sammer：中国古典吉他面临的实际问题
1 打破垄断!(这一点几乎已经做到,我认为上音建立吉他专业是标志性的)  现在不可能有原来的"品牌优势"了,各地各个音乐学院包括很多民间的人水平确实很高了.
2 教学方向问题. 国外的教育家基本都是一个学生一个风格,都不相同,比如maza的学生中风格炯伊.再比如西班牙另外一个著名教育家何塞托马斯,大卫罗素把他当成主要恩师,但是我们也发现大卫和何塞的演奏差别很大.
3 教育家和演奏家不能被割裂的看待.要想成为教育家必须要首先是个出色的演奏家,否则根本不知道是对是错,会造成混乱.
4 提高业内人士的素质.不仅包括琴艺,更重要的是文化素质和道德素质.琴品是人文化素质和道德素质的镜子! 琴品和琴艺是2回事.如果一个人的人品不好,现在弹成什么样也就基本定型了.
5 考级带来的综合弊病.考及本来是好事,但到了中国就变味了!^^^^^^^^^
6 现在中国需要的不是某一两个大师及的人物,而是吉他基本技能过硬,又有教高文化素质的,可以担任普及吉他角色的人物.
7 区分学院派与否毫无意义. 什么叫学院派?各有各的说法.都是学院派的人中还彼此排斥甚至歧视! 不管运用什么手法,音乐动听才是硬道理(当然要有对于自己比较科学的方法). 比如john williams Julia bream 等,如果到了中国的一些地方,恐怕都会把他否定,认为其是错误的. 人家是世界及的大师,音乐几乎无可挑剔,凭什么到你这就是错误的.

所以,我认为首先是个态度问题,要谦虚,报着学习的态度对待.其次,要提高自己的素质,这是根本

artsnake：想想自己当初学古典吉他的那种冲动，真是恨不得每天都专心去弹琴，而不用考虑别的因素。
可是事实上并不行，社会是很现实的，很少有人能够用吉他养活自己。所以，我们必须培育一个良好的音乐创作、演奏市场，这样才能从根本上解决许多实际的问题。大家各施其职，各的所有，让真正搞音乐的专心去搞音乐，而不是整天想着下一顿饭怎么办的问题。

wangjianguo：有时反思一下，我觉得自己犯不着为吉他在中国的发展而忧国忧民。存在即合理、一切都是顺其自然的事。
在没有深厚土壤的前提下，古典吉他艺术的奇葩永远不能怒放。想想英美西班牙，上至王公贵族、下至平民百姓，都热衷于古典吉他艺术；而总体上，我们的古典吉他艺术家的存在状态还很尴尬，不是我们的技巧和水平不够，而是我们的市场仍需培育（不论是供给还需求上）。另外，主流媒体的推动也不可忽视，想当年陈志的教学片在央视一播，掀动多少人的心潮？但后续资讯就很寥寥。上层官员、文艺界领导，又有多少了解一点古典吉他的呢？氛围不够、资讯不足，要发展谈何容易？

秋月：有些不同意见。希望可以探讨。
并非伴奏就是民谣。吉他和其他乐器的合奏比如提琴、长笛等等就不能称为民谣。而是音乐风格的问题。伴奏是门学问。中央音乐学院就有专门的钢琴伴奏系。所以我鄙视的不是民谣吉他而是你说的简单而庸俗的东西。

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