作者：曹卫国

简单的连接界面

　　所有模拟信号连接都采用1/4英寸接口，设在G Major的后面板，线形电平。一对输入和一对输出都是电子平衡的，这样它就能够在录音室里或者在前级放大和独立的功率放大之间使用，除此之外在不平衡的环境下比如标准吉他信号线直接连接的时候，它同样工作得很好。在单声道操作下，即当你只连接了左声道输入的时候，左右两边的效果处理在输出的时候会自动混合到一起。
　　前面板的小旋钮用来调整输入输出电平，无论是把G Major接在吉他音箱的效果回路里还是接在录音室的混音台上，它都完全没有问题。在一致的增益下G Major完全没有噪音，而有了前端出色的24位转换器之后你就不用担心输入电平设置的问题，只要保证它不发生信号剪切就行。在现场演出的时候声音信号总会比录音室里的有更大的动态变化（在某些类型的音乐中确实如此），这是不可回避的问题。而G Major远不会发生信号过载，所以你不必担心声音在某些时候会变差。作为成套使用的效果处理器，这一点显得尤为重要。
　　G Major也提供了一对标准的数字输入输出接口，采样率可以在48kHz或44.1kHz间进行选择，格式则有AES-EBU和S/PDIF两种可选，输出也可以调低到20或16位。我用了一台Johnson的J-Station的数字输出来测试G Major的性能，非常完美，音质状况和采用模拟输入时没有任何区别，甚至噪声情况也没有什么不同。
　　当我们拿到一块新的效果器时，总是忍不住要听一下它的厂家预置效果怎么样，以此作为对它的第一印象，可是这样往往会让我们的理解产生偏差：不同的音箱，不同的输入设备电平，乃至不同的期望值都会影响到我们对原厂效果程序的印象。其实真正重要的是你能不能完全的驾驭它，也就是说，你要用它做什么，你就能够实实在在地做出来。这其实是一个关于操作的问题，涉及到效果器本身操作的难易程度。G Major的这些相关联的有限的参数设置令它操作起来十分简单，大多数经典的效果组合都可以一下子调出来，毫不费事。你大概认为TC的设备应该在合唱这一效果领域做得很出色，G Major确实做到了。它有两种合唱模式，经典式和改进式（改进式在你的立体声合唱的一边声道增加了相位〈phase〉效果，使立体声整体效果更宽广，同时取消了原本把速度和深度的比例固定为一个“黄金比”的设计）。其实我比较喜欢G Major上基于合唱效果的削减了频率带宽的音色。我总是喜欢混合比例比较高的效果深度，但又要避免这类延时效果在高带宽时使失真吉他音色的金属味过重——当然这纯粹是我个人的音色爱好，仅供参考。但是我还是要说，我非常希望G Major能够让我把我喜欢的这种削减带宽的设置设成默认值……不过看起来TC的设计人员并不认为这一功能是它这个价位的效果器所需的。
　　延迟，TC在吉他效果中的另一个传统强项效果，在G Major里它几乎涵盖了所有的类型。乒乓延迟可以做出内部声道间的位移效果；双重延迟可以制造两种完全独立的延迟方式；动态延迟则可以根据用户的设置有选择地做出变化的延迟效果。通过高通滤波和低通滤波可以把延迟出来的音符音色变暖或者变薄（我发现通过对这两项的调整可以很有效的把延迟信号同原音信号区分开来）。延迟时间既能以毫秒为单位进行调整，也可以通过音乐的节拍来调整，比如八分音符或者四分音符三连音，这和整体的速度是有联系的。后者的调整可以通过MIDI设备的时钟输入来完成，或者更为直接的，通过系统的节奏输入，使用前面板的按钮或MIDI控制器就可以完成。G Major的最大延迟时间是1800毫秒，做回声效果这绝对够了，但如果用它做一小段录音循环播放作为伴奏的话，那可能会稍差一些。音色切换如我们所料完全没有杂音或者延迟这些瑕疵的，效果非常好。
