在SLASH的演奏历程中，我们也曾经看到过其它的型号，比如有些LP-CLASSIC，那个有招牌特色双颈的黑色SG，在英伦巡演用的GUILD红色双颈电箱合琴（罕见），B.C RICH的MOCKINGBIRD那款在东京演出中唯一的非GIBSON琴，还有那把典型的TRAVIS BEAN空头琴等。SLASH的箱琴多数应该是GUILD的JUMBO款，事实上好象他也只用过这一个牌子的箱琴。

　　这些主要用的琴在你钻研SLASH音色的时候起到了决定性的作用，GIBSON独有的琴身木料以及工艺决定了风格。

      SLASH演出时候的多数琴上都配上了SEYMOUR DUNCAN ALNICO 2 PRO拾音器，这在音色上也决定了不少。。。如果没记错的话这应该是一款较低功率输出的P-U。平时用自己的耳朵仔细去聆听，在SLASH的吉他音色里是绝对不允许出现那种类似EMG风格的强大主动式拾音器的输出的。

      SLASH的音箱大家也应该是久闻不惊了，至于他出名之前都在干什么用什么音箱我不知道，也没必要在这里赘述~~呵呵。。。不错好象在整个87年之后他的音箱都是JCM2555 SILVER JUBILEE HEAD和1960FULL STACK，，呵这个型号好象早已看不见了，不过不用急其实依我浅见MARSHALL几乎所有的HEAD在失真方面都有着相似的声音，在调节上几乎清一色的以失真程度以及仅仅GIAN的不同来区别各个型号的差别，有经验的朋友应该身有感触。凭借MARSHALL的招牌货ECC83和EL34这两只价格昂贵的管子我们就有理由相信一点：差别是存在的，但是不是主要的。。。。呵呵~~~如果套用SLASH的话“87年当我得到这些2555的时候我就爱上了它们，甚至总是用着它们。”疏不知那样的东西在今天看来不是至宝呵呵。。。。我们有理由去模仿SLASH的音色但是没必要去复制，这样做的话“古为今用”便是一种进步的做法了。。。。。

    音响的设置方面下面的一个参数仅做参考：

　　失真音色：PRESENCE：8，BASS：7，MID：7，TREBLE：4 1/2 MASTER：10 INPUT GIAN：6 1/2

　　原音音色SLASH将EL34功放管换成KT88：PRESENCE：0，BASS：9，MID：3，TREBLE：5 1/2，MASTER：10，LEADMASTER：0，INPUT GIAN：4。

　　连接线使用的是Monster Cable Studio Pro 1000这个型号，其实这个在实际使用的时候并不显得十分重要。重要在于连接线对信号的传输能力，只要质量良好不使信号产生杂波和杂音都能满足一般需要。

     在演出中SLASH是不太运用众多RACK堆的，多数情况下BOSS的DD5和GE7，DUNLOP的CRYBABY RACK和HEIL TALKBOX就足够应付一场演出，所以说这几个单块我们也许要给予足够的重视，毕竟数量之少让人惊叹。SLASH轻易是不用踏板来做他的失真音色的，或许我这样说也足够多余了，MARSHLL AMP独特的箱体失真也给SLASH的风格划清了界限。依我的意见，HEAD本身的失真足够运用，仅需细小的辅助或者说是修饰便可以。但是MARSHALL几乎所有HEAD的原音音色都不是想象中的那么完美。

　　作为一个成熟的乐手在设备的选择方面应该是成熟的，这体现在很多事情的处理上，很多朋友对于自己的选择也是无所适从。我想除了琴之外，我们最应该注意的东西算是音箱，一个好的音箱在今后弹琴过程中的任何时候发挥的作用都远比一个踏板或者一个合成音色的效果器重要的多。花上不菲的价格去购置众多合成效果器最终是要得到自己的效果，反而如果省出来的那部分将能让你获得一个MARSHALL或者MESA BOOGIE。最重要的一点就是将琴的音色表现出来，作为一个吉他手音箱就应该是你的耳朵，从那里得到的声音在什么时候都显得很重要。而对于一个喜欢SLASH和GNR音色的乐手来说，适当的运用LES PAUL和MARSHALL JCM就是对你思想最好的诠释。 
 

    对于承受不起这些代价的朋友来讲，手中能有一把手感好价格低音色纯正的STRATOCASTER也不失为一佳策，音色的问题可以考虑更换P-U以及辅助修饰等许多措施。。。。。况且FENDER的手感绝佳，原音音色完美无暇在高品位的时候能让你也游刃有余。