他的一个朋友这样跟我们介绍他：早在十年前，在中国非主流音乐符号性的组合--穴位乐队中，曾出现过一位令乐界始终持有争议的贝司手。人们经常听到他的一些近乎奇怪的传闻，有人说他具备国际水准的演奏水平，有人说他道德不端--有过欺骗和生活不检的行径，有人传说他是个设计和手工制琴的高手，也有人评论他是位值得信任的编曲、律动学和Jazz Funk贝司的老师，甚至还有人传言他是一位中国武学名家的后人等等--他就是喇西塔吉.于微。

　　本站一直致力于原创音乐、音乐人的报道与推广，由此使得国内很多优秀吉他手走到大家的面前。我们对任何一位在音乐上努力的音乐人都持有兴趣，这些我们所感兴趣的，是我们所涉及的音乐人的音乐问题。我们无意类似流行媒体的花边新闻和其它与音乐无关的信息。带着对音乐负责的态度和兴趣，我们在北京的一个下午采访了喇西塔吉.于微。因为他即将于2005年1月，受邀在上海进行他全国巡回讲座的第一课。

　　下面就是这次访谈的部分内容，在得到了喇西塔吉.于微的同意后，我们把这些内容公布于众。这些内容或许对在今天这样一个音乐环境中，仍然在贝司演奏和音乐创作的事业中奋斗着的乐手朋友们，产生一点点有益的见解。

时间：2004年12月2日
地点：北京北城喇西塔吉.于微的个人音乐工作室

记者问（以下简称"问"）：
你好于老师。听说你从明年1月起，要进行一轮在全国各城市的贝司和编曲讲座，这件事属实吗？

喇西塔吉.于微答（以下简称"答"）：
是的，有这样的计划，而且目前准备的差不多了。

问：你为什么要搞这个讲座？这个讲座的目的是什么呢？
答：搞这个讲座出于几个原因，首先我所在的工作单位《现代乐手》杂志和你们的网站在前一段时间里，联合邀请了不少国外的艺术家来北京进行交流。我作为杂志的视频编辑也都参加了，在这个过程中我个人发现了不少问题，比如由于语言、文化背景等原因，使每次交流都存在着一些小小的遗憾，并且关于贝司方面的比较少。再加上有一部分贝司手经常对我提出建议，还有一些机构也提出过要我搞一个讲座的邀请，我就产生了这个想法。这个讲座是一个纯粹的义务活动，希望能和热爱贝斯的朋友们交流我个人几年来对贝斯研究的经验和心得。

问：那这个讲座需要花很多费用呢，怎么解决？
答：基本我自己掏费用，讲座完全是义务的，至少目前我没有打算从这个活动中获取经济利益，这样活动就很纯粹，直接。

问：那么你的生活开销平时是怎样解决的？
答：我的生活很简单，我不吸毒，感情生活也很稳定，也没有什么其它不良嗜好，开销并不大。平时也有不少录音、编曲和制作唱片的工作，还带了几个学生，基本上生活比较稳定。

问：你为什么选择上海做为第一次讲座的地点？
答：我在上海的朋友相对多一些，他们也非常热情，再加上在上海搞讲座的整体基础比较好。"吉他中国"做为全国最大的专业音乐网站，在上海还有总部（笑），我相信你们也会为这个讲座起到很好的作用。所以我同意我的经纪人的选择，决定将上海做为这轮讲座的第一站。

问：能提前介绍一下这个讲座的主要内容吗？
答：当然可以，这个讲座的主要内容包括贝司演奏的编曲、和声以及律动处理等问题。同时还涉及到乐队合作、小型乐队编曲的相关知识。我也会根据乐手们提出的意见，调整部分讲座内容。乐手们也可以通过你们的网站留帖子给我，我就可以很快知道大家的兴趣和需求。

问：这个讲座是由你一个人来完成吗？
答：本来这个讲座是我的个人行为，但是德国WARWICK今年在中国签约了一位国际A类代言人叫高宇峰，由于我是他的个人演奏顾问，再加上他的经纪人找我磋商了几次，要求他参与这个讲座活动。考虑到这是有利于这个讲座的，所以我邀请他来做一部分讲座的现场演示。

问：你为什么邀请他？别的乐手不能演示吗？还是因为他的名气？
答：我说过，首先是因为他的经纪人找到我，再加上我们平时在一起工作得比较顺利，所以我才邀请他的。当然，肯定会有很多贝司手都可以胜任这个工作。至于名气，我没有考虑过，我认为只要具备过硬的演奏能力就可以了。高宇峰和我始终都没有认为我们自己有什么名气，你可以去问他。名气的问题好像没有那么重要吧，这又不是什么创造经济利益的商业演出。