　　合唱，延迟，尤其是混响，他们在单声道下声音已经很好了，但变成立体声的时候效果总是更加出色。TC在这10年来一直致力于制造出色的混响效果器，所以G Major在这一效果领域的设计可谓独领风骚。我特别喜欢它的高频色彩和低频色彩这两项可调参数，通过对他们进行调整可以把混响的率减音色做得非常好听。既可以做柔顺、温暖、真实、清晰、明亮、清脆的音色，也可以做浓重、圆滑、实在、轻快、紧凑、纤细的音色。对信号率减做滤波和适当的延迟预处理（G Major的混响最大延迟预处理是100毫秒）可以得到漂亮的混响效果，而并不会使原音变得拖沓。
　　我想G Major的用户可能比较关心的是它能否满足家用录音的要求。在测试中我发现它的混响效果特别突出，确实达到了“录音音质”的要求。在许多场合的应用中，我几乎完全把它当作一台纯粹的混响效果处理器来使用。它的厂家预置音色作为基本应用来说混合得有点过了。单独的来看G Major每一个效果模块的话，用在录音室里它们都是出类拔萃的。
　　但是，假如你打算在录音室的外接效果回路上使用G Major本身预置的那些多效果音色的话，你就要准备做些编辑了。因为G Major没有一个简易的“消除干音信号”功能。如果你用过单块效果器就会知道，对他们来说调整完全不是问题，你只需把效果混合的比例设成100%就行了。但是如果你对一台多重效果器里的几个模块都作了这样的调整的话，你就必须对各个模块间的平衡重新调试，这样就会把本来的设置改得面目全非了。最合适的方法是调整单个效果模块的输出电平来恢复程序的原始平衡，但这还不是最好的解决办法。所以说，如果有“干信号切除”功能的话会大大增强G Major的录音室性能。
　　 G Major的移调(pitch-shifter)，比许多吉他合成效果器的要快速，而且声音更清晰。我并不打算对它作过多的说明。说明书上介绍说当你把信号混合比设为100%来弹低音律动的时候，你能听到非常干净清晰的音符，完全不会有音符重叠的现象（音符重叠会有互相干扰的感觉）。G Major的移调没有选择调式和调性来产生和声的功能，有些人也许会为此感到遗憾。但我不这么看，因为就我所知其实没有多少人真的在实际应用中用到这种功能。
　　用踏板控制移调就类似whammy的功能，不用担心琴会走音，你可以任意做出俯冲轰炸的声音，这非常有趣。但是对大多数人来说，whammy属于那种作点缀用途的效果，并不是每个人都会去买一个专门的whammy踏板，这样G Major的价值就体现出来了，我觉得它的这一效果质量优于其他同类合成效果器，音质非常接近专业whammy踏板。
　　G Major的调谐(detune)功能可以精细调整，通过轻微的音调变化使音色变厚，而不会有传统的合唱效果里那种循环变化的音色。通过把变化了的信号作10~40毫秒的延迟处理，调谐可以做出非常好听的双轨效果。但是独立来听的话，调谐信号在声源比较复杂的时候偶尔会产生瞬间的杂音。我觉得我这个看法显然有点太苛刻了——如果你把调谐同合唱延迟一起用，你根本不会发现那瞬间的杂音，只有在你单独使用调谐，并且用清音弹4个音符的和弦的时候，你才会发现这瞬间的杂音问题。这确实令我很头痛。
　　G Major的压缩，不论做稍微紧凑一点的动态效果还是做明显的压缩效果表现都很出色。但有的用户说他们的G Major上的压缩效果最快起音(attack)时间太长了，他们没法做出用Strat弹清音时的那种经典的有挤压感的音色。其实我觉得G Major的1毫秒设置已经足够快了。
　　G Major还有很多值得一试的效果，比如飘忽，从经典的高速移动音效到轻微闪动的共鸣滤波，喜欢飘忽效果的人应该都会喜欢；相位效果——啊!我希望这种无聊的颤声效果不要再流行起来才好；震音效果——我用它调了一个非常类似老式fender音箱的震音效果；还有自动移位(auto-panning)效果，为什么它会成为吉他效果的一种呢？

