在这里，先讲一讲失真器。大家都知道，我们听到的吉他失真声音会是“沙沙...”的声音，特别是弹揍和弦的时候，这里我把“沙沙”的声音比作是砂粒掉在地上的声音，如果我们用同样的设备，拿505II的单失真同DS-1比较，就会发现505II的“沙沙”声有如极小的砂粒掉在地上，细小而且无力，相反DS-1的就如钢珠掉地上，粗大而有力，不知道大家是否理解这种比喻，但慢慢你会发现的确如此。所以我们判断失真的可听性，基本可以依据“沙沙”的颗粒的大小与力度。还有一点就是，这种“沙沙”的颗粒与失真度大小无关，只与失真电路有关，好的电路设计出来的声音都是大颗粒的，有力的。失真的另一个重要因素就是音色，有的失真器中音亮些，如BOSS的大多失真单块；有的失真器中低频厚重些，如MARSHALL的JH-1。他们的区别就在于电路中失真前后的过滤器，由于各厂商都有各自的喜好和特色，所以他们在电路设计上会根据自身的取向选择，做出不同的音色，这似乎对一般用户难以理解，下面我会加以举例解释。当然失真器并没这么简单两点就可以描述，当中要细分的话可能恐怕要写一本书。简单的说失真器可根据电路的不同来划分，吉他放大器失真部分先撇开不说，先是FUZZ一类，如FUZZ FACE和VOX的TONE BENDER，“沙沙”颗粒大，声音较散，特别弹揍和弦时声音会变“烂”；第二类就是BIG MUFF PI，颗粒也大，产生大量的奇次泛音；第三是MOSFET电路，如ANDERTON的TUBE SOUND FUZZ和EH的HOT TUBES，非常象电子管失真声，颗粒大，有空气感；第四就是现在我们最熟悉的二极管削波电路，如IBENAZ SONIC，RAT，TS9，MXR DISTORTION+，DOD OVERDRIVE250，MARSHALL JH-1和METAL类的等等，这类中虽然同属是二极管削波，但由于电路设计各不相同又可以产生许多不同的声音。
    下面就针对BOSS的GT-6的失真效果作一些讨论。GT-6的失真声音可以从模拟前置放大器模块和模拟失真效果器模块中得到。GT-6的这两个模块做得很好，无论是使用上还是声音方面都很出色。一般的接法都是先入失真器再接前置放大器，使用中应尽量避免两者失真同时开得很大，因为这样出来的声音将无法控制，而且很“烂”，很散。要是想用失真器，就要将前置放大器的GAIN调小，最好用非失真通道，要是想用前置放大器的失真，加上失真器的BOOSTER最好不过，因为BOOSTER将吉他信号适当放大，以至更好的驱动前置放大器，使前置放大器产生更好的失真声音。其实作为一般应用，我个人认为GT-6已不需要外接单块失真，因为她的失真器已经模拟得非常好，但网上有的评价并不好，那是因为他们没有耐心调试跟实践。先说GT-6的失真模拟器，她模拟的是各种效果器的典型声音，所以单看失真模拟器就存在一定的局限性，即只能得到典型的声音，而音色的可调范围就相对小了，要知道大部分失真单块都有各自的音色特点，因为她们的电路中的前后过滤器都不一样，所谓过滤器就可以理解为一定设置的均衡器，只要理解到这一点就好了，我们让GT-6的失真模拟器只负责削波，再在失真器的前后分别加上均衡器作为前后过滤器，记得GT-6里有EQ和SEQ吗？还有效果器连接链？于是链接顺序可以是EQ——OD——PREAMP——SEQ（其他效果忽略）当然SEQ可以跟PREAMP调换，如果嫌EQ里调试太复杂，可以先选择比较合适的预设EQ，再自己作细部调整，这样基本上可以得到任何失真声音。另外，就算是其他合成效果器也可以应用此方法，但并不一定可以得到任何失真声音，因为前提是失真模拟部分必须做得好，比如505之类，还有KORG的低价产品等，失真声的颗粒小，过于细腻，动态小，无论怎么调也调不好。还有一个就是监听系统的差异也对音色影响很大，例如接MARSHALL STACK，MARSHALL的合并箱，FENDER，VOX等等的音箱出来的声音也有很大的差异，接耳机，PA出来的声音也不同，记住，一组设定必须跟吉他与监听系统关联，要是换了琴或音箱又是另外一种音色了。哦，还有，不要以为GT-6的输出选择就一定要接相应的设备，你可以选输出PA而接上MARSHALL箱，音色是不是你想要的？是的话就选它！
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