1.1、 主机面板
1、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）；
2 、 GAIN――控制BASS V-AMP 的失真度；
3、 VOLUME――控制所选预设音色的音量；
4、 BASS――控制均衡的低频部分；
注：当按住TAP 键时，BASS 旋钮用来调整“DEEP”参数，即比BASS所控制的更低的频率部分。
5、 MID――控制均衡的中低频部分；
注： 当按住TAP 键时， MID 旋钮用来控制”MID-SHIFT/SHARP”参数，MID-SHIFT 即中频的扫频控制，SHARP为BEHRINGER独特的滤波器控制，有些选取有些放大器模型可能不带有此项参数调节。
6、 TREBLE――控制均衡的高频部分；
注：当按住TAP 键时，TREBLE 旋钮用来控制“PRESENCE”参数，即比TREBLE所控制的更高的频率部分。
7、 AMPS――选择需要的放大器模型，只转动AMPS钮将选择白色标识的放大器模型，按住TAP 键同时转动AMPS 钮将可选择灰色标识的放大器模型。
注：当选取灰色标识的放大器模型时，主机面板的显示屏坐下方“17－32”指示灯会打开。
8、“A ～E ”――用来选择每组预设参数中的某个参数。当处于“EDIT”模式时（同时按下主机面板中下方的两个方向键），这些键将用来控制以下功能：
▲ A：激活MIDI 功能，通过调整左右方向的方向键，可以选择用来发送和接受数据的MIDI 通道。
▲ B：选择是否开启DRIVE 功能。当开启DRIVE功能时，GAIN、BOOST、TONE（GAIN、VOLUME、MID）钮将分别控制以下功能：
GAIN－控制失真度

BOOST－控制“DRIVE”部分的音量
TONE－模拟失真类单快效果器的“TONE”控制
在此部分功能中包含了模拟的一些著名的单块效果器的音色。
注：当DRIVE 功能激活时，调节EFFECTS MIX 参数可以用来控制Wah-Wah 效果。同时EFFECTS MIX 钮周围的指示灯将用来显示表情踏板当前开启位置。若指示灯没有显示，表示当前Wah-Wah效果没有被激活。
注：当Auto-Wah/P-Funk’n 效果激活时，将不能使用Wah-Wah效果不可使用。
▲ C：激活CABINETS 选择模式。用方向键选择预设的扬声器模型。当未选用任何扬声器模型时，屏幕显示“－”。更多信息请参阅使用手册的4.2部分。
▲ D：激活X-OVER 功能。用方向键选择屏蔽位于高通滤波器及低通滤波器的部分。在此项功能的调节中已预设50段的参数可供使用。关于此部分功能也可参阅说明书5.3部分。
▲ E：激活DENOISER 功能。用方向键来调节降噪系统的强度，EFFECTS钮控制降噪系统的灵敏度，当按住TAP键的同时调整EFFECTS 钮时，可用来控制降噪系统所工作的频率范围。
注：当在EDIT 模式中调节完毕，可按TUNER/EXIT 键回到一般使用状态（同时EDIT模式指示灯将关闭）。注：当同时按下“B”和“D”键，将进入操作模式选择模式，在此模式下可以选择STUDIO 和LIVE 等操作模式。操作完毕后，按TUNER/EXIT键回到一般使用状态。
9、TUNER 键用来启动内建的调音表，同时按下此键可以用来退出EDIT 模式；（见第6 部分）
10、两个方向键可用来选择不同的预设音色参数的组。按住其中任意一个键可以快速的浏览预设音色参数组。当同时按住两个方向键时，将激活“EDIT”模式。在此模式下，按下A～E 均可开启此键所关联的功能；
11、TAP 键有以下八项功能：
▲ “TAP”：根据音乐所需的速度点击TAP键，可将当前的效果调节到适当的速度。
▲ “DEEP”：当按住TAP键，BASS钮可用来调节DEEP参数，即比低频更低的频率部分。
▲ “MID-SHIFT/SHAPE”：当按住TAP 键时调节MID 旋钮将用来调节MID-SHIFT/SHAPE参数，即中频的扫频或

▲ BEHRINGER特有的滤波调整。
▲ “PRESENCE”：当按住TAP 键时调节TREBLE 旋钮将用来调节PRESENCE参数，即较高频更高的频率部分。
▲ “2nd PARAMETER”：按住TAP 键的同时调节其他旋钮可激活各旋钮的所控制的第二项参数。
▲ “AMP MODELS 17-32”：按住TAP键的同时调节AMPS旋钮可以选择第17～32个放大器模型。
▲ “ COMPRESSOR ”：当按住TAP 键的同时调节“COMPRESSOR”钮将可调节压缩器的ATTACK参数。
12、显示屏；

