吉他的调节　　　第二章

调节琴鞍部分弦的高度

　　先调琴鞍部分的弦高还是琴枕部分的弦高是无所谓的。我个人喜欢先调琴鞍。

　　当开始测量第12品弦与品的高度时，所有的弦都应该处于完全拉紧的状态。我喜欢用一把6英寸尺来测量，沿着连缘，平行靠近弦, 尺的一端对准第十二品，另一端沿着邻近品摆放：十一品，十品，九品等等。我用的尺是被校准过的标准的尺，很容易就能量出第十二品的弦高。（译者注：根据作者的字面意思，他测量的过程就是这样描述的，我并不是很明白他究竟是怎么量的，还有6英寸制尺刻度是什么样的，大家凑合看看得了。）任何类似这种测量第12品，品与弦的高度的方法都是可以使用的。把尺移到第五弦，再次测量，以此类推，测量完每一根弦。

　　由于不同的吉他手及不同风格和结构的吉他使得弦的高度没有一个理想的标准，尽管如此，对于钢弦原声吉他来说一个相对典型的比较合适的琴弦高度为6弦-3/32英寸(约2.3毫米)，1弦5/64英寸(约1.9毫米)，这个高度为一个12品弦距离的标准，其它中间的弦从2弦到5弦在这两个弦距中间逐步增加。(这个标准不是绝对的，根据演奏风格的不同，制弦材料、弦的张力及吉他结构的不同，这个标准也不同，古典吉他略高些，很多电吉他会低些)

　　测量后的结果只有三个：弦处于合适的高度、弦过高、弦过低。如果是第一种情况，不必再调。如果是其它两种情况，讨论如下：

弦过高
　　利用基本的几何学，我们可以得知，如果要把第12品弦与品的高度升高或降低一个值，那就得在琴鞍处升高或降低两倍的值。举一个例子：如果经测量第12品处的弦高是4/32英寸，你想把它降至3/32英寸，为了让它在第12品处降低1/32英寸，你就得在琴鞍处把弦降低2/32英寸。根据测量，计算每一根弦在琴鞍处需要被降低的量。另外，还要测量琴鞍高于琴桥表面的高度，琴鞍至少要高于琴桥表面1/16英寸（约为4毫米），以此保证弦与琴鞍的接触点上有足够的压力，防止弦在在琴鞍表面出现“左右不定的”振动。（译者注：此处“左右不定的振动”就是我们所说的“榔音”）“左右不定”的振动会导致琴弦出现杂音或者干脆振不起来。如果你的琴鞍不能和琴桥表面保持1/16英寸的高度，你也许需要找一个专业修琴师或者一个熟练的吉他爱好者帮你重新调整琴颈或者修理琴桥。

　　下一步的工作是可选择的，也许你最好用一枝铅笔，沿着琴鞍在每一个与弦接触的点上做一个记号。在琴鞍底部处于第1和第6弦的位置也做上记号（译者注：下划线部分的原句为：noting or marking which end of the saddle is at the first string and which end is at the sixth string.我估计作者的意思应该为：在琴鞍第1和第6弦接触点与鞍槽垂直线上，琴鞍与鞍槽的交接处的那一点。给这一点做上记号，大家自己揣摩一下） 尽管琴鞍内感觉很平整，但不一定很固定，用一对钳子可以很容易的把琴鞍拔出来。（绝不要用胶水把琴鞍粘在琴桥上的鞍槽内）

　　大多数的钢琴原声吉他，电吉他和一些古典吉他的指板的宽都是弧形的（很多吉他手为了演奏的更轻松和舒适都使用弧形指板）。为了使琴弦的高度正确，琴鞍的轮廓被设计成一个与指板弧度大致一致的弧度。无论如何，低音弦的高度会有所增加，所以琴鞍的轮廓并不是一个完全像琴颈那样标准的弧度。

　　从琴鞍的顶端根据每根琴弦需要降低的量，测量，计算出琴鞍和每根弦接触点的高度，把这些高度标到侧面，把这六个点连起来，就在琴鞍侧面勾画出了一条新的弧线。用钳子夹住琴鞍，用锉刀开始锉多余的部分，一直锉到刚才画出的那条线那儿。如果这一步成功完成的话，那琴鞍顶部应该被锉的很平整，并且每个一弦的接触点连成一条弧线。

　　弦如果被固定在一个接触面积相对比较大，比较平的接触点上，很容易导致琴弦振动产生“榔音”。这是因为弦“贴” 而不是“顶”着着接触点振动（译者注：意思是指弦与琴鞍接触点的压力不够集中），结果要么产生杂音，要么干脆弹不出声。为了防止这种情况，必须减少琴鞍顶端与弦的接触点的接触面积，也就是说，要把琴鞍顶端磨尖一些。但顶端如果磨的过于尖，使得接触点过于小，将使琴弦过早的就磨损了，而且还会引起另外一个极度糟糕的结果，就是琴鞍也过早的磨损了----琴弦迅速的把接触点磨下去一个凹口。除非在特定的情况下，否则琴鞍与弦的接触点不应该有明显的凹口。一个有凹度的琴鞍常常会导致弦音调不准，出现杂音或者无法完全振动。

　　另外正确的修整琴鞍顶端是非常重要的，正确的定位弦与琴鞍的接触点或理解成定音点也是同样重要的。正确的定位弦与琴鞍的接触点，以及琴鞍顶端的修整，是讨论后面“调音”部分的前提。完成琴鞍的修整工作后，将它安回琴桥，然后上弦。

弦过低

　　如果弦过低，要么做一个新的较高的琴鞍，要么利用薄垫片把原有的琴鞍垫高。做一个新琴鞍与上面描述过的降低过高琴鞍的高度是很相似的。（译者注：搞不懂作者是什么意思，怎么会相似？干脆直接买个新琴鞍拉倒）

　　垫片的材料可以是塑料，木头或纸，尽管我通常用玫瑰木或枫木的薄片。（译者注：这小子太奢侈了）把垫片剪成和琴鞍一样的宽度，放进琴鞍下面的鞍槽内。琴鞍下的垫片可以减少琴鞍插入鞍槽的深度。被垫片厚度所有效减少的鞍槽深度根据琴鞍被升高的量，而存在一个实际的限度。一个理想的标准规则：至少琴鞍插入鞍槽部分的深度要达到它本身高度的一半，其它部分在琴桥之上。倘若琴鞍和鞍槽是匹配的，那就可保证琴鞍稳稳的固定在鞍槽里，不会因为弦的压力而倾斜。

　　一些定做的吉他会有一个非常易于调整高度的琴鞍设计。这种设计是由一个在两个带螺纹的金属柱之间的琴鞍组成的，并且通过专用的螺丝刀可以调节它的高度，虽然这很方便，但存在一些缺陷，所以没有被广泛应用。