(五) 快速同音重复
　同音重复弹奏，是吉他音乐中常见的一种音型，以Punteado的方式弹奏，在前述内在持续音效果之和声中不变的音，常会有同音重复的现象，布瑞根（Ceser Bregen）的Malinconia Ⅱ（悲 歌Ⅱ）〔谱例20〕几乎以同音重复为曲子的主要音型。
　
〔谱例20〕 Ceser Bregen Malinconia Ⅱ，第31-35小节。

　
　在〔谱例20〕中，我们看到指法的标示，且同音重复在同一根弦上，用不同的手指弹奏， 第31小节五个同音重复与第34小节七个同音重复，指法类似，与钢琴轮指法的运用上，甚至 有不谋而合之处。
　
　在〈贝地卡幻想曲〉中第79-80小节出现三个同音重复〔谱例21〕。〈西班牙花园之夜〉第 一乐章中重要的钢琴独奏乐段如20 21 22〔谱例22〕，包含了高八度的同音重复。〈七首西班 牙民歌〉中的〈波罗舞曲〉第1-2小节有九个同音重复〔谱例23〕；在效果上几乎完全模仿吉 他的效果。
　
　除了轻巧之外，在钢琴上要快速的将每个音弹奏清楚，如拨弦般的俐落，就像吉他一样。 法雅在乐谱上标示同音要换不同的手指弹奏，例如2、1指，或3、2、1指，或4、3、2、1指， 甚至音多时可轮流交替运用上述指法。〈波罗舞曲〉标示同音以左、右手轮流弹奏，不论是 换手指或两手交替，为求快速清楚，指尖必须保持适度的力气，轮指时手指向内弯，轮流向内滑奏手腕的重心稍高，好让手腕与手臂保持轻松，漂亮的吉他音色，就会自然的流露出来 。
　
〔谱例21〕 Falla〈Fantasia Baetica 〉，第79-80小节。



　
〔谱例22〕 Falla〈Noches en los Jardines de Espana〉第一乐章，20第1小节。



　　
〔谱例23〕 Falla〈Polo〉第1-2小节



　
(六)拇指弹奏
　西班牙文 Pulgar 是拇指的意思，Pulgado是指以拇指拨弹的技巧，这个名称是根据波威尔的 《西班牙钢琴音乐史》所提 ，通常在谱上以P来标示，由于拇指粗壮，吉他弹奏时常用拇指 强调明亮、浑厚的音色，尤其在较低的声部上，例如卡尔卡西（Mateo Carcassi, 1792-1853）的 练习曲〔谱例24〕，一开始在第二声部就标示拇指弹奏，以显示加强力度的效果。此外，吉 他乐谱上标示Pizzicato，是表现暗而短的音色。弹奏时通常右手压在琴桥上，以拇指弹奏如低 音管（Bassoon）的音色，或像钢琴踩了弱音踏板（Soft Pedal）的音色。
　
〔谱例24〕 M. Carcassi，Op.60 25 Etudes No.6，第1-4小节。



　
　在〈四首西班牙钢琴曲〉中的〈阿拉贡舞曲〉第１４－１５小节〔谱例２５〕，低音声部 标示 "-" 的音符在弹奏上也全用左手的大姆指来强调。〈贝地卡幻想曲〉中的第1小节低音部 标示着重音">"的音符，在钢琴上不一定要用姆指弹奏，但是可以参考吉他姆指弹奏的效果〔 谱例26〕。
　
　〈西班牙花园之夜〉全曲结束时的最后五小节〔谱例27〕里，钢琴有六个跳音，与大提琴 、低音提琴的pizzicato同时弹奏，可以模仿吉他拇指拨弦的效果，运用反弹的方法，控制出轻、短而有力的音色。
　
〔谱例25〕 Falla〈Aragonesa〉，第12-15小节。


　
〔谱例26〕 Falla〈Fantasia Baetica〉，第1-2小节。



　
〔谱例27〕 Falla〈Noches en los Jardines de Espana〉，第三乐章46第8-13小节。


　
(七)四度音程
　吉他的空弦E、A、D、G、B、E，皆为四度音程的差距，受到吉他四度调弦的影响，斯卡 拉第曾用四度音程来代替常用的三度音程 ，法雅在〈贝地卡幻想曲〉第9小节〔谱例28， 左、右手都有四度音程的和弦。〈西班牙花园之夜〉中第二乐章 3 〔谱例29〕，钢琴一开始出现，左手琶音第一与第二音的音程，即为四度，钢琴在第二与第三声部的伴奏上，也都用 了四度音程，让人感觉犹如带有西班牙风味的吉他在伴奏，所以在弹奏上四度音程应清楚的表现出来，它不只是吉他音乐的特色，甚至是西班牙音乐的特色。
　
〔谱例28〕 Falla〈Fantasia Baetica〉，第9-11小节。



