巴赫是影响yngwie乃至影响新古典主义的杰出人物,在yngwie的音乐中时总是能听出他的影子,这位音乐大师简直可以用"鬼才"来形容,大家了解新古典主义,追根溯源一定要了解bach

介绍如下:                          

                                     约翰·萨巴斯蒂安·巴赫生平
  
    巴赫家族200年间音乐人才辈出，其中尤以世称「大巴赫」的约翰·萨巴斯蒂安·巴赫最为出类拔萃。他不仅是巴洛克时期欧洲最具代表性的作曲家，同时也是现代西洋音乐的开山鼻祖，故也有「音乐之父」之称。巴赫早年於穆尔豪森的圣布拉休士教堂担任管风琴奏者。
　　1708开始任职魏玛宫廷为管风琴奏者及宫廷乐长。1723年任莱比锡圣汤玛斯教堂合唱乐长之后，即长留斯地直到离世为止。
　　巴赫生前以管风琴的即兴演奏风靡当世，就作曲而言，他的创作大约可以分为三个阶段。亦即以管风琴曲为主的「魏玛时代」 以器乐曲和管弦乐曲为主的「柯恩时代」以及以清唱剧、圣咏等 宗教音乐为主的「莱比锡时代」。巴赫在乐史上虽享有极其崇高 的地位，但是离世之后，他的音乐却曾一度式微，幸赖门德尔松等19世纪初莱比锡音乐家的大力阐扬才能辉煌於今世。
　　巴赫的音乐种类繁多，除了歌剧以外，他在各种音乐分野均留下数量丰硕的作品。目前所使用巴赫的作品编号为1958年德国音乐学者史密特「巴赫作品主题目录」所定之Bach-Werke-Verzeichnis（简记为BWV）编号。
　　一六八五年事古典音乐史上无比重要的一年，这一年是巴赫 与韩德尔同时出生的年份。巴赫生於埃纳赫，韩德尔生於哈勒， 两镇相距不远，都属於德国中部萨克森丘陵根地区。这个地区自古以来即有音乐名家出自此地，可是并不像意大利、法国、英国、 维也纳、慕尼黑等地一样，成为音乐史上的重要舞台。
　　然而，真是巧合，同一地区、同一年代，竟诞生了两位出类拔萃，且将欧洲音乐史推到最高峰的音乐大师。
　　但另一点却让人难以置信的，巴赫和韩德尔终其一生，从未碰过面。
　　被誉为「音乐之父」的巴赫，生於一个自古以来就是丘陵根地区的音乐家族，父亲的名字跟他一样，也是叫Johann Ambrosius　Bach，是一位近代伟大的模仿作曲家，巴洛克音乐集大成代表，作品繁多，地位崇高。
　　由此可见，在音乐史上，巴赫家族占有无比的地位。只要在丘陵根地区，提起巴赫这个姓氏，可谓无人不知、无人不晓。
　　巴赫家族人数众多，但非常团结，他们每年都会举行宗教节庆，大家互通信息，齐聚一堂演奏音乐，有新作品的也趁机大显身手。他们最后以演唱「杂曲」，圆满结束聚会。所谓杂曲(Quodlibert)，就是把各式各样的曲调串连起来，一次演奏的音乐。
　　巴赫幼时情形，史料记载不多。他是由父亲教小提琴和中提琴启蒙的。在巴赫家族，小孩有音乐才华并不足为奇，因为几乎每个巴赫都有此奇才。巴赫十岁的时候，父母先后去世，往后由大哥抚养，并随他学古钢琴。十五岁时，巴赫就读於吕内堡的米亥尔学校，校方给了他一份很优厚的奖学金，鼓励他向学。在此， 巴赫又随著校内的优秀音乐家，学习各种技艺，接著又去汉堡和吕北克等音乐水准颇高的城市继续深造。