13、EFFECT――用来选择任意一种预设的效果。
14 、COMPRESSOR—压缩器。当逆时针转动COMPRESSOR钮至指示灯熄灭时，压缩器将不起作用。
▲ 调节COMPRESSOR 来控制压缩的灵敏度，当COMPRESSOR 钮顺时针开到最大时，压缩器作为压限器使用。
▲ 当按住TAP键调节COMPRESSOR钮时，可调节压缩器的ATTACK参数。
注：关于压缩器使用的更多信息请参阅使用手册的5.3部分。
15、当选中任意一种效果时，可用EFFECT钮调节EFFECT MIX 参数，即效果的混合度，当EFFECT钮逆时针转动至指示灯关闭时，效果关闭。
16、MASTER――BASS V-AMP 的总音量控制。
注：由于外接设备不受BASS V-AMP程序控制，故此项调节不对AUX LEVEL（辅助设备音量）的调节产生作用。
注：围绕再各旋钮周围的指示灯可显示的段为17个。
17、输入接口；
18、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）
19、监听耳机接口；
注：当连接监听耳机时，BASS V-AMP将自动启动STUDIO1状态。如之前没有选择扬声器模型，为了增强听觉感受，此时BASS V-AMP会自动选择当前放大器模型响应的扬声器模型。查看各种放大器模型所对应的扬声器模型，请参阅表5.1。同理，连接监听耳机同时，GLOBAL OUTPUT模式也会启动，可自行对当前效果进行编辑。
1.2 BASS V-AMP PRO背面相关组件

1.3 BASS V-AMP的连接
21、立体声输出接口；
29、MIDI 输出接口；
30、MIDI输入接口，可用来连接MIDI 控制踏板，具体信息参看使用手册7.4 部分；

33、电源接口
34、FS112V 踏板接口（随即附带），此踏板可用于再同一预设音色组中切换不同音色；

35、辅助设备音量控制钮；
36、辅助设备输入接口，辅助设备的音量将由“辅助设备音量控制钮”（AUX LEVEL）控制。
2、应用实例/操作模式
为了达到最优的使用效果，可以选择不同的STUDIO 和LIVE 操作模式。BASS V-AMP 总共提供的6 种各部相同的操作模式，根据所选定的操作模式，主机信号的输出方式不同。
2.1 选择一个操作模式
BASS V-AMP的出场设置中，操作模式是设为STUDIO 1 的。要改变这个设定，请进入配置模式，即同时按下“B”、“D ”键。然后通过两个方向键选取不同操作模式。退出此模式，请按TUNER 键。再配置模式中，还提供了调节信号输入灵敏
度的调节，具体方法为再配置模式下，按住TAP键的同时调节GAIN 键，可以在＋12/－6 dB范围内进行调节。（ 指示灯位于正上方时为中间值――0 dB）。
注：改变输入信号灵敏度将同时对所有预设音色产生影响。因此在使用高输出值的乐器时请特别注意。

3、BASS V-AMP的预设音色参数BASS V-AMP预设了125个参数，分别位于25个组内。因此，每组有5 个预设参数。每个参数均由以下5部分组成：
▲ 任一模拟的放大器模型（包括增益、均衡以及音量的调节）；
▲ 任一模拟的扬声器模型；
▲ 任一前置放大器效果（降噪、压缩、Wah-Wah、AutoWah）；
▲ 任一放大器后效果（延时、调制效果或混合效果）；
▲ 压缩器
3.1 调用任一预设参数大多数时候启动BASS V-AMP后将直接调用上次使用时编辑的音色。下面的操作实例为调用第25 组D 位置的预设音色。首先，你可以通过A～E这几个键来选取同一组内的不同预设音色；并通过两个方向键来选择不同的参数组。当选中某一个预设音色时，显示屏将显示当前音色的组别，而A～E中任一键显示当前音色储存位置在BASS V-AMP上可以对参数进行简单而快速的编辑。你可以任一调用出一个预设参数然后对其进行编辑。需要做的是，先通过调整AMPS钮来选择一个需要的放大器模型。此时当前音色所处存储位置的指示灯将会闪烁。接着，编辑VOLUME、BASS、MID、TREBLE和GAIN 参数。当调节完这些后再通过EFFECT 旋钮选择需要的效果，并进行编辑。接下来同时按下两个方向键进入编辑模式。选取B ～ E 几个不同按键，分别调整DRIVE,CABINETS,X-OVER 和降噪几项功能。

