概述：

时间：大约1600到1750年，也叫通奏低音时期。

      分三阶段：早期   1600-1640是巴洛克风格的形成期；

                中期   1640-1690是巴洛克风格的定型期

                晚期   1690-1750是巴罗的风格的盛期，也是完善期

背景：（兴起的原因）

这种风格的重要推动力是16世纪的人文主义思潮。

科学和文化的发展，特别是实验科学的进步。

宗教仍然很兴盛，新教和天主教的斗争都在利用这种新风格为其服务。

具体内容：  

            巴洛克音乐的主要特点

共六点

1．           两种作曲常规

蒙特威尔第提出“两种常规”思想。即“古代风格”为第一常规，他自己的新手法为第二常规。这种思想像根源于柏拉图，强调音乐要为歌词服务。

2．          通奏低音

是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。

起源：16世纪末教堂管风琴音乐中应用的“管风琴低音”声部

实现：至少两种乐器；1演奏和弦的基本乐器2演奏低音部的低音乐器。

第一个提出通奏低音这个名词的人是 维亚达纳

意义：通奏低音的运用贯穿于整个巴洛克时期，成为巴洛克音乐的一个最重要的技术特征。

3．          情感论

4．          调性和声与对位

大小调的调性和声体系在巴洛克时期趋于成熟。

第一部调性和声语言完全成熟的音乐作品是意大利作曲家科雷利创作的。

首次对这种和声体系做出理论解释的是法国作曲家拉莫，著有《和声学》于1722年在巴黎出版。

5．          节奏与记谱

音乐史上，通常节奏变化会导致记谱变化。

典型的巴洛克及走一般分为两类：一种是非常规整的；另一类是非常自由的。

巴洛克时期出现了小节线并被系统的使用于有规律的节拍之中。

作曲家在作品的开头标记一个谱号成为一种习惯性的做法。

6．          声乐与器乐

巴洛克时期器乐与声乐的发展是并行的。

声乐：单声歌曲这种新风格的出现，歌剧，清唱剧，康塔塔诞生。

器乐：纯器乐的体裁得到了长足的发展。

乐器制造：小提琴家族形成；晚期，最初的钢琴出现；管乐器得到发展。

            歌剧的诞生及其早期的发展

时间：1600年前后出现在意大利的佛罗伦萨。

定义：歌剧是一种用音乐来表现的戏剧。是一种集美术、音乐、文学、戏剧、舞蹈等相关艺术的综合艺术形式。

第一部歌剧的产生与佛罗伦萨的“卡梅拉塔”活动直接相关。

形成：古希腊时代就有了与音乐有关联的悲剧；中世纪的教仪剧是一种歌唱的戏剧；文艺复兴时期，带音乐的戏剧更充分的发展起来，出现牧歌剧；15世纪末，意大利的一些宫廷里出现了幕间剧（所有的幕间剧都是带音乐的，大部分是装饰性的旋律和简单的和声伴奏构成）。

歌剧最直接的来源是16世纪末意大利北部的宫廷娱乐活动和在这种活动中产生的幕间剧。

早期的歌剧：《达夫尼》是利努契尼写的一部田园剧，科尔西为它谱曲，佩里花了三年时间将它完成，1598年上演。

           《优丽迪茜》是第一部音乐完整保留下来的歌剧，由佩里和卡契尼作曲，利努契尼作脚本。

卡瓦里埃利也是最早的歌剧作曲家之一。

早期的歌剧中，一些重要角色通常是由阉人歌手担任，这种做法

一直持续到莫扎特 、格鲁克、梅耶贝尔的时代。

    在唱诗班里使用阉人歌手的做法直到20世纪初才被教皇正式禁止。

蒙特威尔第与《奥菲欧》

    克劳迪奥.蒙特威尔第是巴洛克早期的一位伟大的作曲家，他的创作是从文艺复兴晚期通往巴洛克的一座重要桥梁。

    1601年他建立起自己的名声，在贡扎拉宫廷被提升为乐长。

    1607年2月他的第一部歌剧《奥菲欧》在曼图亚上演。

现存作品有：三部歌剧，一部芭蕾，十二卷牧歌，五部宗教音乐作品。

他的最后一部歌剧是《波佩亚封后记》

《奥菲欧》       共五幕，纯粹的宣叙调占的比例较小，而是大量的运用了牧歌、单声歌曲、咏叙调和各种器乐形式。明显的体现了蒙特威尔第对人性的深刻洞察和他用音乐刻画性格的能力。

