在采样器与合成器的世界里，我们把鼓组的的每一个鼓分轨录采用不同的音色，由独立的大鼓、军鼓、桶鼓、钗构成一个鼓组。但是，在录制真鼓时，事情就不那么简单了。在一般的流行音乐制作时中，你必须给每一个鼓一个指向性很好的话筒、一对 overheads 电容话筒来拾取整个鼓组的声音和立体声的声场环境。一个独立的话筒录制踩钗。

    支好话筒以后，第一件事你必须注意的就是：每一个话筒都会拾取其它鼓的声音信号，我们一般把这种现象叫做串音。显然，overhead 电容话筒目的就是要拾取所有鼓和钗片的声音，但是，拾军鼓的话筒还拾取了踩钗的声音信号，如果你的录音是在演奏的现场或是一个小的录音室里进行的，串音现象将更加严重，甚至在录鼓的话筒里会有其它乐器和主唱的声音。这些串音让你无法处理好每一个鼓的音色和音调平衡，成为录鼓的第一大问题。如何得到干净的鼓组音色，并且保持整个鼓组的协调，我们将在下面一一讨论。

大鼓

    首先我们来看看大鼓，指向性话筒中可能会串入军鼓和桶鼓的声音，这里我们可以使用一个门限器阻止这些信号，因为鼓是一种打击乐器，门限设置需要很快的attack时间（门限的启动时间），这样才能对防止串音起到更好的效果，如果使用了很快的启动时间，还会使鼓的声音更加清晰，设置门限器的release时间（当声音信号小于某一分贝值时，门限的关闭时间）。如果设置得太长，在鼓声的结尾处就会串入别的声音，如果太短，鼓声的自然衰减特性将会丢失。在除去串音的同时，设置得当的release时间还能够控制鼓声头部和中部的的脆性。如果你一定要从各种串音中得到只有大鼓音色，你可能会损失鼓音的头部和结尾。

    加入了门限以后，大鼓声可能会缺少了空间的自然特性，这不必担心。如果大鼓的声音不是很厚实，这时你可以在门限器后面再加入压缩器，这样能增加声音的清晰度，使声音有力。如果你把压缩器的attack时间设定的不是太短，5到10ms，这可能会让鼓的击打直通了压缩器，没有获得处理。要设定好压缩器得到好的鼓声，一般先把压缩比ratio设置在4:1左右，在10dB左右调试阀值，这样强信号得到了控制。

    如果声音听起来太暗，这种情况在现场录音时经常会有，这时还需要在压缩器后面加入一个均衡器，稍稍提升一点5到8kHz，这样使声音有一些立体感，不要担心这样做会有噪音或是高频的串音，因为门限器已经把它们都干掉了。如果你因为设备的原因，不得不把均衡器放到压缩器甚至门限器前面时，不用担心，你还是会录下好的鼓声。如果以上所述的效果器没能达到你的要求，你还可以使用一些专门设计的包络压缩器，如 SPL Transient Designer或是TC Electronic Triple*C，这些效果器将完全能够胜任鼓的动态处理。

    还有，在你调节鼓音色的时候，应当经常打开overhead轨听一听真实的大鼓声是什么样的，并且把单轨的大鼓与overhead一起混听，这样能使声音更加自然，这时如果需要的话，再调试大鼓的均衡，建议为了使以后的缩混具有更大的空间，没有必要把时间花在均衡上。

活用压缩器 
 
    在缩混时，压缩器将会有各种用途，如控制电平、使声音有力等等，首先我们要了解的是，压缩器设计是用来充当插入效果器的，应当把它直接插入到信号链中，而不是效果送出和返回，但是，一些音乐家总是有逆向思维，为什么不拿它做其它用途呢，事实上有些情况下，我们也可以使用发送/返回的方式，例如，当你要给鼓某种力量感和突出鼓腔的空间感受时，可以这样使用。

    如果你按照传统的方式使用压缩器，动态的高电平的很多声音特征就会被忽略掉，无法记录下一个优秀的鼓手的表演，如，一个鼓手在“用力”打和“使尽全力”打在表演中是明显不一样的。

    试想一下，如果使用一个aux发送一轨还没有压缩的鼓信号，然后加入一个压缩器返回，压缩器的压缩门限值设得很小(假设为峰值以下的-40dB ) ，压缩比为2:1，配以很短的attack和release时间，这样你能够很容易的控制一些鼓声的细节，但却没有压缩的明显效果，有人把他称之为听不见的压缩，这可是一些录音师的不传秘技。

    这种方法在以前只能在模拟设备上使用，因为如果你在数字设备上使用时，返回的声音的延迟将改变使用的初衷，但是到了现在，一些数字音频软硬件已经能够做到了真正的实时，当你这样做以后得到了你想要得到的音色时，可以把两个音轨合并成一个单声道。

军鼓

    军鼓的串音主要来自于大鼓和桶鼓，有时也会拾取到一些踩钗，同样我们还是使用门限器来阻止这些串音，如果有必要你可以使用频率门限来防止来自低频的大鼓和高频的踩钗声。如果你不能完全的去掉踩钗，与不必担心，因为overheads拾到的信号会掩盖它。最后，你只要确认踩钗声串音只出现在特定的节拍上，而不是无规律性的串音。

