电声吉他音箱是什么？
电声吉他和原声吉他最大的不同是装有专门的拾音器，其内部由永磁体和线圈组成的，通过
琴弦振动切割磁力线而产生与音频频率相同的电子信号。不过，这样得到的电子信号是很微弱
的，如果直接把它接到扬声器上，根本无法变换成声波。只有将这些微弱的电流进行放大，才
能够驱动扬声器实现电声转换，而担当这项工作的设备正是电声吉他音箱。

前级放大和功率放大
一般的家用高保真音箱和放大器是分开的，但是吉他音箱的设计者为了保证声音的同一性以
及搬运的方便，一般都将放大器部分和音箱捆绑制造，即使不是在同一个箱体内，设计者也多
半会通过零件将两者固定在一起。音箱内置的放大电路一般由前级放大和功率放大两个部分组
成。前级放大针对从拾音器线路中输出的微弱信号进行整形放大，常常附带有音调（EQ）和失
真（Booster）电路，是高超的吉他手制作音色的秘诀之一。功率放大负责的内容是将由前级
电路处理过的信号放大到足以驱动扬声器发声的大小，实现最终的电声转换。

一体化和分体式
所谓一体化音箱就是指将前级、功率放大电路和扬声器安装在同一个木质或树脂质箱体内的
类型，现在市面上一般销售的也都是这种。分体式则是指将电路部分和扬声器分开安装的类型
，由于增加了箱体的成本，一般都属于高档品。最近几年，设计者为了满足乐手们获得多种不
同音色的要求，便将前级放大电路单独做成外置的产品，使用数字处理电路来模拟各类音箱的
声音特点，如Line6 POD等音箱模拟类效果器。有了这样的外置前级放大器之后，如果你想在
录音室里获得马希尔或者百威5150音箱的声音，就不需要找人去搬你的音箱了。

电子管、晶体管、数字电路
电声吉他音箱的放大电路按照所使用的核心元件的不同，可以分为3大类：在前级放大以及功
率放大电路中使用电子管（又称“胆管”）的音箱，音色最为温暖和朴实，是摇滚和布鲁斯乐
手的挚爱；使用晶体管的音箱，重量较电子管的轻，音色比较锐利，寿命也更长；利用数字方
式进行放大的产品问世不久，普遍具有耗电量低、声音干净的优点，一般都内置有多种合成效
果器。
不过，这三类音箱又不是截然分开的，设计师们往往利用这些元件各自的特点加以组合。比
如，有些音箱的前级电路使用晶体管，而功率放大电路则使用电子管；也有使用数字处理器（
DSP）作为前级，加上电子管功率放大的类型。

扬声器
经过放大电路放大的吉他拾音器信号被送到扬声器中央的线圈中，产生不断变化的磁场，这
个磁场与扬声器本身的磁芯磁场相互作用，推动扬声器锥盆运动，随之引发的空气振动便使人
耳听到了声音。扬声器是整个电声转换的末端，对声音的质感（谐波）和量感（低频）有很大
影响。扬声器的尺寸通常都用英寸来表示，直径在8～15英寸之间的产品最为多见，1英寸约等
于25.4厘米。

背向敞开式和密闭式
这两个术语是指扬声器音箱的不同结构。顾名思义，背向敞开式音箱的后部是敞开的，而密
闭式音箱的箱体则是全封闭的。前者以Fender的音箱最为典型，后者则是Marshall音箱的特点
之一。

输入输出接口
根据具体型号的不同，音箱输入输出接口的数量与样式会有所不同，不过一般都装有一到两
个输入接口（分为高阻抗和低阻抗）、效果器环路端子（可串接外置的效果器）、外接扬声器
接口（连接另一部音箱）和耳机输出端子。一般采用大两芯的非平衡接口，录音室使用的型号
也有使用XLR平衡输出的。
当需要获得更宽广的声压面时，外接扬声器接口就派上用场了。你可以通过这个接口和专门
的音箱线，连接另外的扬声器音箱。不过，这时你应该计算一下阻抗值，因为当两部音箱的扬
声器并联时，放大电路所驱动的阻抗值就会减为原来的二分之一。如果你的音箱放大器不支持
那么低的阻抗的话，放出的声音是不会太好的。关于这个问题，你可以看看音箱方面的专业书
籍，对于一个吉他手来说，那也是一项很好的“修炼”。
通过前级放大器虽然可以调出一些不同的音色，但如果要大范围的修正音色则必须使用外置
效果器，通常为单块或数字合成式的踏板吉他专用效果器。在串接这类效果器时，可使用效果
器环路端子，这样就能在尽量保证音箱原有音色特点的前提下，减低声音劣化的程度。连接的
顺序是：环路送出端子（Fx Send）——效果器输入端子（Input）——效果器输出端子（Out
put）——环路送回端子（Fx Return）。
最近几年，随着家庭工作室的兴起，吉他音箱也发生了变化。限于居住的环境，乐手们往往
无法像在录音室里那样用话筒拣拾音箱声的方法来录音。所以，吉他音箱的设计者就从前级放
大电路中引出一个信号，使吉他手可以直接将这个信号送到数字MTR（多轨录音机），最大限
度地保持音箱所具有的音色特点（实际上是对声音影响最大的前级电路的音色特点）。

