马里奥.卡斯泰尔诺沃.泰德斯科(Mario Castelnuovo Tedesco 1895-1968)
卓越的古典吉他作曲家。

代表作：《D大调吉他协奏曲》、《塔兰台拉舞曲》、《恶魔随想曲》等。

　　马里奥·卡斯泰尔沃－泰德斯科对多数人来说，仅仅是本世纪众多的作曲家中的一员，他的名字似曾听过，可能是从电台或音乐会中听到他的吉他作品。我们常常被告知，如此这般的一个作曲家是 “不适当地被忽视”或是“被遗忘的大师” 。大多数的这些作曲家的确已经做出相当的成绩， 然而，他们中的少数能写如此风格多样的音乐，能够立即就吸引演奏者和听众。马里奥·卡斯泰尔沃－泰德斯科就是这样的作曲家。

　　泰德斯科是本世纪最有创造性最富才华的作曲家之一，是最早对吉他这件乐曲产生兴趣的现代作曲家之一。

　　1895年4月3日，泰德斯科出生在意大利佛罗伦萨的一个犹太家庭，从小就开始在音乐上崭露非凡的才华，年仅9岁是就开始作曲。10岁时便写了两首钢琴小品——夜曲和摇篮曲，并发表在一本青少年杂志上。起初，他的父亲反对他学习音乐。按照家庭传统，他的父亲希望他成为一名银行家。马里奥坚持继续学习钢琴，在佛罗伦萨的切鲁比尼音乐学院师从M. Edgardo del Valle，并于1914年获得学位，1915年开始跟伊尔代布兰多·皮泽蒂（Ildebrando Pizzetti，那时意大利最有影响的老师之一）学习作曲。卡斯泰尔沃先跟他在佛罗伦萨音乐学院学习，后来在1918年，第一次世界大战结束之前，他从博罗尼亚大学的一个学院毕业。

　　泰德斯科真正获得艺术上的成功是在第二次世界大战之前。1924年，他与Clara Forti结婚，并有了两个孩子Pietro (1925) 和Lorenzo (1930)。同时，他成为一名受人喜爱的演奏家，他应邀到萨瓦别墅为海伦王后演奏，还应邀到Vittoriale在大诗人Gabriele D'Annunzio居住地与歌唱家Madeleine Grey同台演出。1924年夏天，泰德斯科结识了著名的作曲家贾克莫·普契尼，普契尼给他看了歌剧图兰朵部分曲谱。同时，他还与阿图罗·托斯卡尼尼建立了深厚的友谊，托斯卡尼尼当时刚刚在纽约举行了为小提琴和乐队所作的作品《先知》的首演。1932年，在威尼斯音乐节上，他与塞戈维亚相识，并从那时起开始为吉他创作了大量的作品。他与塞戈维亚之间保持了长达36年的友谊，并因此而创作了大量优秀的吉他作品，一共有350多首，从著名的《世纪变奏》（op. 71）到未完成的作品《音阶，前奏与练习曲》。

　　1936年，在托斯卡纳他结识了戏剧《群山》的作者Luigi Pirandello。遗憾的是Luigi Pirandello未能完成这部剧作便突然逝世。出于对这位作家的崇敬之情，卡斯泰尔沃以他的作品为台本，创作了歌剧《群山》。

　　1930年末，由于法西斯政府颁布的种族法，政治形式开始恶化，于是在1939年7月13日，泰德斯科全家离开了意大利前往纽约。由于他与托斯卡尼尼、海菲兹以及斯波尔丁之间的关系，马里奥很快与米高梅公司签了一份合约，开始为电影创作音乐，从而使得他保持良好的经济收入。1943年合约期满后，由于希望进行自由创作因此卡斯泰尔沃没有续约，仅仅作为自由音乐人与几家制片公司保持联系。

　　1944年，Nathaniel Schilkret组织了很多作曲家来创作组曲《创世纪》（为朗诵，合唱和乐队所作的大型作品，讲述圣经中的各段情节），泰德斯科加入了这个计划。参加这部组曲创作的还有托赫、坦斯曼、米约、斯特拉文斯基、勋勃格等。1946年泰德斯科取得了美国公民身份，他为此还创作了一部作品来表达对美国的感谢。然而在获得美国人认可的同时，泰德斯科也感受到作为一名在美国的意大利人和一名本土的外国人的痛苦。这时他开始转向教学，担任和声与作曲的老师。1958年，泰德斯科的歌剧《威尼斯商人》获得由米兰斯卡拉歌剧院颁发的坎培利大赛的一等奖，从此以后名声大躁。然而这部歌剧实际上后来并没有在米兰上演过，1961年才在佛罗伦萨第一次重新上演。尽管这部歌剧在普通观众中获得了极大的成功，却不被音乐评论家所看好。1968年3月17日，卡斯泰尔沃在加州洛杉矶逝世。

　　泰德斯科的作品多达208部或更多，不包括没有作品编号的作品，如歌剧“威尼斯的商人”，“Saul协奏曲”（他的第二部小提琴协奏曲，副标题“I Profeti”是海菲兹加的），为多种不同乐器作的室内乐作品，芭蕾舞，宗教剧和清唱剧音乐, 和将近300首独唱歌曲的钢琴伴奏和吉他伴奏等。