　
〔谱例29〕 Falla〈Noches en los Jardines de Espana〉第二乐章 3 ，第1-3小节。



　
　　　　　　　　　　　　　　　　　五、结　论　
　
总结上文，尚有几点补充，权充结论：
（一）笔者依吉他弹奏效果所做的分类，乃是为方便与钢琴音乐做比较，参考一些相关书籍 与资料后所归纳而成。在本文中所列举及讨论的法雅作品中，具吉他效果的乐段不胜枚举，笔者仅选出其中较单纯的例子来做较形式化的比较，并非对所有法雅钢琴作品中的吉他效果作全面的分析研讨。因为实际上法雅常混和、分解、扩大或浓缩吉他的效果，取其精华，让吉他的风格获得更大的发挥。
　
　　　法雅在一九一七年一篇专论中提到，在民歌中精神比形式更为重要，由此推论法雅对 吉他的效果不仅做形式上的模仿，而是更进一步追求是吉他风格中所蕴含的精神。正因为他超越形式的创作理念，令以上四部作品受到国际音乐界的肯定。
　
　　　西班牙现代作曲家罗德利哥以他特有的方式，为理想的吉他做以下的描述：「一个奇特、美妙、形式复杂的乐器，它具有竖琴的翅膀、钢琴的尾翼与吉他的灵魂。」上述的理想，在法雅的钢琴作品中处处获得验证。我们以罗德利哥的理想做为参考与省思 ，当弹奏法雅的钢琴作品时，即应努力融合竖琴轻巧的音色、钢琴丰富的音响与吉他 的热情和震撼力。
　
（二）对西班牙国民乐派的作曲家而言，所谓西班牙风格，并不限于吉他素材的运用；西班 牙众多的舞蹈节奏（全国各省都有具特色的当地舞蹈）与民歌旋律（「深沉之歌」或 一般民间曲调），都是西班牙国民乐派作曲家擅用的创作素材。在西班牙，吉他不仅 是独奏乐器，其舞蹈与歌唱，通常也都以吉他来伴奏。不过因为吉他在民间被广泛地运用，所以吉他的素材成为这些国民乐派作品中不可或缺的重要成分。
　
（三）一些热衷于创作西班牙风格音乐的外国作曲家们，也都将吉他的素材运用于在其作品 中，如德布西的〈格拉纳达的黄昏〉（La soiree dans Grenade）、〈中断的小夜曲〉 （La serenade interrompue），拉威尔的〈小丑的晨歌〉（Alborada del gracioso）、哈巴奈 拉舞曲 （Habanera）等，都将吉他素材做了适当的运用。西班牙风格的魅力，不仅是 作曲家们为之吸引，在音乐会中也常点燃听众们的热情，所以西班牙的音乐素材在音 乐界有其一定的重要性。
　
（四）笔者希望藉由本文对西班牙吉他与法雅钢琴音乐关系之研讨，能对了解钢琴作品中的 西班牙吉他风格特色与弹奏技巧，有所助益。至于钢琴弹奏所表现之吉他效果与吉他 弹奏本身之差异，限于篇幅，仅能留待来日专文深入探讨。
　
　　　　　　　　　　　　　参考书目　
　
１、Chase,Gibert: The Music of Spain. N.Y. : [Dover Edition], 1959.
２、Powell, Linton E.: , in Piano Quarterly 101
　　(Winter 1975-76),pp.40-43.
３、Powell, Linton E.: A History of Spanish Piano Music. Indiana University Press,
　　Bloomington, 1980 .
４、Randel, Don Michael (ed.): New Harvard Dictionary of Music. Cambridge : The Belknap
　　Press of Harvard University Press, 2nd ed., 1969 .
５、Trend, John: Manuel de Falla and Spanish Music. New York : Alfred A. Knopf, 1929 .
６、Crichton, Ronald: Falla. 中文译本《法雅》 台北 : [世界文物出版社]，1996 。
７、Gran Historia de la Musica: 中文译本《伟大音乐之旅》第六册 台北：大英百科，
　　1993。
８、The Oxford Dictionary of Music: 中文译本《牛津音乐词典》，台北：台湾麦克股份有限公司，1997。
９、方铭健:《古典吉他弹奏艺术》，台北：[全音音乐出版社]，1997。
１０、邵义强编译:《钢琴家手册》，台北：[全音音乐出版社]，1986。
１１、滨田滋郎着，林胜仪译:《法雅的生平与业绩》，全音音乐文摘第九卷第十期，台北 : [全音音乐文摘出版社]，1985。