              虽说这不是最早的歌剧，但却是早期歌剧中艺术成就最高的一部。

罗马、威尼斯和那不勒斯的歌剧

罗马

背景：歌剧在罗马主要通过富有的教会人士的兴趣和赞助来发展

作曲家及作品：阿加扎利《尤米利奥》

              兰迪《奥菲欧之死》《圣阿莱修》

              罗西《魔法宫殿》

              卡瓦里埃利《关于灵魂与肉体的戏剧》

威尼斯

1637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院。

作曲家及作品：曼内利《安德罗梅达》

              卡瓦利的33部歌剧大部分是在威尼斯上演的

               《卡利斯托》《基亚逊》等

              切斯蒂 《金苹果》

那不勒斯

17世纪末，那不勒斯的歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，形成了18世纪意大利歌剧的标准形式。

标准形式：

两种不同形式的宣叙调：1干唱宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏

                     2带伴奏的宣叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏。

返始咏叹调得到了很大发展。

斯卡拉蒂

著有115部歌剧和多部清唱剧，康塔塔。

代表作有《格丽塞尔达》、]

特点：他的歌剧中，神话题材较少，他喜欢情节严谨的历史题材；主人公大多是经历爱情风波的贵族，结局通常是大团圆；他一般使用干唱宣叙调来处理那些对白较多的叙述情节的场景。

斯卡拉蒂的乐队编制：弦乐器，通奏低音乐器，双簧管和大管，偶尔使用小号或圆号。

法国、英国和德国的早期歌剧

法国

背景：有深厚的戏剧传统；杰出的戏剧家高乃伊、拉辛、莫里哀

     有悠久的芭蕾舞传统；意大利歌剧的影响。

作曲家及作品：法国早期歌剧的主要代表是吕利，共有13部歌剧（抒情悲剧），代表有《阿尔米德》《阿尔采斯特》他的歌剧序曲被称为法国序曲（有两部分：1是慢板，主调风格；2是快板，赋格风格）

1669年，法国的第一座公众歌剧院在巴黎建立。

英国

英国歌剧受法国和意大利的双重影响。

《围攻罗德》通常被认为是英国的第一部歌剧。

完整保留至今的有约翰.布洛的《维纳斯与阿多尼斯》和亨利.普塞尔的《迪多与伊尼》（他是英国巴洛克时期最伟大的作曲家，这是他唯一的一部真正的歌剧，故事情节以迦太基女王迪多的悲剧为基础）

