(一) 吉他的两种最基本弹奏方法
１、Punteado：用手指连续拨弹单音的旋律。
２、Rasqueado： 右手半握，放松地由小指开始，各指（除拇指外）轮流从低音部往高音部连 　　续拨扫琴弦，可以制造出琶音的效果 ，加强节奏的效果以及和声的效果等。例如罗德利 　　哥（Joaquin Rodrigo, 1901-1999）的〈阿朗惠斯吉他协奏曲〉（Concierto de Aranjuez para 　Guitarra y Orquesta），一开始的和弦就标示着这个术语〔谱例1〕。又例如屠利纳的〈致 塔瑞噶赞歌〉（Hommage a Tarrega）一 开始出现Punteado与Rasqueado的混合音型〔谱例２ 〕，这在吉他的乐谱中应属常见。
　
〔谱例1〕 J. Rodrigo 〈Concierto de Aranjuez para Guitarra y Orquesta〉第一乐章，第1-3小节。


　
〔谱例2〕 J. Turina〈Hommage a Tarrega,Ⅰ Garrotin〉第1-2小节。



　
　在〈四首西班牙钢琴曲〉中〈高山舞曲〉的中段，大部分是模仿吉他的音色，第35小节即 出现 Punteado 与 Rasqueado 的混合音型〔谱例３〕；〈贝地卡幻想曲〉第５４小节第二拍是 Punteado与Rasqueado的混合音型，第三拍开始与５５小节则是Punteado的音型〔谱例４〕；〈西班牙花园之夜〉第三乐章26，清楚地呈现Punteado与Rasqueado的混合音型〔谱例5〕。
　
　在弹奏上，Punteado以手指干净俐落弹出如拨弦般轻而清楚的音色，像〔谱例４〕上还标 示legg. sempre。两种弹奏方法的混合音型中，左手的琶音通常是为旋律增加强烈的节奏感， 所以必须快速而有力地弹奏，就像如歌般的旋律，搭配具有强烈节奏感的吉他伴奏的效果。
　
〔谱例3〕 Falla〈Montanesa〉第35小节



　
〔谱例4〕 Falla〈Fantasia Baetica〉第54-55小节

　
〔谱例5〕 Falla〈Noches en los Jardines de Espana〉第三乐章，26第1-4小节


　
(二) 碎音（Acciccatura）
　碎音是吉他音乐中以不谐和音表现粗犷效果的一种方式，在十七、十八世纪时，碎音属于 键盘音乐中的一种装饰音，特别是在意大利风格的朗诵调伴奏中常常出现。广义地来说，它 算是一种几乎可以同时弹奏的倚音，以一个全音或半音的和声外音与和声同时弹奏，其不谐 和的感觉，正如它的意大利文原意：粉碎后压进去的效果 。
　
　在西班牙佛朗门哥音乐中，碎音可算是它的一个特色，当吉他为歌唱旋律伴奏时，常会运 用这种不谐和的和弦，以Rasqueado的方式，快速如敲击般用力的拨弹，来营造出一种震撼人 心的气氛，与前述意大利朗诵调的伴奏，有异曲同工之处。例如〈阿朗惠斯协奏曲〉第二乐 章〔谱例６〕，有一段模仿佛朗门哥的段落，可以清楚的看到为主旋律伴奏的碎音效果。再 例如罗德利哥的〈遥远的萨拉邦舞曲〉（Zarabanda Lejana）〔谱例7〕，以快速短倚音的方式制造碎音粗犷的效果。
　
〔谱例6〕 J. Rodrigo 〈Concierto de Aranjuez para Guitarra y Orquesta〉第二乐章，第40-41小节。



　
〔谱例7〕 J. Rodrigo〈Zarabanda Lejana〉第4-5小节。




　
　〈四首西班牙钢琴曲〉中的〈安达露西亚舞曲〉，一开始就以刺耳的碎音表现粗犷的效果 〔谱例８〕；〈贝地卡幻想曲〉的第１２小节，每一个和弦都是碎音，除了标示＞符号，还 加上poco pesante术语，显示其强烈的节奏效果〔谱例９〕；〈西班牙花园之夜〉第二乐章８ 第１小节，为了加强旋律强烈的节奏感及震撼力，左手自第二拍开始加入和声外音，形成碎 音的效果〔谱例10〕；〈七首西班牙民歌〉中的〈摩尔人的头巾〉以碎音来强调其热情的节奏〔谱例11〕。
　
　在弹奏上，这些碎音制造出的不谐和的音响效果，常出现在热情、激动的快板乐段中，必 须是像敲击一般，展现短暂而有力的声音，整只手从肩、臂到指尖，瞬间准确快速地用力弹 奏，才能达到其非常节奏化的粗犷效果。
　
〔谱例8〕 Falla〈Andaluza〉第1-4小节



　
〔谱例9〕 Falla〈Fantasia Baetica〉第12小节



　
〔谱例10〕 Falla〈Noches en los Jardines de Espana〉第二乐章，8第1-2小节