用功放产生过载音色，音量必须开到最大，在家里不太可能这样用，所以只好用效果器了.不过笔者发现过载音如果没有力就失去了它的特征，所以功放能够开大声一些就要尽量开大，就算是接了效果器也一样。

　　TS9上面有音量纽（LEVEL），用来调整输出音量的大小，还有就是失真纽（DRIVE），用来调整过载的程度，中间的的TONE就是音色纽。

　　早期的乐队如滚石，清亮的和弦中都会有一些过载音，不过过载的程度非常小，因此要模拟这种老式摇滚乐的音色，将音色纽调到中高度，然后慢慢增加过载纽，直到吉他声有一些模糊为止，千万注意不要过头，否则就不象了，还有刷和弦一定要有力，否则光靠效果器也不象的。

例一：强力的刷弦节奏，使用TELECASTER吉他，TS9设定如下：
LEVEL：1点钟
DRIVE：11点钟
TONE： 3点钟

音色试听

　　用过载音最多的当数蓝调吉他手了，象JIMI HENDRIX几乎没有一首歌不用过载音（注解：严格的来说他主要用的是FUZZ）的，而且几乎是当时最破（注：就是失真厉害的意思）的声音了，所以要多加一些过载音。

例二：使用FENDER STRATCASTER吉他，TS9设定如下：
LEVEL：12点钟
DRIVE：5点钟
TONE： 3点钟
音色试听

　　稍微现代的蓝调，也有维持早期的音色的，象STEVIE RAY VAUGHAN的音色，还是保持着一贯传统的蓝调音色，尤其是他早期的作品，更是非常简单，主要是吉他直接接功放，所有的秘诀，都在他手指上（注：这个不一定完全正确，因为原作如此）。

例三：蓝调小独奏，TS9设定如下：
LEVEL：12点钟
DRIVE：7点钟
TONE： 2点钟
音色试听

　　近代接近GARY MOORE的蓝调，过载音就变的更强了所以将过载纽拧到头还不够，必须增加功放的音量，然后加强中音，以突现他较厚的声音

例四：强烈的蓝调前奏，使用GIBSON LES PAUL吉他，TS9设定如下：
LEVEL：12点钟
DRIVE：5点钟
TONE： 2点钟
音色试听

　　除了蓝调以外，像老鹰乐队这种以乡村摇滚乐出名的乐队，音色也从纯粹的清音，到后期转变为越来越多的过载音，尤其是独奏部分。

例五：轻快的刷弦伴奏，使用TELECASTER吉他，稍微加一点过载，但是在强调的部分将过载纽拧到底。

TS9设定如下：
轻过载设定
LEVEL：12点钟
DRIVE：7点钟
TONE： 12点钟
重过载设定
LEVEL：12点钟
DRIVE：5点钟
TONE： 12点钟
音色试听

　　摇滚乐的分解和弦，也可以加入过载音的，这种分解和弦并不只是在弹分解和弦而已，主要是为了让一段伴奏旋律贯穿在整个歌曲中，因此加入过载音，可以强调它的效果，但是记住不可加太多，否则和弦的声音叠在一起，就会糊成一团了。

例六：强烈的蓝调前奏，使用GIBSON LES PAUL吉他，TS9设定如下：
LEVEL：11点钟
DRIVE：7点钟
TONE： 1点钟
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　　在过载音中加入混响和延时效果器的用法，和在清音中差不多。加入混响的目的，一个是让吉他声听起来有空间感，另一个就是利用混响的特征，来加强中高音，让吉他声听起来较亮。但过载音就是要有力、突出，所以通常是希望 加强中音，因此第二种目的就比较弱了。

　　加入延时的目的，也不外乎增加空间感以及利用反复的延时音来使得声音听起来更饱满。不管是哪一种目的，延时的时间一定要配合歌曲的拍子，延时的次数也必须小心，不要让吉他声变得乱成一团。

例七：慢速的独奏，用长的混响，然后加入很短的延时音，只重复一次，TS9加强中高音，过载拧到底。
TS9设定如下：
LEVEL：3点钟
DRIVE：5点钟
TONE： 3点钟
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例八：轻快的演奏曲，效果器的设定与例七相反，用较长的延时设定，混响选择房间类型。
TS9设定如下：
LEVEL：11点钟
DRIVE：5点钟
TONE： 1点钟
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转自：艺江南　http://www.musicstn.com/