德国

海因利希.许茨是德国宗教音乐的重要作者。

1678年，在德国北部的汉堡建立了一座公众歌剧院。

作曲家及作品：汉堡最重要的歌剧作曲家是凯泽，1696-1734年见他共写了75部歌剧在汉堡上演。

其他还有马泰松、泰勒曼、亨德尔等

                其他大型声乐体裁

清唱剧

清唱剧是一种类似歌剧的大型声乐体裁；

它源自教堂会众在仪式中劳达的歌唱，几乎和歌剧同时产生；

大部分清唱剧是宗教内容的，在教堂或音乐厅演出；

它有一个叙事故事的人，更强调合唱，没有舞台动作和服装布景；

除了合唱，还采用歌剧中使用的各种咏叹调、宣叙调和咏叙调；

创作清唱剧最重要的作曲家是卡里西米。

康塔塔

康塔塔既可以使用宗教体裁也可以使用世俗体裁，有小型和大型两种。

罗马是早期康塔塔创作的主要中心。两位多产的作曲家是罗西和马拉佐利

亚.斯卡拉蒂是最重要和最多产的康塔塔作曲家（约600首）

宗教康塔塔在巴赫的创作中达到了一个完美的顶峰。

受难乐

用音乐表现《圣经》福音书中有关耶稣受难故事的一种古老体裁

1650年，德国出现了一种清唱剧式的新型受难乐。

协奏风格的宗教音乐

是一种声乐和器乐结合在一起的作品

重要作曲家

许茨 《扫罗.你为什么要迫害我》《圣诞清唱剧》《大卫诗篇》（他的第一部宗教作品）

器乐的发展

诞生了赋格曲、奏鸣曲、和协奏曲

博洛尼亚乐派

背景：博洛尼亚的公众音乐生活是以当地的很多教堂为中心的。

  圣彼特罗尼奥教堂就是其中最重要的一处；

   著名的博洛尼亚乐派就是从这开始的。

奏鸣曲在巴洛克时期泛指器乐作品，康塔塔泛指声乐作品。

1600年前后，奏鸣曲被分为两类：教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲。

17世纪奏鸣曲的特点：1大部分是为两个高音乐器和通奏低音而作

                     2一种独特的奏鸣曲在1700年后逐渐流行

                     3无伴奏的独奏奏鸣曲和乐队演奏的奏鸣曲

作曲家及作品：卡扎蒂、维塔利和科雷利

              科雷利是巴洛克时期最有影响力的小提琴家，他几乎只为弓弦乐器创作，其中大部分是当时流行的三重奏鸣曲。《f小调三重奏鸣曲》

                    各国的键盘音乐

巴洛克时期的键盘音乐包括管风琴和古钢琴两类

德国

管风琴

17世纪管风琴音乐与制造业最发达的地方是德国，大部分著名的管风琴作曲家都集中在信仰路德教的德国中部和北部地区。

体裁：有三种——托卡塔，赋格曲和以众赞歌为基础的作品

以众赞歌为基础的音乐有四种：众赞歌赋格曲；众赞歌前奏曲；

众赞歌变奏曲；众赞歌幻想曲。

17世纪初荷兰的斯威林克和德国的沙伊特是重要的管风琴作曲家。

17世纪末成就最高的德国管风琴音乐家是布克斯特胡德。

古钢琴

包括击弦古钢琴和拨弦古钢琴

体裁：托卡塔；幻想曲；前奏曲；赋格曲；变奏曲；组曲；奏鸣曲；其中最重要的是主体与变奏和组曲这两种。

组曲：来自意大利的室内奏鸣曲，包括阿拉曼德舞曲；库朗特舞曲；萨拉班德舞曲；基格舞曲。

作曲家：弗罗贝格 出版过三卷古钢琴组曲 他对巴洛克组曲的标准形式的建立做出了贡献。

意大利和法国

17世纪上半叶，意大利最重要的键盘作曲家是弗雷斯科巴尔第。他最重要的作品集是《音乐之花》

法国键盘音乐的代表人物是弗朗索瓦.库普兰，代表作有四卷古钢琴组曲还有两部理论著作《伴奏的规则》《羽管键琴演奏艺术》

                      协奏曲

巴洛克的器乐协奏曲有两大类：大协奏曲（器乐协奏的一种最早的形式）和独奏协奏曲

1682年前后，科雷利在罗马完成了他的第一部大协奏曲。

独奏协奏曲是影响最深远的一种形式。

安东尼奥.维瓦尔第强化、完善、扩展了巴洛克协奏曲的风格。

                  巴洛克晚期的几位大师

让-菲利普.拉莫

他是法国18世纪最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家。

主要作品：4卷羽管键琴独奏曲；1卷室内乐作品；约30部舞台作品

特点：他的歌剧从吕利的传统中继承了很多东西，加强了戏剧效果，使用大乐队伴奏和更旋律化的宣叙调，合唱与每幕中娱乐性的歌舞场面篇幅更大

他的最重要的理论著作是1722年发表的《和声学》他的功能和声理论不仅对当时的作曲实践作了总结，而且对随后两个世纪的和声理论产生了影响。

多米尼科.斯卡拉蒂

代表作有：555首键盘奏鸣曲，都是单乐章，每一首都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。，多用再现二部曲式。