　　赴吕北克之前，巴赫担任亚伦市的风琴师。因朝夕与风琴 (Organ)相处，便倾其心力研究风琴，也因此，风琴曲成了他创作重心。
　　在他的许多风琴曲之中，以「前奏曲与赋格曲」(Preludes and　Fugues)最为突出，他可以很完美的结合「前奏曲与赋格曲」，达到非凡的效果。
　　到了吕北克，巴赫一待就是四个月，使得亚伦市的官员大为不满；再加上他的风琴演奏，被视为有扰乱信仰之嫌疑；又加上他擅自在教堂的合唱团里，安插他的表妹玛丽亚，最后弄得满城风雨。因此，巴赫只好卷起铺盖，离开亚伦市。
　　巴赫后来与玛丽亚结婚，迁居魏玛，担任当地宫廷风琴师兼宫廷乐家，在此他写出了最好的风琴曲。为了应付宫廷的音乐会， 他又写了许多室内乐。他的一些小提琴独奏曲，就是这个时期的 作品，不论技巧或内涵，都十分深奥。
　　由於深得魏玛的艾伦斯特大公欣赏，巴赫在此地过得十分愉快，一待就是九年。这时的巴赫，交际也逐渐广阔了，与声名显赫的泰利曼结成莫逆之交，巴赫的次子也认了泰利曼为义父。他又与堂兄华尔特交游，获益良多，从他那里接触了义大利的音乐， 因而他的作品取材自意大利作曲家的不少，如C小调赋格曲(BWV 574)，D小调歌曲(BWV588)。
　　魏玛时期，巴赫一共生了三个儿子，后来都成了重要的音乐家。
　　巴赫於一七一七年自魏玛又迁至柯登担任宫廷乐长；柯登与魏玛完全不同，礼拜的场面十分华丽盛大，巴赫在此又学习到许多乐器。
　　他也为全市的市民公开表演风琴曲，技惊四座，观众如疯似狂。
　　这时他写了许多世俗作品，今天我们耳熟能详的六首「布兰登堡协奏曲」就是柯登时期的杰作，巴赫曾将这套曲子献给布兰登堡爵爷，但未能得到重视，反而被束之高阁，后来才被世人发现。
　　巴赫也写了许多古钢琴曲，因为他在柯登时常演奏，同时也要指导儿子琴艺，所以特地执笔，如「法国组曲」、「英国组曲」 作为教材的有「二声部与三声部创意曲」(Inventions)，巴赫凭 著一种构想，把一个小动机发展成小曲子，并将这些曲子汇辑成册，这就是这本曲集的由来。他的另一套巨作「平均律古钢琴集」一七二二年问世，此套作品后来成为学习钢琴的模范作品。
　　在柯登的日子是巴赫一生中最幸福的时期，在宫廷中备受尊敬，在家又享尽天伦。可是好景不常，一七二零年六月，巴赫随雷奥波德公爵前往波西米亚温泉胜地卡尔斯巴特旅行时，玛丽亚去世了，等他回到科登，她已入土一个多月了。
　　这件事对巴赫是很沉痛的打击。心灰意冷的巴赫，也顾虑到儿子们上大学念书的问题。柯登只是一个小镇，没有大学，对巴赫而言，接任莱比锡托玛斯教堂合唱长的职位，是再适合也不过了，此职是德国中部教会里最重要的音乐家职位，自古以来，都由优秀的作曲家担任。巴赫的前任为库瑙(Kuhnau)，也是以古钢琴作品驰名於世的作曲家。巴赫於一七二三年迁入莱比锡，家族均为巴赫登上这个重要职位为荣。