　　现在我们已经能够完全接受现代派的作曲家，对他们作品的再发现和推广是适当的。泰德斯科当然明白作为现代派的作曲家所面临的压力，如同他在一次访谈时谈到的一样, 也是他的艺术教条的一个美好地简洁的摘要：

　　“我从未相信现代作风, 或新古典主义，或任何其他的主义。我相信音乐是语言的一种形式，它能够进步和更新。而且我自己相信我有感觉，给同时代的人，因此，可以说我的思想是很现代的。然而音乐不应该丢弃以前有用的东西。如果它在适当的时候被应用，表达的每个方法可能是有用的和有感情的。作品内涵的需要比怪异的想法或流行更重要。 最简单的方法通常是最好的。我相信我的个性很早就成型了，但是我已经努力去做，在我的艺术进化期间，曾经设法总是更简单和更直接地表达我自己，在我的音乐语言中总是更清楚和更精确。”

他的吉他作品：

24 CAPRICHOS DE GOYA Op.195 (4 voll) (1961), Bèrben
3 PRELUDI MEDITERRANEI Op.176 (1955), Forlivesi
APPUNTI Op.210 (4 voll) (1968), Suvini Zerboni
ARANCI IN FIORE Op.87b (1936), Ricordi
BALLATA DALL'ESILIO Op.R180a (su testo di G.Cavalcanti), Bèrben
CAPRICCIO DIABOLICO (Omaggio a Paganini) Op.85a (1935), Ricordi
CAPRICCIO DIABOLICO (Omaggio a Paganini) Op.85b (guit,Orch) (1945), Ricordi
CONCERTO IN D Op.99 (chit,orch) (1939) Schott
CONCERTO Op.201 (2 chit,orch) (1962) Bèrben
ECLOGUES Op.206 (fl,cor-in,chit) (1966) General Music
ESCARRAMAN Op.177 (1955) Bèrben, Ricordi
FANTASIA Op.145 (pno,chit) (1950) Schott
FUGA ELEGIACA Op.R210a (2 chit) (1967), Chanterelle, Guitar Review
GREETING CARDS Op.170:
N. 5 TONADILLA (1954), Schott
N. 6 RONDEL (1954), Bote & Bock
N. 7 PRELUDIO (1954), Forlivesi
N.10 TANKA (1955), Armonia, Farfisa
N.14 NINNA NANNA (1957) Forlivesi
N.15 CANTO DELLE AZORRE (1957), Forlivesi
N.33 CANZONE SICILIANA (1962), Bèrben
N.34 BALLATELLA (1963), Farfisa
N.36 SARABANDE (1964), Farfisa
N.37 ROMANZA (1964), Farfisa
N.38 HOMAGE A PURCELL (1966), Bèrben
N.39 CANCIòN CUBANA (1965), Bèrben
N.40 CANCIòN VENEZUELANA (1966), Bèrben
N.41 CANCIòN ARGENTINA (1966), Bèrben
N.42 ESTUDIO (1966), Bèrben
N.43 ARIA DA CHIESA (1967), Bèrben
N.44 BRASILEIRA (1967), Bèrben
N.46 JAPANESE PRINT (1967), Bèrben
N.47 VOLO D'ANGELI (1967), Bèrben
N.48 CANZONE CALABRESE (1967), Bèrben
N.50 TARANTELLA CAMPANA (167), Bèrben
LES GUITARES BIEN TEMPèRéES Op.199 (4 voll) (2 chit), Bruzzichelli
NARANJOS EN FLOR [ARANCI IN FIORE], Ricordi
PASSACAGLIA (Omaggio a Roncalli) Op.180 (1956), Bèrben
PLATERO Y YO Op.190 (4 voll) (voce-r,guit) (1960), Bèrben
PLATERO Y YO Op.190 (parziale) (voce-r,guit) (1960), Ricordi
QUINTETTO Op.143 (guit,string-quart) (1950), Schott
ROMANCERO GITANO Op.152 (text by F.Garcia Lorca) (chor,guit), Bote & Bock
RONDO Op.129 (1946), Schott
SECONDO CONCERTO IN C Op.160 (chit,orch) (1953), Schott
SéRéNADE Op.118 (chit,orch) (1942/43), Schott
SONATA (Omaggio a Boccherini) Op.77 (1934) Schott
SONATINA CANONICA Op.196 (2 guit) (1961), Max Eschig
SONATINA Op.205 (fl,chit) (1965), Max Eschig
SUITE Op.133 (1947), Schott
TARANTELLA Op.87a (1936), Ricordi
THE DIVAN OF MOSES-IBN-EZRA Op.207 (voce,guit) (1966), Bèrben
TRE PRELUDI AL CIRCEO Op.194 (1961), Farfisa
VARIATIONS PLAISANTES SUR UN PETIT AIR POPULAIRE Op.95, Bèrben
VARIAZIONI (attraverso i secoli...) Op.71 (1932), Schott
VOGELWEIDE Op.186 (bar, guit) (1959), Bèrben