〔谱例11〕 Falla〈El Pano Moruno〉第49-53小节



　
(三) 快速连续和弦
　是吉他音乐中常见的一种效果，在吉他弹奏技巧上是最轻松自然的，由往下和往上两个动 作轮流以Rasqueado拨弹，在节奏明显、强烈的西班牙舞曲中常出现，例如罗德利哥的〈赛维 亚舞曲〉（Sevillana）快速连续弹奏的和弦〔谱例12〕。
　
〔谱例12〕 J. Rodrigo 〈Sevillana〉第1-4小节。



　
　在钢琴上，这种快速重复和弦的技巧，相当不易，因为每个和弦都是一个往下的动作，不 像吉他一个上下的动作，就可以弹两个和弦。在〈贝地卡幻想曲〉〔谱例13〕的第172-173小节，是八分音符的快速连续和弦，第１７４－１７５小节加入了十六音符的和弦，以左右手轮流弹奏；又如在〈西班牙花园之夜〉第一乐章５〔谱例14〕，法雅看来是很想制造快速重 覆和弦的激动效果，但顾及到钢琴上的难度，将和弦分散，以西班牙音乐惯常运用的三连音 方式呈现，由于速度快 （笔者认为可以 98或100），音量强，在钢琴上虽然可以两手轮流弹奏，但手必须非常靠近琴键，节省时间以求快速，强而有力的和弦则是靠自然落键的重量，其最困难处在于保持放松，每个和弦才能快速的更换力气。
　
〔谱例13〕 Falla〈Fantasia Baetica〉第172-175小节。


　
〔谱例14〕 Falla〈Noches en los Jardines de Espana〉第一乐章，5第1-3小节。



　
(四) 内在持续音
　这个吉他音乐的特色，是根据波威尔在《吉他对西班牙钢琴音乐之影响》一文中提出的， 他解释说：「以Rasqueado弹奏法重复漫弹（Strumming）和弦，和声中的五个或六个音很少同 时改变，留在和声中不变的音，就形成了内在持续音（Internal Pedal Point）」。换言之，和声 中有几个（甚至一或两个）音持续不变，就好象键盘乐器的踏板效果一样。在吉他音乐中这个常见的效果，即左手有的手指可留在指板上不移动，也可能和声中不变的音根本就是空弦。例如：艾米里欧‧浦霍尔（Emilio Pujol，1886-1980）的〈大野蜂〉（El Abejorro）〔谱例15 〕，第一小节中La与Si不变，第二小节中的Si与Do不变。
　
〔谱例15〕 Emilio Pujol 〈El Abejorro〉第1-2小节。


　
　〈四首西班牙钢琴曲〉中的〈安达露西亚舞曲〉第４９小节开始「深沉之歌」的伴奏〔谱 例１６〕，由左手模仿吉他内在持续音的音型，其中姆指弹奏不变化的降Ｂ音，具有持续效 果。在〈贝地卡幻想曲〉中第１２４－１２５小节〔谱例１７〕，也出现同样的音型，升Ｆ 与升Ｃ为两个持续不变的音。〈西班牙花园之夜〉第二乐章１１〔谱例１８〕，类似的音型 是为乐团的主旋律伴奏，E与F为持续不变的音。〈七首西班牙民歌〉中的〈歌〉第16小节开 始〔谱例19〕，左手模仿吉他的伴奏，出现类似的音型，A与E为持续不变的两音。
　
　由于这种内在持续音音型通常以伴奏的角色出现，具有持续效果的不变化音，应以极轻的 方式弹奏，手指贴近琴键弹奏清楚，并强调有变化的音符。作曲家常标示ＰＰ或ＰＰＰ，其 本意应是想要钢琴以模仿吉他的效果来伴奏。
　
〔谱例16〕 Falla〈Andaluza〉第47-53小节。