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由于这段时间一直很忙,使得这篇稿子拖了这么长时间。各位不好意思了,话不多说,直接入正题。我们来看看Steve Vai 的For the love of god。这首曲子应该说是很难的。有三个原因,
其一,对演奏者的技术要求很高尤其是速度,我们知道任何技巧放慢弹都不困难,困难的是技巧加速度。在这首曲子里最注重右手速拨和左手的击勾弦。这些技巧我想大家都会,但一上到200的速度就是较困难的一件事了。对于左手的指力绝对是个考验。而对右手的要求更是突出。
其二,摇把运用在世界上来说,Vai的最出色的。大多数人只是把摇把作为效果音来考虑,而Vai则把他当作一个音来使用,这可算是对吉他音乐的一个贡献。我们听一下音乐就可以知道摇把出来的音是较准的,随之而来的就是对设备的要求,一般中低档琴的摇把都会有问题,一摇就走音,但又有多少人能买得起高档琴呢?这对演奏者来说又是一个困难
其三,泛音,我把他单独列出来是因为Vai很好的处理了泛音的音高。也正是这些独特的泛音和摇把技巧使别人一听就能认出这是Vai的演奏。
下面我们就对照乐谱来看一下这些难点,及如何去练习,并从练习中学到更多音乐上的知识,先来看看它的左手快速勾击弦,(见谱)乍一看,令人头晕,这么多音,这么复杂的拍子叫人怎么弹?
我想请大家听一下音乐再考虑一下
1. 在如此快的速度下这么一长段的音符会给人一种什么样的感觉?
2. 在这段中是每个音还是这一组音的组合给人这种感觉?
回答是这一组音的组合给人以流畅和宣泄的感觉。
我们再考虑一下
我们为什么要弹这首曲子?是因为我们想通过它提高自己的演奏水平,同时学习到他的创作思路(音符上的创作)。
既然这样我们有必要去死扣他每个音每个时值吗?当然这并不代表我们就能乱弹了。在弹的过程中我们还是要抓住重点,学习他的思路。
在这段的前两小节我们可以看到大部分音是相同的,而在特定的拍子上会冒出一个高音,其实我门可以把这几个音理解为装饰音,如图中的蓝框,高音连同他前一个及后一个音构成的一个击勾技巧的组合,我想大家在特定拍上使用这种技巧应该是没问题的,这样一来这一段就变成同音速拨加上击勾装饰音。我想这样的理解会有助于大家从另一个方向来突破这个难点。
在后面几小节中就老老实实的用连续击勾来完成。我们来看第3小节,从第2个音我们用左手无名指,右手拨弦后就使用勾弦弹出第3个音,随后又是击弦奏出第4个音,第5个音则是右手拨弦,由于该音是用食指按的,那么,随后的两个音又是使用击勾奏出,以此类推,该小节和以后小节都是使用这种技巧。当然这样弹法比完全用右手拨的难度高很多。如果我们达到一定的水准不妨可以用此来练习右手的速拨。但是对于基础较差的朋友这不失为一个好方法,而且声音干净、速度也容易上去。
在练习之余我,我们可以发现无论从听觉上还是谱面上Vai在用这种技巧体现一个和弦,这些音大多是这一小节和弦的内音。那么我们是否也能如法设计一些自己的riff呢,按照一个和弦抽出4个音将他们安排在两根相邻的弦上,然后用这种指法顺序来反复且高速的练习。练的和弦越多,即兴时的选择也会越多。我想这一段最大的提示就是这个了。
接下来我们再来看看下一段
这一段我们不难听出这其实是一段Blues的常用riff。他的推弦不是想推就推,还是有拍子的,而且指法也类似。在这一段中我们要避免把一个循环作为一拍来考虑。练习时一定要按照节拍器,并且注意推弦的那个音不是简单的装饰音,而是要把他当作两个音来考虑,而且时值也要一样。我们千万不要把这段当作感觉来处理,认为音的长短是靠感觉来控制的。这样长此下去,会使自己的节拍感彻底废掉。
在这一大段宣泄之后,Vai作了一个下行的过渡。(见图)
这种过渡看似简单,但红框中的音却尤为重要。因为他们与前一个音在演奏上需要跨弦,左手指法的安排十分重要,而且与前一个音的衔接时间要尽量与前几个下行音之间的间隔一样,否则就会让别人感觉你的技术很成问题,我想这是每个乐手都不愿意的。
中间有个7连音,我们可以回避他,将推弦后的两个音当16分音符来理解会比较容易上手。而实际的听觉也是差不多的。重要的是这些构成音,其实是一个5声音阶。原来一个普通的riff弹快后会有另一种感觉!所以,我个人很重视速度。很多人都说速度不是重要的,我承认,但他们忘了另一句:速度是最基础的。其实速度至少可以给人两种不同的感觉,可以是紧张(右手速拨音阶上行)的,也可以是流畅(左手连续击勾,或投手点弦)的。
与这一段相同的难点还有一段(见图)
大家可以看到,也是相同的指法,而且在练习时也要注意推弦的点。当然这段比较好掌握。我之所以要讲这段,是因为它与和声的关系。我们可以看到Vai为了与下一段的衔接,特意在两个不同的和声里走相同的音,让我们有一种游离的感觉,但当下一小节出来时又让人有种回肠荡气的感觉,其实这种方式用的很多,至少Blues中较常见。
接下来我们该看看他怎样来使用Sweep(扫拨)(见图)
我们不难看出每一小节不同之处只在第1,2,3,9,10,11,这几个音,而且是上行,我们在练习时可以先集中时间练第一小节,等练熟之后再攻另3小节就容易了,如果反复从头到底的练习反而效率低。因为大脑要切换于控制两种不同技巧状态(控制Sweep,控制滑音位置),这是很不利的,不如先让大脑处在控制Sweep技巧上,等熟练后自然会有余力去控制滑音位置的问题。其实练琴时还是需要不断分析自己的技术弱点,尽量分析的细致,然后再一一突破,千万不要让大脑反复切换于控制不同的技术难点中,这样不仅效率低而且很容易产生放弃的念头。
接下来是更大跨度的Sweep(见图)
这一段跨度更大,滑音更远,怎么办?一个字—练!
好在这段Sweep的手型都是一致的,多练习就会攻克的。另外注意一下,篮圈后的数字不是9,而是19。
在这段宣泄的最后Vai用了快速音阶上行来完成下一段的主题连接。(见图)
看似简单,但就像我前面说的基本技巧大家都会,一上速度就是一个很大的障碍,我想说,这个障碍没有别的办法,只有靠努力与时间。但有一点每个人必须按照自己的手的具体情况来安排指法,这里的指法安排不能适用于所有人,大家在练习时还是要多动脑子,尽量选择适合自己的演奏方式。
好了以上只是较详细的分析了这首曲子华彩乐段的演奏技巧。至于前面说到的摇杆及泛音技巧在这里就不多讲了。大家在对照谱子的同时多听就会慢慢掌握的。由于这是第一次写这么长篇幅文章,自感有些力不从心,但我也希望能抛砖引玉,让更多的高手在这里与大家分享自己的心得及体会,让更多的人少走弯路。大家一起来把吉他中国搞得更好,把中国吉他搞得更好。
谢谢大家,也请大家多提宝贵意见!
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