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主动拾音器相对于被动拾音器，特点是 功率大、噪音小、延音好、增益好，但是不能忠实反映出琴体木材的音色特点，也就是说，ALDER 和 ASH BODY，使用主动拾音器音色差别不是很大。但是主动拾音器要求琴本身的延音要好。
比较经典的设计就是 EMG 最早把主动拾音器使用在 STEINBERGER 贝斯上，小琴体的共振不好，对被动拾音器的反映不灵敏，音量小，但是由于 STEINBERGER 当初设计 HEADLESS 琴型考虑到没有琴头会造成延音大规模的损失，于是在琴颈的选材上就使用了 石墨琴颈 而不是传统的 枫木 琴颈。这样延音其实比一般的带琴头的琴颈好。这就决定了在 STEINBERGER 贝斯上，使用主动拾音器是最明智也是最合理的选择。
但是主动拾音器有一个最大的缺点，就是对琴体木材的音色特点反映不好，而且没有被动拾音器的那种非常有特点的 PASSIVE 音色。
而被动拾音器的特点是虽然能忠实反映木材音色，但是噪音大、增益不好、功率小，后来 ALEMBIC 开发的一项对贝斯贡献最大的技术—— BUILT IN PREAMP（琴体内置前级工放，俗称主动电路），就是把无波段均衡器做在贝斯里面，来满足贝斯拾音器对增益的需要。于是，被动拾音器的缺点可以由琴体内置前级来弥补，但是琴体内置前级工放需要有1到2块电池来支撑工作。
这样，被动拾音器 + 琴体内置前级工放 就是一项完美的选择，象 FENDER、IBANEZ 等等的高档琴都是这种搭配。
所以，带电池的不一定是主动拾音器。
关于木材：
质量最密实的琴颈材料是 玫瑰木（ROSEWOOD），这也是人类迄今为止发现的密度最大的木头。由于重量原因，很少被用来制作整条琴颈。有时候会用 桃花芯木（MAHOGANY）+铁木（BUBINGA）的组合来制作琴颈，这样的琴颈既能产生比 WENGE 和 MAPLE 琴颈更厚实的音色，又更不容易弯曲。另外使用 胡桃木（WALNUT）也经常被用来制作琴颈。桃花芯木、铁木、胡桃木 还经常被用来当作 枫木 琴颈的加强筋。
还有关于乌木，一般有两种，EBONY（又叫黑檀） 的木纹比较顺，表面光滑，适合制作指板。通常指板用的乌木都是 EBONY，而 WENGE 的木质较粗糙，手感不好，通常被用做琴颈。但是音色来讲，非常普通，还不如一些传统木材。由于 WENGE 比较稀有，通常被用做是琴档次的象征，就象是 焰纹枫木（FLAMED MAPLE）、水纹枫木（QUILTED MAPLE）和 雀眼枫木（BIRDEYES MAPLE）贴面似的。但是由于现在琴成品加工成本低、人工培养木材也很流行（当然由于气候原因，很多木材没有天然原产的好，比如 ALDER 和 BASSWOOD，就是美国西雅图产的最好），很多低型号琴（比如 CORT B系列）也使用了 WENGE 琴颈，就象 IBANEZ RG320 都用 FLAMED MAPLE 贴面一样。
而关于木材种类的选择固然重要，木材等级也很重要，就象是同样一个品种的水果，具体到某个水果好坏也不同的道理一样。如果木材等级相差太远，那么不同种类的木材也就没有相比的必要了，等级高的 AMERICAN BASSWOOD 的琴体音色肯定比等级低的 MAHOGANY 音色好。象好的木头都是经过几十年的自然风干再加上人工的保养（烘干、保存什么的），象 WARWICK 的木头都是在人工模拟出来的适合的自然条件下保存木头，这种木头自然就贵。
上面提到的木头的中英文对照：
乌木（黑檀） EBONY
非洲乌木 WENGE
桃花芯木 MAHOGANY
玫瑰木 ROSEWOOD
赤扬木 ALDER
椴木 BASSWOOD
美洲椴木 AMERICAN BASSWOOD
铁木 BUBINGA
胡桃木 WALNUT
枫木 MAPLE
焰纹枫木 FLAMED MAPLE
雀眼枫木 BIRDEYES MAPLE
水纹枫木 QUILTED MAPLE
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