介绍完关于电声吉他音箱的一些基础知识后，为了使大家在实际使用中能够很快掌握这些知
识，我们假设您现在是一位刚刚开始使用吉他音箱的初学者，面对这台从未接触过的设备，你
应该怎么做才能调出让人满意的音色呢？
第一步：使用带有屏蔽层的信号线（话筒线）连接吉他的输出端和音箱的输入端，如果你使
用的线材质量较次或者屏蔽层太薄是很容易受到外界电磁信号干扰的。个人练习型的吉他音箱
一般只设有一个输入通道（1ch），好一点的会把这个通道分为高增益和低增益两个接口。一
般来说，把线插在高增益的插座上就可以了。对于设有两个以上通道的音箱，你可以将吉他信
号线插在具有你所需效果的通道上，比如你要是想使音箱产生一个混响的效果，就把信号线插
在Reverb的接口上。
第二步：打开音箱的电源开关。虽然这是一般的电气常识，但吉他音箱和普通的家用电器还
不是完全一样，特别是当你使用的音箱是电子管音箱时，打开电源开关后，电子管还要经过一
个“预热”的过程才能工作，这是由电子管的工作原理决定的，如果打开电源后马上演奏，次
数一多，管子就会提前老化。在电源开关按下去10秒钟以后，再打开ST－BY开关，就可以正常
工作了。如果是使用晶体管或者数字集成电路的吉他音箱，则不需要预热，因此一般也就没有
ST－BY这个开关了。
第三步：如果你使用的这部音箱是以前从未接触过的，你有必要先确定一下这部音箱的音色
特点。请先将调整音色（EQ）的各个旋钮（一般有3个：HIGH、MID、LOW，分别控制高频、中
频、低频）调到“5”的位置（正中央）。如果你音箱的音调电路带有增益（不是单纯的衰减
电路），那么你应该把每个旋钮都拧到12点的位置，使电路既不对各个频带的信号进行放大，
也不衰减。
第四步：多数的吉他音箱都有两个或两个以上的电平增益控制旋钮，即便是最便宜的个人练
习型号也不例外。这两个旋钮被叫做Gain和Volume，也有叫成Volume和Master Volume的。顾
名思义，Gain主要用来控制输入信号的初始放大量，即在前级电路中产生失真类的特殊音色；
而Volume则用来控制最终音箱放出的音量大小。你可以把Gain调得很大以获得足够的失真，而
Volume却未必需要多大，关键要看现场的扩音情况。在这一步的调整中，你仍需将Gain调到“
5”的位置，而Volume则看你当时想听多大的音量。如果你感觉失真度还不够的话，你可以慢
慢地增加把Gain调大，但这时音箱所发出的声音也会随之急剧增大（因为总的放大量变大了）
，所以有必要把Volume旋钮调小一点。总之，这一步调整的目的是制作出让自己满意的音箱失
真（与使用效果器而获得的失真音色相区分），同时也必须注意最终音量和失真度的平衡关系
。
第五步：在完成了上一步音箱失真的调试工作后，我们再回过头来利用音调电路对失真音色
进行细微的高中低频修正。在大部分音箱上都有对中高频（HIGH）、中低频（MID）和低频（
LOW）这三个频段进行音色调整的功能。音调处理是一件相当复杂而且琐碎的工作，很多录音
师往往需要花上几年的时间才能对各种乐器的调音方法摸的比较透，吉他音箱的调整虽然没有
那么麻烦，但也是很费时间的。所以，为了能让你和大家的耳朵满意，一定不要吝惜时间和不
断的尝试，有时候你明明调整的是中高频（HIGH），而听感上发生变化的却在中低频（MID）
。某些型号的吉他音箱还装有调控超高频部分的Presence（存在）旋钮，以及能使高频更加清
晰的“Bright Switch”开关。但是，如果滥用这两个控制器，会很容易使声音变得“清瘦”
，还可能带来让人讨厌的噪音。所以，一般只在光靠HIGH、MID和LOW三个控制器无法调出令人
满意的音色时才作为“最后的手段”来使用。
第六步：经过上面这一番“折腾”之后，为了使声音具有一定的空间感，我们可以调整一下
音箱的混响控制器（Reverb）。一般来说，越是高级的吉他音箱，所附加的各种调整参数越是
丰富，不过调整的难度也就更大。比如，像Roland VGA－7那样科技含量极高的吉他音箱，甚
至可以通过内部的数字电路运算（DSP）来模拟各种吉他型号和不同的拾音器音色。如果你对
现在从音箱中发出的声音还不满意，你可以返回到刚才的第三步，根据我们指出的几个要点再
来一遍。不过，有时候限于时间和你所拥有的音箱的素质，你应该做一些适当的妥协，毕竟几
百块钱的音箱和你在唱片中听到的上万元音箱所发出的声音肯定是没法比的。

吉他音箱各部位的名称：
ch1输入 ch1控制器 ch2输入 ch2控制器 面板 电源指示灯
音箱防尘罩 滚轮 侧板 一体化音箱（前面）

电源开关 ST－BY开关 效果器环路端子 外接扬声器端子 后背板
电子管 扬声器 混响共鸣板 一体化音箱（背面）

音箱放大器 扬声器音箱 分体式吉他音箱

普通1ch吉他音箱的操作控制面板
吉他输入 明亮度开关 音量（增益Gain） 音调控制旋钮 临场感旋钮 混响旋钮
主音量 ST－BY开关 电源开关

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