格奥尔格.弗利德里希.亨德尔

1685年2月23日出生于德国哈雷

他一生大部分时间是在创作歌剧，大约40部，首创英语演唱的清唱剧

他的写作风格基本上是意大利式的

代表作：《水上音乐》《弥赛亚》（以《圣经》和英国国教祈祷书的诗篇为基础，分三部分，分别叙述了耶稣的诞生、受难、复活。）

约翰.塞巴斯蒂安.巴赫

出生于德国中部一个著名的音乐家族

1708年，他在魏玛宫廷担任管风琴师，创作了包括《18首众赞歌前奏曲》等的管风琴作品。

1718-1723年，他在科滕的利奥波德亲王那里担任乐队指挥，创作主要是世俗器乐曲。有《平均律钢琴曲》第一卷、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《勃兰登堡协奏曲》等。

1723年5月，他迁至莱比锡，担任托马斯学校的乐监和莱比锡市的音乐指导。这时，他计划为教会年写五套康塔塔，最后完成了两套，现存的巴赫的康塔塔有两百多首。他还创作了两不受难乐——《耶稣受难乐》。这些作品超越了宗教仪式的局限，具有很强的戏剧性，体现了巴赫作品中深刻的人道主义精神。

重要作品：《平均律钢琴曲集》是他的器乐创作中非常重要的作品，各有24首前奏曲与赋格，共48首。向人展示了运用十二平均律便可以在任何一个调上自由的转调。

           1721年他收集了他的最好的6首协奏曲献给勃兰登堡的克里斯蒂安.路德维希侯爵，即著名的《6首勃兰登堡协奏曲》。展示了他写作大协奏曲的技巧。这部作品规模较大，使用了多种多样的独奏乐器组合。

1733年，他创作了《b小调弥撒》晚期代表作有《戈德堡变奏曲》《音乐的奉献》和《赋格的艺术》（40年代中期开始创作，对巴洛克时期发展到顶峰的赋格曲进行最后总结）

巴赫音乐的特点：1作品中广泛吸收了18世纪初流行于欧洲各国各种音乐风格与形式，并把它们发展到了新的高度；

                2使和声与复调这两种对立的因素在作品中取得了完美的平衡：

                3既有十分简洁而有个性的主题，又有丰富的想象和强烈的表现，以及异常完美地的音乐技巧

本章名词解释与听辨内容：

名词解释：

现代风格（装饰风格）指在作品中采用无预备的不谐和音或非正规的解决等

通奏低音：有一个独立的低音声部持续在整个作品中；上方有比较华利和富于装饰性的高音部。

单声歌曲：17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。

宣叙风格：一种近乎语言的音乐风格

幕间剧：一种穿插在喜剧幕间表演的寓言剧、神话剧或田园剧，出现于15世纪的意大利宫廷。

意大利序曲：被认为是交响乐的前身，包括三个不同的部分快-慢-快，中间是对比性的柔板，最后的快板是三拍子的，带有基格舞曲式的节奏。

赋格曲：一种严格运用卡农模仿手法的复调体裁。

破碎风格：一种节奏精致的琶音织体。

协奏曲：独唱与合唱、两个分开的乐队、不同的乐器连在一起，协同合作，进行演唱和演奏。

听辨：

98《冷酷的牧羊女》 103《最奸诈的面孔》112《奥菲欧》

116《格丽塞尔达》《阿尔米德序曲》（无谱，小鼓开头）

123《迪多与伊尼》132《扫罗，你为什么要迫害我》

138《f小调三重奏鸣曲》147《第八托卡塔》158《D大调奏鸣曲》

163《弥赛亚》168《马太受难曲》170《音乐的奉献》