那么我们谈谈一些使用贝斯效果器的朋友们非常常用的效果（几乎每个作品中都会出现的）吧：
EQ 均衡：不多说了，大家都这个认识应该是很充分的，贝斯的音色特点的改变，是薄的还是厚的，是亮的还是闷的，是刚的还是柔的，基本上都要通过这种效果器来实现，而EQ可以是多种的调节，可以是琴上面的 PRE-AMP，通过我们一般意义上的效果器、机柜、音箱头（前级）、调音台。。。等等。。。不过在琴的信号通过音箱前级之前，最好有一个 EQ 的处理，这个可以通过带有主动式电路的贝斯本身的调节来得到，而问题在于一般的贝斯的主动式电路的均衡调节不是那么的精确，所以，特别是在现场（毕竟没有后期的制作），有一块均衡效果器是很重要的，特别是被动式电路的贝斯，可以说必须要一块均衡器来调整输入到音箱前级的频率（特别好的琴除外）。另外，这里提到的 EQ 是指对振动频率的增强（BOOST）而非修改频率（象 IBZ VARI-MID III 系列中的中频修剪旋钮、一些贝斯上面的 SLAPPING SWITCH、还有剪频效果器、录音制作过程中对频率的修改等等不属于我这里提及的 EQ 效果器范畴）。

COMP 压缩：用来得到有颗粒感和弹性的贝斯音色的效果。用的很广泛，指弹FUNK、SLAP、PICK 演奏的 METAL。。。等等都不同程度的需要这种效果（和琴好琴坏没关系）。

AMP-SI 音箱模拟：没有成堆的高档音箱还想达到好的音箱出来音色的效果所必须的，可以说这就是 BASS DRIVER DI 在美国受欢迎（几乎专业贝斯手人手一块，不论他们用的是什么牌子什么型号的琴）的原因。

　　另外还有一些用处比较大的，但不是象上面三种效果使用那么普遍的效果器，比如 EXCT，很多外国的 SLAP PLAYER 喜欢的效果，可以通过频率的修改增强 SLAP 的音色；还有 OVERDRIVE，非常适合速弹的音色，BILLY SHEEHAN 最喜欢用的音色（他的一个经典组合就是 OVERDRIVE+FLANGER）；以及 DEFRET，一个模拟无品贝斯的效果，专业乐手可能用的不多（最多是现场一个曲子需要两种贝斯而来不及换琴的时候使用），但是象我这种只有一把带品的贝斯的穷人兼业余乐手用的是比较多的；另外 DELAY，配合无品贝斯可以做出象用弓拉的大提琴那样的音色，不过用的不多。。。等等等等。。。象很多贝斯（WARWICK STREAMER JAZZMAN、CORT CURBOW 等等）上面的 SLAPPING SWITCH，严格意义上也属于效果器（剪频器）的范畴。

　　说了半天效果器的重要性，好象有点偏离我的观点了，我认为上面说的等等等等效果器固然重要，但是要获得好的音色首先是一把好琴。效果器只是修饰了你琴的音色，而不是（更不可能）改变了你琴的音色，为什么呢？

　　琴通过连线输出的是一些电子信号，里面有固定的振动频率，这就是决定你演奏音色的关键。而其他的效果器对输出频率的增强甚至修改都不会增加你的原始信号中的频率，而我们知道，频率越丰满音色就越好听（高低频都出不来或者出不好的音色是什么样子的？呵呵，大家都不喜欢吧？），那么你再增强或者修改也只能是再原有的频率上强化，或者修剪，使其音色在原有基础上变的更细致（所以听起来更好听），但是不可能把一把一般的琴的音色变成顶级琴的音色。

举一个例子：

　　网友 TOMB 制作的一个 IBANEZ EDB605 的音色试听，很多网友听了发现比他们的 EDB605 或者他们听到的 EDB605 音色漂亮的多。让网友们惊奇的是他并没有使用任何的“效果器”，也没有好的音箱，直接把琴插到了声卡里。那么他的音色怎么得到的呢？他用了一个“手术”，就是他录音的后期制作特别好，很精细的频率修改。这是一个魔术，其实相当于用了一个特别高档的效果器来提升音色。但是为什么他使用了频率修改但是音色试听离真正的大师音色还差的很远呢？就是他的琴的频率不够丰满，而制作或者效果器不可能增加他的原始信号中的振动频率，我曾经给他一个我录的小套子，他进行修改中说到：“你的琴比我的好多了，频率分布比我的多很多。”但是我的琴也照旧做不出来大师的音色，因为离顶级琴出来原始信号差太远了。这就是通过修饰音色来达到发挥出琴最好听的音色的极限，但是超越不了这个极限的一个例子。

　　通过分析我们可以看出，效果器是一个非常重要的东西，因为它可以修饰你的音色，使你的音色更加的漂亮。但是，它并不是起决定性因素的东西，因为，它改变不了音色。所以，无论是强调效果器的作用，还是忽视效果器的作用，都是不正确的认识。我们应该正确认识效果器，从而利用我们有限的设备做出更加漂亮的音色！

白万泊
2004.12.12