注：除了压缩以及Auto Wah效果以外，其他的效果大都有一个SPEED 参数调节，调节此参数时可以根据需要的节拍双击TAP键，SPEED参数将根据双击频率自动调整到相应值。

  
3.3 保存一个用户参数
要保存一个编辑好的参数，只需按住需要保存位置的键保持两秒钟。新参数会自动覆盖预存的参数。
3.4 取消调当前编辑过程中的参数/还原任一原场参数在编辑过程中，可以随时取消编辑。例如，现在正在编辑C 键位置的参数，但是需要还原一个编辑之前的参数，只需再选择另一个参数。每次选择另一个参数时，之前未保存的编辑中的参数都将被清除。当编辑某一参数时同时按住两个方向键，直到显示屏显示“Pr”字样时放开，当前音色将被还原为原场预设音色设置，如需要保存这个原场预设的音色参数设置，只需按住当前位置键两秒钟。
3.5 全部音色参数还原出场设置
还原全部音色为出场设置，请按照下面提示操作：按住D 和E 两个键，然后接通BASS V-AMP的电源。显示屏上将显示“CL”字样。现在放开D 和E 两个键，所有位置的音色都将被还原为出场设置。
4 放大器/扬声器模型
BASS V-AMP 的核心与灵魂就是这32 个模拟的不同放大器的模型。这些放大器模型可以很方便的用在你的家庭工作室中，因为他省去了空间和所需要的MIC。BASS V-AMP 所模拟的这32个放大器模型中的每一种都有着他独特的特点，可以广泛的应用于FUNK、BLUES、重金属等各种音乐风格。除此之外，你还可以为这些放大器模型自由的搭配23中扬声器模型中的任一一个，从而创造属于自己的声音。此外，还有一些专业的数码FX 效果可共选用。基本上，你可以按照选择放大器模型、选择扬声器模型、调节FX 效果的顺序来完成一个编辑参数的操作。
注：当选择任一放大器模型的同时，BASS V-AMP 会为他选中一个相配的扬声器模型。另外也可根据自己的需要来搭配其他不同的扬声器模型。当接通监听耳机的时候，关闭扬声器模拟将有可能影响音色的质量。
4.1 放大器模型介绍
BRITISH‘60s：装有EL-34 电子管的68 年款的Marshll Super Bass Plexi 放大器。这个放大器要比Marshll Major 放大器更加昂贵。当增益调整的较大时，它会有一种类似FUZZ 的音色。这款Combo 在60 年代是许多英国摇滚乐手的标准装备。其中比较有代表性的是：John Entwhistle
（The Who）、Noel Redding（The Jimi HendrixExperience）、Ron Wood（Jeff Beck Group）以及Roger Glover（Deep Purple）。

BRITISH ‘70s：以68 年款的Marshall Major放大器为设计原型。这是一款非常经典的电子管放大器，为Jack Bruce等乐手所钟爱。这款Combo在较高的增益状态下也可以得到一种像早期的Cream 乐队的唱片中的非常温暖自然的失真音色。

BRITISH ‘80s：这是一种像80年代著名的BASS手Trace Elliot 和Level 42 乐队的Mark King那样的音色――有力度而又透明，给人“铁丝”一样的感觉。

BRITISH POP：设计原型为VOX AC-100放大器。这是一个有着难忘音色的60 年代的著名放大器。它为每个录音棚的必备设备。有意思的是，它有一个特点，即所有旋钮都是反方向的，也就是说逆时针旋转这些旋钮得到的是提升参数数值的效果。这一特点在BASS V-AMP 中进行了调整，现在你也可以像使用其他放大器一样来使用这个，即顺时针方向调整旋钮为增大参数数值。

THUNDERBIRD：模拟了BEHRINGER THUNDERBIRDBX108 小型BASS Combo的声音。特点是音色丰满而温暖。
MOSOUND:在著名的Motown 公司的那些唱片中，使用最多的BASS放大器出了AMPEG B-15以外恐怕在没有其他的了。查找使用这款放大器的代表艺术家恐怕就像在问Motown 公司的员工名单一样，像The Supremes、The Four Tops、TheTemptations、Marvin Gaye 和Stevie Wonder 等等，当然这些仅仅是凤毛麟角。

