…..is one of the most authentic guitar we have seen both in terms of feel and appearance. The rosette and headstock are near reproductions of a 1927 Hauser owned by Pepe Romero. What is most remarkable is that although this is a new guitar, the quality of sound is very similar to that of an old, aged instrument. One of the most inspiring guitars from any North American builder we've seen.

　　亚贝尔‧加西亚（Abel Garcia）是目前世界上制琴家中的佼佼者，早年他在墨西哥家乡自学吉他制作，在很短的时间里，他就成为一位相当优秀的制作家。而后他用了近10年的时间在德国和西班牙艰苦学习，终于成功的将这两个国家截然不同的吉他制造工艺合二为一，成为新世纪的吉他制作宗师。加西亚的吉他继承了德国和西班牙吉他的优点，保持了德国吉他沉稳冷静的音色，却又在其中蕴含着西班牙吉他奔放如火的热力，音色极具有独创性，堪称『名琴中的名琴』。

　　加西亚的吉他令人尤其感到不可思议的就是他那完美的高低音平衡与惊人的共鸣性，用他的吉他弹奏一个和弦，它的和声共鸣彷如一个合唱团，弹奏分解和弦时，每一个音都是晶莹剔透，宛若黑夜中的满天星辰；同时他的延音也是出类拔萃的，当只弹奏低音时可以感到它如大提琴一样的穿透力，而在演奏高音时却如黄莺出谷般的余音绕梁。并且，他的吉他无论你在任何一弦的任何一个品位上弹奏，所得到的共鸣几乎是相差无几的，仅仅这一点，加西亚的吉他就已经远超过世界上很多所谓的『名琴??』，无怪乎福田进一在弹奏过加西亚的吉他后，便将他的布谢（Robert Bouchet）束之高阁。

　　加西亚偶尔会受邀到一些著名的吉他音乐节演讲并指导后进，但更多时候他则宁愿选择留在家里，在他的工作室里尽情享受他的『艺术创作』，或是陪伴他的家人共度假期；目前，加西亚仍然保持着每年12～14支琴的产量，他并不想因为订单的增加而增加他的制作量，和世界上很多『著名』的制琴家不一样，加西亚并不认为自己是一位『名家』，这可以促使他永远保持虚心向上的动力，同时他也从未进行任何商业的宣传，或是借着某某大师名家来提高自己并哄抬售价，事实上，包括沛沛罗梅洛、罗梅洛家族、费尔南德斯以及在欧洲超过50位以上的吉他演奏家都是他的顾客。

　　沛沛罗梅洛认为：在吉他的制作领域，加西亚无疑达到了世界最巅峰的水准。沛沛罗梅洛曾经将他父亲Celedonio Romero弥留给他的一把1927年的浩瑟一世（Herman Hauser I）交给加西亚，请他复制一把一模一样的琴，没隔多久加西亚带来了两支『浩瑟』吉他，并请沛沛的儿子弹奏，让沛沛罗梅洛闭上眼睛猜哪一支才是真正的『浩瑟』，结果沛沛罗梅洛竟然不假思索的转身拿起加西亚复制的吉他大叫：『这支是真的！』，从此加西亚所复制的『浩瑟』吉他名声不径而走，成为了所有『浩瑟一世』追求者的最佳选择，同时也是许多年轻演奏家梦寐以求的名琴。

　　值得一提的是，加西亚的吉他除了使用上等精选的巴西玫瑰木做为侧、底板之外，他也同时采用了地产的墨西哥玫瑰木来制作，据他说：复制『浩瑟一世』所使用的材料就是墨西哥玫瑰木，为此沛沛罗梅洛还特地跑到他的工作室亲眼见证这种木材的神奇之处。

　　在此次11月2日的《中韩国际学术交流吉他音乐会》上，上音吉他教授叶登民演奏韦瓦尔第《D大调协奏曲》时所使用的乐器就是加西亚吉他，在庞大合奏团（26个人）的大军压境之下，加西亚吉他美妙的音色却仍然可以贯穿贺绿汀音乐厅的每一个角落，于是音乐会后，韩国国立艺术大学的李成雨教授当即请叶老师帮他向加西亚发出订单（李成雨教授手上有四把琴分别是Rolf Eichinger, Daniel Friedrich, Robert Ruck, Ignacio Fleta II）。而当日在舞台上的名琴更是包括有Manuel Rodriguez, Manuel Contreras, Paulino Bernabe, Masaru Kohno, Matsunobu Matsumura, Otto Vowinkel, Ian Kneipp, Allmansa, YAMAHA, Chen-Zhi等等。