会很大的。

问:在高音旋律上行时,怎样才能保持律动的稳定,同时使和声进行无误.碰到这个问题,特别是换把时,你都是怎样明晰下一个和声进行的,?是不是指弹吉他偏重律动之后,对和声要求不是很高.

答：1.制造适合的低声部的动机，使它能够和你“换把”后的的目的地及其指法形成合理的连接；

2.无论高音部还是低音部，换把时尽量巧妙地利用空弦音过渡；

3.对和弦的走向和变化.要具备一定的敏感度（这是基础，需要训练的，布鲁斯、爵士、电吉他手在这方面普遍比较强，与音乐要求有关，一言难尽）；

4.对于指弹吉他的有些风格来说，对和声层次的要求并不是很高，比如传统的乡村、兰草等，但对有些风格则不然，如爵士系、现代Celtic系等等；

　　不要着急，慢慢来！

问：在90年代初听陈志先生带过来的美国指弹与现在的比差别很大,前一种类似于古典指弹吉他,听那以后我就来个借鸡生蛋,马马虎虎在流行歌曲之类的搞成指弹吉他了.请问这20年来美国的指弹吉他是怎么发展过来的.美国对发展指弹吉他有什么法宝[如音乐工业流程等

答：87年随着John Stropes等带来的是传统的美国指弹吉他，在指弹吉他上可以理解为Classical或者Traditional，它是20世纪指弹吉他的主体和代表风格；

　　一方面由于这种风格在演奏和音乐上越来越具有学院派专业化音乐的倾向（对演奏与欣赏者有越来越高的要求）；另一方面由于商业流行音乐滚滚而来的“发展”势头，传统指弹吉他风格在近10年中并没有能够得到很好的发展（当然，在这种风格中也的确存在着几位至今还在世的、难以超越的大师，如Leo Kottke 和Pierre Bensusan）。

　　在上世纪70-80年代——指弹吉他在吉他艺术中取得了其特有的席位后，“用手指弹Acoustic吉他，逐渐在一定范围内开始流行（在美国，指弹吉他甚至还成了有些人用以标榜自己演奏实力的的对象），而在这当中，有很多所谓“新的”——更趋于流行的弹奏方法和内容开始大行其道，并且无论在其音乐或弹奏形式上似乎更容易得到普通大众的理解和认同、效法（欣赏），因此近些年有愈演愈烈的趋势，对此我不想做任何评价。

　　传统意义上的指弹吉他在近20年的发展，有一种从“以美国风格为主体”，逐渐向Celic、Latin风格转化和过渡的趋势，当然，与此相反的过渡与转化在历史上也曾多次出现过，这不奇怪，历史总是象这样反复轮回的。

　　但总体上，当代指弹吉他的主体，主要是以“传统美国指弹吉他风格”（Kottke、Baker等人为代表的），和“当代欧洲Celtic指弹吉他风格”（Pierre Bensusan、Martin Carthy等人为代表的）这两大流派为象征（主要代表）的，而且，目前还没有其他能够广泛吸引学术界眼球的、规模较大的新指弹吉他流派真正地形成，可以说是正处于新的“战国时代”，呵呵，尽管有很多本无多少价值的所谓“风格”充数与其中..........。

　　无论任何政府还是社会通常都不会直接干预艺术价值观（如指弹吉他）的发展（资本主义国家尤其如此），因此指弹吉他未来在世界各地的发展，都只能有待于广大原声吉他爱好者们整体认识和意识的提高。

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