ROCK CLASSIC：先提一个小问题：是那个BASS放大器在过去的三十年内一直在生产线上并且未对它的设计有任何修改，而它的声音却仍然流行？答案是：AMPEG SVT Classic—一个真正货真价实的东西。由于它有着300 瓦的强劲功率驱动，
他一只被那些摇滚乐手所钟爱。比如像Van Halen和the Rolling Stones 等乐队都是他的使用者。

ROCK 2：这个模型的原型为SVT Classic的改进型产品：SVT PRO II。在这款放大器中内建有图式均衡器，因此常被一些硬摇滚和重金属乐队所使用。此外一些流行摇滚乐团也乐于使用这款放大器。例如Bruce Springsteen和David Lee Roth等。

SILVER PANEL：模拟了67年款的FENDER BASSMAN放大器――一个传奇性的被称为“SILVERFACE”的型号。当它发布没多久就已经成为了诸多BASS手们的宠物。Paul McCartney 曾经用它录制了 Beatles 后期的专辑以及他自己的第一张个人专辑。

WHITE PANEL：整个80年代出了它以外还有哪个放大器有这如此令人向往的音色。它就是著名的Gallien/Krueger 放大器。这是一款晶体管放大器，在80 年代早期它一直为Trace Elliot 所钟爱，因此BASS V-AMP 根据他使用的800RB型构建了这款模型。此外the Red Hot Chilli Peppers乐队的著名BASS 手Flea 也是这款放大器的使用者。

RED PANEL：在80 年代中期，一个叫做SWR 的小公司创立了一种混合了前级放大器与后级放大器的技术，从而创造了著名的“洛杉玑之声”。从它的发布之日起，它就成为了乐器店最畅销的产品之一。此放大器模型模拟的是SWR 的SM-400 型BASS 放大器，它有着很丰满的声音，采用的是500瓦的单声道放大器设计，是比较常用的BASS放大器。

GOLD PANEL ： 此模型模拟的原型为EdenTraveller WT-300 放大器。此放大器由它的设计师David Eden 的名字所命名。他在独自设计BASS放大器之前曾是著名的SWR 公司的工程师。Eden放大器最显著的特点就是它有力而又像水晶般纯净的声音。

CALIFORNIAN：模仿了80 年代的Mesa Boogie 的400＋ BASS放大器。这个放大器有着很好的操作性。在它内部安装有24 个不同种类的电子管，并且有着500瓦的强大功率。
JAZZ TONE：此模型忠实的再现了BASS 大师Marcus Miller的标志性声音，它模拟了PolytoneA101Combo。这是一个只有一个15 英寸扬声器的小型BASS Combo。如果你正寻求一个完美的JAZZ风格的音色，那么这个会是一个很好的选择。

BOTTOM END：无论何时，有着强劲低音的音乐总是容易被大众所喜欢，但是合成器发出的低音却闲的很生硬，因此这款模型提供了一个有着电子管放大器温暖柔韧的声音特性的声音。目前，著名的BASS手Justin Meldal-Johnsen一直使用着这种音色，并且还为Beck 和Tori Amos等歌手完成了很多录音工作。用这个音色来处理一些Hip-Hop、舞曲等风格的音乐是个非常好的选择。

TUBE PREAMP：很早以来，音响工程师们就寻找到了一种通过使用电子管放大器来使声音更加温暖的方法。这款模型不但可以应用于各种乐器，同时也可以很好的处理人声信号。

BRITISH CLASS A：设计原型为著名的Vox AC 30吉他放大器。它让你得到了典型的60 年代的声音。在那个时候乐手们都渴望一种明亮的声音，因此Vox 的工程师们采用了革命性设计的低频以及高频控制建造了这款放大器。吉他大师Brian May 以及U2 乐队的吉他手the Edge 使用的都是这款放大器。

MODERN HI GAIN：关于对放大器音色的讨论其实更多的是关于放大器的失真音色的关注。而这些讨论大都是关于得到更加极端和强劲的失真音色的。这款模型的建造初衷是为了迎合那些Grunge风格的吉他手的需要，然而也有像Steve Vai、Joe Satriani 、Steve Lukather 、NunoBettencourt 这样的吉他手偏爱这种放大器音色。正是Steve Vai 和这些著名的吉他手一块使这款放大器模型的原型――Soldano 放大器变得著名。当使用一把Gibson Les Paul型点吉他配合此款音箱模型并依靠吉他上的音量钮来控制时针度时，音色会非常不错。

RECTIFIED HI GAIN：这款模型的设计原型为著名的1994 年款Mesa Boogie Dual RectifierTrem-O-Verb 放大器。它有着非常时尚的高增益失真音色，非常适于重金属风格的演奏，除此之外，它也可以做出Steve Lukather 那样的音色。在它的使用者中，最出名的就是Dream Theater乐队的著名吉他手John Petrucci。