好的，更好的和差的

　　厂家的预置效果一般来说目的就是展示G Major的全面和多样性。这些预置音色有些非常好，有些确实很值得研究，对用户进行精细调整和发掘效果器的潜力很有启发，而还有一些音色（通常就是那些名字带有“合成”<synth>的）则令这件效果器显得不伦不类。
　　不论G Major音色的擦写多直观，很多用户还是喜欢通过对一到两个预置音色进行修改来获得自己的音色，比如调整效果混合比，增加或减少个别效果……这很容易。但是改音色名字的功能却不那么令我满意，我承认我的确很挑剔，但是G Major为什么就没有删除字母的功能呢？假如我要把“Chris, Delay & Verb”改成“Delay & Verb”，我只能重新输入整个名字，而不能简单地删除前几个字母。这实在够麻烦的，太令人费解了。把这点加上之前我提到的音色库组织，还有完全空白的用户音色库（很多同类产品的用户音色库出厂时是把厂家音色复制了一份），了解了这些情况以后，我想你大概会同意我的结论，这件产品在这些方面并不是那么完美。
　　G Major有一个漂亮的逐行液晶显示屏，它还包括了稳定工作并且能自动修正的调音器显示。它有两种工作模式，精细和粗糙。后者速度比较快适合用于现场演出，其代价就是低精确度。你可以用MIDI控制器或者调整输入信号电平的表情踏板（当你用踏板把输入信号完全关闭的时候调音器仍然能接收到输入信号并正常工作）来遥控关闭输出信号，这样可以方便进行安静地调弦。你可以随时在液晶显示屏上看到调音器工作的情况，这是非常好的设计。如果你搭配了G Minor踏板控制器那就更好了，你可以很方便的在面前的G Minor显示屏上看到G Major显示的所有东西。断电以及重启会导致完全复位，这可能是TC着眼于未来软件更新的设计吧。
　　尽管G Major的显示屏又小又密，但它的功能非常强，可以显示活动的图像——调音时的显示，输入电平检测，还有压缩增益衰减/阀门衰减。所有这些在需要的工作距离下都能看得一清二楚，而不像前面板黑底上的黑色按钮那样，如果在黑暗的环境下使用非得点个灯才能看清。
　　每个预置音色都可以预先对信号进行增强，通过MIDI脚踏开关你可以迅速改变电平，用于solo和即兴演奏。增强的数值是由用户自定义的，默认的设置是-6dB（也就是说你可以有6dB的增强范围）。我知道有不少朋友喜欢这个设计，但我从来不喜欢用它，因为这样调整以后的电平就和其他音色以及旁路的电平不一致了，除非你把每个音色都这样调整过（你只能一个一个音色去调，没有全局参数可以快捷的调整）。要知道，这里调整的不仅是加了效果的信号，还包括了原音信号，所以如果这样接进你调整好的音箱的时候，这6dB的电平变化会令音箱发出来的声音感觉非常不一样。默认的设置就是标准的平衡增益，这是正常的设置，信号增强是为那些有特殊需要的人设计的。

褒贬不一的G Major

　　G Major有很多用户，既有把它用于现场演出的，也有用于录音的。对我来说它的音色就像G Force一样，只不过更加直观，而且更容易上手。效果变化范围很大，从粗野到细腻都能胜任，而实时控制的设计更令它的操作如虎添翼。而且我要对那些只把它作录音用途的人说，前面我提过它的那些缺陷实际上对你们的使用几乎没有影响。
　　不过，我还是觉得没有提供专业的MIDI踏板控制器接口是G Major的一个硬伤，同时它有限的第三方选项，还有缺乏了幻象供电的功能也比较遗憾。虽说有G Minor作为G Major专用的踏板控制器，但只要稍微了解一下它的功能你就会知道它始终不能取代那些真正的专业踏板控制器。G Major提供了全面的遥控切换功能，它是一台完完全全的“设备指挥中心”，它可以切换音箱通道，效果回路选择，功率放大模式开关等等，但是G Minor的能力显然不足以发挥它这些方面的潜力。
    最后总结一下我对G Major的看法。我喜欢它的声音，我真的很喜欢它的效果组织方式，它的确对得起它的价格，同等价位找不到音质能和它相比的设备了。而且，我想TC在G Major上还留有余地，在将来的软件更新的时候，它的功能可能还会有所提高。在市场上这样一款中等价位，高质量音色效果的新产品一定会有所作为，同时它不能停留在原地，而必须不断的努力前进。（出自《吉他平方》）