　　为了孩子们需要照顾，也为了能专心作曲，巴赫又娶了安娜玛格丽娜，她如巴赫前妻般贤慧，而且又出身音乐世家，帮了巴赫许多大忙，抄谱记谱，笔迹与巴赫极为相似，后人很难辨认。 　　安娜也替巴赫生了几个孩子，当然，这些小孩也注定要以音乐为业。其中两子，约翰·克里斯多夫与约翰克里斯强更是出人头地，赫赫有名。巴赫共有二十个孩子，其中几个出生不久就夭折了。
　　大凡学钢琴的人演奏巴赫作品时，多半要先弹「致安娜·玛格丽娜古钢琴小品集」。此曲是巴赫衷心献给妻子的杰出作品。
　　在工作上，巴赫有义务每个星期天提供一首新的清唱剧。其中包括遴选歌词、抄谱、指导合唱、管弦乐队、独唱者，这都得在一个礼拜内完成负担虽重，但巴赫却不曾间断。可惜的是，这些乐谱没有全部流传下来。遗留至今，不到两百首，不过，却也很可观了。其中以「农民清唱剧」和「咖啡清唱剧」较为有趣有名。
　　圣诞节和复活节是教会大事，巴赫身负重责，不能不写这方面曲子应景。巴赫特地把圣诞节前后的星期天和节日的清唱剧汇辑在一起，编成一部著名神剧－－「圣诞节神剧」，内容主要叙述基督耶稣诞生的故事。直到今日，德国有些城市，每逢圣诞节， 仍会上演巴赫的这部「圣诞节神剧」，可见这部作品的庄严、神圣与美妙动人。在复活节演出的是「受难曲」，是根据圣经的 「福音书」写成，内容描述耶稣被钉在十字架受难的故事。巴赫早在柯登时即已著手创作，一直到了莱比锡才完成。巴赫完成「约翰受难曲」后的两、三年，一七二九年又完成了更为感人的 「马太受难曲」，这是一部四小时演出的大曲子，气势磅礴，是史无前例的宗教作品。
　　在莱比锡期间的巴赫，每天被工作压得喘不过气，因此他很喜欢外出为人演奏风琴。年过五十的巴赫，已不像以前勤於作曲了，一七四四年，他完成了「平均律古钢琴曲集」第二卷。
　　巴赫的次子卡尔·飞利浦·艾玛纽那时已是一位卓然有成的音乐家，他在普鲁士的腓德烈二世宫廷内，担任大键琴师。
　　巴赫十分想念卡尔，特地远赴波次坦，他到了那里，备受礼遇。
　　当时腓德烈大帝召见他，巴赫也当场表演了几段即兴演奏，深为感动的大帝，当场又赐他一则主题，巴赫毫不迟疑又作了六声部赋格曲，令人瞠目结舌。后来巴赫把这则主题稍加修改，献给大帝，后称「献乐」。
　　巴赫晚年最后的作品「赋格的艺术」是一部大曲子，他在这部曲子中尽情地发挥深奥的对位法技巧。当时巴赫似乎没想到此作品会如此广传，这部作品被封存了一百五十年之久，才被人拿出来演奏。这部作品是为了音乐本身而作，并未指明要用什麽乐器演奏。因而今日演奏的方式有弦乐合奏，有风琴、钢琴、大键琴独奏。无疑的，这部作品是巴赫最高境界的杰作了。
　　巴赫晚年失明，十分痛苦。他失明的原因有很多种说法，一说是他幼时在烛灯下抄谱的恶果，也另有说法归咎於莱比锡的官 员给他太多的工作。另外有一种可能是来自遗传，堂兄华尔特晚年时也失明。
　　为了复明，他请了英国眼科名医泰勒为他动手术，结果不幸失败，而使病情恶化。这位不屈不挠的老合唱长，仍以口述的方式作了风琴圣咏曲「而今我走向主的宝座前」。
　　一七五零年七月十八日，一阵回光返照后，巴赫又挣扎了十天，七月二十八日终於告别人世，一代大师，谢世长眠了。
　　巴赫去世后，遗产都分给了孩子，可是无人关心他的遗孀安娜·玛格丽娜，她一贫如洗，不得不住进救济院，十年后，也悄然去世了。