CUSTOM HI GAIN：这款模型的模仿原型为一款经由Jose Arrendondo 改装过的69 年款的50 瓦Marshall Plexi Pate 放大器。特点就是在强劲的失真下还可以保持非常纯正的吉他音色。注意：千万别对这个音色上瘾！！！呵呵

ULTIMATE PLUS：如果下面的DRIVE V-AMP 仍然无法为你提供需要的增益时，请试试这个吧。CRUNCH V-AMP：此款模型的音色适于当前流行的Blues 和Jazz风格的音乐。

DRIVE V-AMP：一个有着时尚音色的放大器音色，在高增益的状态下它仍然可以发出一种柔美而有强劲的音色，非常适于吉他SOLO 的演奏。它的设计原型为著名的Mesa Boogie Mark III放大器。

BRIT. HI GAIN：模拟了著名的Marshall JCM 800吉他放大器。通过这款模型，你可以轻易地得到Steve Ray Vaughan/Michael Landau 那样的音色。在高增益的状态下你还可以得到Gary Moore早期的音色以及非常适于重金属风格音乐的演奏的声音。

PIEZO SIM：压电陶瓷拾音器模拟。通过这个处理，可以让你的点吉他得到类似原声吉他那样的声音，并忠实的再现了原声吉他的各种细微特点。

MIC SIM：此功能模拟的是经由动圈话筒采集的钢弦吉他的音色。由于原声吉他的音色偏硬，因此为了得到更柔和一些的音色是可选用此功能，但是由于模拟的是有话筒采集的音效，因此一些演奏原声吉他的细节音效将有可能无法反映出来。

MAGNETIC EQ：电磁式拾音器是目前非常常用的电子乐器产品，因为它可以广泛的安装在各种乐器上（吉他上的拾音器大部分都属于电磁式拾音器）。然而这类拾音器所产生的声音却无法像原声乐器那样纯净自然，因为它仅仅是通过拾取琴弦的震动而产生电子信号。这款放大器解决了这个问题，并且为它提供了一种相对更加自然的音色。
注：选用此放大器的同时选用AMBIENCE效果会让你的乐器产生的声音显得更加自然。

PIEZO EQ：当使用某些音色比较生硬的乐器时，为了修饰音色，可以使用此放大器模型，它会产生一种类似由话筒拾音后的音色。

BLACK TWIN：模拟原型为著名的1965 年款的Fender Blackface Twin 放大器。在六十年代，这款放大器被用在一些爵士、乡村以及一些摇滚风格的音乐中。由于它的音量非常大，因此它常被用于一些现场演出。你可以把你的BlackfaceTwin 的声音开的非常大而不会产生任何失真。试着把它用在Rhodes电钢琴或其他的电钢琴后吧。

ORGAN CLASSIC：模拟了Leslie 760 放大器的那种著名的Hammond电子琴的声音。BRITISH CLASSIC：此款模型忠实地再现了59年款的Marshall Plexi 100 瓦放大器的声音。这个模型可以很适合用来创造一些Clean音色。在它的使用者中，包括Jimi Hendrix、Eric Clapton和Jeff Beck这样的大师。这款放大器用在合成器上可以产生类似Deep Purple乐队的John Lord那样的风琴音色。

CLASSIC CLEAN：在八十年代，那种由RolandJC-120 放大器所产生的带有合唱效果的音色一度成为了Dave Weckl乐队的吉他手Buzzy Feiten的标志性音色。

4.2 扬声器模型介绍
一个BASS 音箱发出的音色很大程度取决于它所用的扬声器部分。因此，在过去的五十年中，人们不断的进行各种实验，在寻求每种不同的扬声器的特点，和哪种扬声器可以更好的回放BASS的声音。一个扬声器的音色的决定因素包括它的电压、阻抗、音量、尺寸等不同方面。同样需要注意的是，除了以上的因素以外，扬声器的材料和堆嵌方式也是影响音色的重要因
素。长时间以来，用一个15 英寸的扬声器搭配一组4×10英寸扬声器的配置已经成了电BASS演奏的标准配备。
注：当你选用个放大器模型后，一个与之相应的扬声器模型将同时被自动选中（参阅表4.1）。另外也可根据自己的需要来搭配其他不同的扬声器模型。当接通监听耳机的时候，关闭扬声器模拟将有可能影响音色的质量。

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