SADOWSKY吉他的特点　
　ＳADOWSKY最大的特点是在控制器部分都装有前置放大器，依靠一支迷你开关切换（Passive/Active）。将这个迷你开关拨到琴颈一侧为Passive；在中间位置为中频增益状态；靠近琴桥一侧为中频增益和Gain。拾音器切换开关分为5挡，旋钮从琴颈一侧开始分别是主音量、增益控制（Passive状态时无效）、主音色。而且，主音色旋钮还可以上下按动，以此改变电位器所连接的电容值大小（不按时为0.05μF，按下后变为0.02μF）。
　　琴的背板一侧的弹簧挡板中央处有一个小孔，插入一支一字型螺丝刀可以调整Gain放大器的Trim电位器。弦轴是苏帕泽尔制造的，琴桥和其它的金属件使用的是哥特的产品。所安装的拾音器是与Dimarzio公司共同开发的特制单线圈型号。
　　在SADOWSKY Tokyo生产的SADOWSKY JT型吉他上，琴颈与琴身结合处的琴颈侧面装有内部钢筋的微调功能。大体上在琴颈末端的主调节螺丝上调整完以后，还可以利用这一特殊装置进行微调。

Roger Sadowsky的访谈
　　你能谈一下SADOWSKY吉他的大体制作情况吗？具体来讲，你和其它的成员之间各自分担了什么不同的任务呢？
　　实际上，我们并没有很严密地把工作分割开，这也许是因为我们仅仅是一家只有6个人的小公司。在这6个人中，包括我总共有4个人负责制作，我们完成从开始到结束的整个工程。
　在你们制作的过程中，使用机械设备的部分有多少？
　　只有琴颈的主体部分是使用电脑控制的机床来切削的。之所以这样是为了保证弹奏时的手感上不会存在不同批次之间的差异，确保每把琴弹起来都很顺手。不过，有关于琴身的切削操作则全部采用手工机床。
　　　在试弹了SADOWSKY的吉他之后，感觉整个音域的平衡度很好，我想这也是你们的制作要求之一吧？
当然是这样的。这大概是因为25年前，我最早干的就是原声吉他的修理工作，而且首先学的也是原声吉他的制作。也就是说，作为一件原声乐器，即使在不通过放大器放大的状态下，也必须保证整个音域的平衡。在我看来，这一点对于电声乐器也同样重要。因为，我觉得原声共鸣特性的好坏决定着通过放大器所得到的最终音色。
　　SADOWSKY的吉他基本上都是Fender吉他的琴型，有22个琴品。这是不是因为想要这种吉他的客人比较多的缘故？
的确如此。
　　这会对音色产生什么影响吗？
我想应该是完全没有的。
　　琴颈的宽窄和形状是按照什么标准决定的？
我是以我自己比较喜欢的60年代初期Fender斯特拉特卡斯特吉他的形状作为参照标准的。但是，我的吉他琴颈也不是完全相同……有时候为了易于演奏，客人们往往会追求琴颈的细度，但是实际上太细的琴颈在音色上的表现常常不会太好。
　　在琴颈上你们好像没有做镶边的工艺，这是为什么？
只是出于外形设计的考虑。我们制作的吉他基本上就只有斯特拉特卡斯特和泰勒卡斯特两种，所以觉得这种工艺没有什么必要。
　　你觉得吉他的形状会对它的音色产生影响吗？
决定吉他音色的最终因素不是切削的形状，而是它的质量（Mass）。
你以前曾经谈到过最后一道漆（Finish）应该只在木料的表面这个概念，现在有什么改变吗？
没有。我想，最重要的是，我们不是要在琴身里面，而是应该在其表面上完成一层相当薄的末道漆。不论是天然漆（Lacquer）还是聚酯漆（Polyester）几乎都没有什么太大的区别，必要的是防止琴身受到从外界来的影响。而一旦越过这个目标，刷上了一层很厚的漆，就肯定会对共鸣特性产生不好的影响。我个人比较喜欢涂上一层薄的聚酯漆。
　　请介绍一下你在粘结指板和琴颈时所使用的胶水的种类。
我们使用的是一种黄色的被称为Aliphatic Resin的典型工业用合成黏着剂。而且，还要掺入一些聚氨酯和碳纤维棒才能使用。这是因为Aliphatic Resin本身含有一定的水分，在不宜干燥的琴颈内部并不太适合。
　　你认为黏着剂的成分会影响音色吗？
我想是不会的。对于黏着剂来说，最重要的是保证粘结面的稳定性。
据说你们完成琴颈和琴身的结合工序需要一整天的时间，是真的吗？
我们并没有在琴颈的结合工序上花这么长的时间，而且也完全没有什么秘密可言。不过，我们的确是让琴颈和琴身结合得非常紧密，很认真而且很慎重地完成了这项工序。
　　你们的材料都是如何获得的？
很幸运的是，这么多年我认识了很多朋友，我从他们那里可以得到所需的材料。材料入库时的状态是根据材料的种类和所使用的目的来决定的。比如指板所使用的材料就已经被切割成了合适的尺寸，而枫木和单板岑木等用于琴身的木料则只被大体切削了一下。
　　指板所使用的MORADO是一种什么样的材料，为什么选择使用它？
MORADO是玻利维亚玫瑰木的一种叫法，这种材料和巴西玫瑰木的性质很相像，质量很稳定，表面也很漂亮。之所以使用这种材料，当然是因为真正的巴西玫瑰木事实上已经弄不到了，而MORADO正好是一种最为合适的替代品。
　　在拾音器方面，你们是不是还在和约翰巴顿以及Dimarzio公司进行合作？有没有什么新的改良和发展？
我们和约翰巴顿以及Dimarzio公司的合作一直都在进行，向Dimarzio定做的拾音器外壳上印有SADOWSKY的字样。我们的琴差不多都是安装的这种拾音器。
那么，在选择最终是安装巴顿的，或是安装Dimarzio的拾音器时，是根据客户的要求，还是……
是按照我的想法！我会事先向他们推荐我认为最好的拾音器，而最终也都是按照我的选择来制作的。
　　你的吉他基本上都安装了前置放大器，这主要是为了什么目的呢？
西海岸的录音室乐手总是习惯带着七八把吉他去工作，以此来应对各种音乐类型。但是在纽约或者东京，乐手们常常不得不坐地铁去录音棚录音，因为地铁是他们最方便和最保险的交通工具，而这样一来他们就不可能带很多把吉他。所以，为了使一把琴能够应对各种音乐类型，我给它们安装了有两个挡位的前置放大器。这个前置放大器最大可以使Gain增益至2.5dB，而置于关闭状态时又可以完全无效。
　　也就是说，实际上是你们为了满足纽约乐手们的要求，而将前置放大器安装到SADOWSKY吉他上的？
是的。
　　在最近20年里，出现了很多制作优质吉他的制琴师。在他们中间，你最关注的是谁？比如说你觉得詹姆斯泰勒或者邓戈罗逊的吉他怎么样？
他们制作的吉他的确有独特之处，而且品质也非常优异。这个行业最好的一点就是，你无法对“谁做的吉他最好”这个问题作出绝对的判断。不论是制琴者，还是演奏者，他们都有各种各样的偏好，而这种千差万别的需求与供给就是这个行业成长的动力。

　　转自吉他中国合作伙伴《乐器》杂志，http://www.zhongguoyueqi.com.cn  转载请注明出处！