    如果你无法使用门限器完全防止串音，只需打开overhead拾取的信号听一听是不是串音信号是否被它有效的掩盖住了。如果没有，你再缩小门限的值，减少串音，如些反复你才能得到很自然并且很清晰的鼓声。如果你光是使用了门限器就得到了很好的军鼓声，还是有必要打开overhead来听一听总体的效果。

    如果军鼓的声音太闷，可以试试提升均衡器的高频频4到8kHz,或是使用一些专门的效果器，如 BBE、Aphex、SPL和Joemeek等厂家生产的效果器，还可以通过提升100到150Hz的频率来突出鼓腔的表现。当然使用一点压缩可以让你灵活的控制电平。
桶鼓

    因为桶鼓大多只在音乐的衔接部分用于加花，桶鼓话筒大多数时间录的都是串音，桶鼓的混音需要有立体声，所以在这里我们加入门限器时要使用双通道的门限器，先滤掉低频上大鼓串音，适当的调整release时间保持桶鼓的余音，如果军鼓的串音很大，你还可以调整一下门限值来阻止它。

    对于桶鼓不演奏时的串音，有一个很简单的办法就是使用 automation，如果你的调音台允许，你可以在桶鼓不演奏是按下静音按钮，有演奏时再打开，如果是硬盘录音机，你还可以直接把没有桶鼓演奏的部分删掉。当然你得有备份，别删错了。以上的两种方法同样可以用在军鼓上，只是麻烦了些。

    在其它鼓上，压缩一般用来控制电平，使声音变肥。而均衡用来加强声音的份量和力度。桶鼓的频率调整取决于桶鼓鼓腔的大小和鼓皮的松紧，一般在80Hz到250Hz作一定的提升这样加强桶鼓的共鸣感，我们可以在一个单独的调音台上把桶鼓的位置调好再进入整个缩混，主要调好低通鼓，高通可以不管它。与军鼓一起时，对4到8kHz的高频部分作适当的提升，这样可以增加声音击打的清晰度。如果你愿意可以加上一些混响来增加门限器去掉的“真实度”。效果的调整过程中，经常打开overhead听一听是否正确。

踩钗和overhead

    如果你在录鼓时单给踩钗一个话筒，这个话筒的串音将是最大的，在这里不可能用门限器来解决了。因为踩钗基本是从头到尾每一节拍都有的，门限器根本不管用。一般我们使用高通滤波器来阻止各种鼓发出的低频声音信号，还使吊钗的声音去掉一些低频泛音更加好听。具体的操作，首先打开频谱仪，查看踩钗音色的频率，根据这个频率特性设置好高通滤波器，只要不影响踩钗的音色，高通的频率值设得越高，来自鼓的串音就会越少。如果觉得踩钗声不够脆，可以在均衡器以15到16kHz为中心进行宽而小幅的提升。

    要得到好的鼓组声音，overhead的立体声轨至关重要，这两轨立体声拾下吊钗的声音。它还把各个独立的鼓集成为一个整体，在录rock鼓的时候，应当先把各个鼓摆好音量和平衡，然后加入overhead得到吊钗声，而在录制jazz鼓时，就会应用到更多的overhead和少量的指向性话筒。

    值得注意的是，我们要把overhead话筒放得很高，这样能够得到很好的吊钗声，但同时会丢掉了大鼓的低频特性，这是录鼓时经常存在的一个问题，首先我们可以使用相位反转，如果把两个overhead话筒都进行相位反转，可能会解决点问题。

    如果是在一个声场很好的录音室里录鼓或是在现场演唱会录鼓，overhead话筒也可以不用，如果你在小的录音室里，吸音干净，那么你还需要一些房间模拟之类的效果器，把它设置到鼓的预置就行了。

    要得到很好的鼓声，甚至可以压缩overheads使吊钗声更松，但是这样做得注意其它轨道，首先你先听听整个鼓的混音，然后再结合其它乐器轨来听，重要的是整个音乐要有很明了的节奏。

    除非你在前期录音时，鼓的音色就录得非常的糟糕，否则不要在调试时泄气，仔细的检查各个环节。并不断的与overhead的鼓声进行比较。这样肯定会得到最好的鼓声。

声像位置 

    一架鼓占据了一定的空间，演奏时各个鼓的位置也不会一样，再加上套鼓有一定的摆放方式，如果你打算把你的鼓缩混成立体声，必须先决定是否采用overhead立体声话筒，还是采用双路分离的overhead，然后按照overhead拾取的鼓声来确定每一独立鼓轨的声像位置。关于声像位置，你可以设想你作为一个听众或是一个鼓手，应当在什么位置听到什么鼓的声音，不管你采用了那一种方法，最重要的是鼓的整体协调性，首先打开overhead两轨仔细听各个鼓的位置，然后再把独立的鼓调整到适当的声像位置上