问：你能预计你的这个讲座会有多少人参加吗？
答：我个人没有过多的考虑过这个问题。

问：为什么？
答：我觉得不会有太多的人参加，因为就目前国内的情况，似乎贝司手不是很多，吉他手要多一些。演奏贝司还远远没有象弹吉他那样普遍。

问：那么为什么还要搞这个活动？
答：当然不能仅仅因为人数的因素就使贝司演奏的问题停滞不前。不是还有一些正在努力的贝司手吗，通过大家共同的努力，我想会有很多人开始了解和热爱这个乐器的。

问：那么你是怎样看待国内乐手和音乐人与国外乐手的关系的？
答：首先我认为国内与国外的乐手不应该存在什么比较，并不是国内的乐手不如国外的。但可以肯定，在以往的历史中，国外的乐手要比国内的乐手环境和条件好一些，但这并不能使我们这些中国乐手放弃我们的爱，早在上个世纪二、三十年代，上海就涌现过象马乐天老先生那样的国际级Jazz音乐家。我们今天的环境和条件并没有那么不好，我们的经济和文化都在进步，因此我个人认为我们的乐手已经进入了一个应该与国际乐手共同努力的时代。不然很快就会被淘汰。你可以想一想，如果Billy Sheehan有一天到上海的一个酒吧来演出，你的那份工资老板还会发给你吗？这一点都不希奇，国家经济在进步，逐渐的，酒吧老板会很快有能力给Billy发工资，再说，由于《现代乐手》、"吉他中国"等机构的努力，那些国外艺术家不是也来北京不少次了吗？

问：你认为国内乐手与国外乐手没有差距吗？
答：当然有。

问：差距在于哪儿？
答：可是国外的乐手们之间也存在着一样的差距，这是行业的根本性质，是自然规律，我个人认为并不是国外的乐手都一样是优秀的。再有就是我们与他们有一点是一摸一样的，就是对音乐都一样的爱，而表达音乐的手法每个人都有权利保留自己的独立性和特殊性。但我也要强调一点，就是乐手当然应该尊重基础和体系以及正确的音乐教育系统。这样我们就会逐渐取消与国外乐手的那种差距，就会与他们成为更好的朋友和合作伙伴。

问：你是怎样看待中国贝司手与其他乐手的？
答：相比起来吉他手和键盘乐器相对普遍一些，贝司手显得少了点。也正因为这个原因，比较普遍的事情它的竞争也相对激烈一些。这就造成了个别吉他手存在着不良竞争的风气，比如有些吉他手会互相询问："你能弹多快？"等等，这是个无聊的问题，他不能直接解决音乐的美学问题。这就导致很多乐手存在着不容易逾越的误区。回过头来看看贝司手，由于人数少一些，似乎很平静，这倒是使这个群体没有过早的产生什么不好的风气。我在你们网站组织的贝司节上发现大部分的贝司手都非常谦虚和平静，使人感到整体素质很好。

问：你最近在忙什么？
答：马上要完成一张一个萨克斯手的个人唱片编曲和制作工作。接下来就是制作我与高宇峰合作的专集唱片以及我个人的视频贝司教材。我的贝司教材是关于Funk Fusion的演奏与编曲的内容，有望在明年年初发行。

问：据说你不喜欢Billy Sheehan，有这样的事吗？
答：没有，我很喜欢他，在今年两次与他的交往中，我很敬佩他的敬业精神，他的性格也使我很开心。但我的确不感兴趣他的演奏手法，我很爱听，但真的没有兴趣自己按照他的方法演奏贝司。因为这个原因与他产生过善意的争论。他很固执，当然，那就是他的风格，也的确很伟大，谁也无权否认。虽然他还是固执的认为他现在的风格很好很酷，但是后来从我们的交流中，我感到他可能是出于商业因素的考虑，生产了这样的产品，他就会维护它们的利益。我也了解到他也同样很喜欢其它的演奏手法，很喜欢Funk。这里我想对乐手朋友们强调一点的是，Billy现在的演奏风格，我个人认为可能更多的是出于商业目的的，这也是他的创新，这个创新使他获得了今天的成就和地位。但是大家需要注意的是，Billy有很好的音乐素养、有很好的功底。他同样也能演奏不同风格的音乐，也能弹很好的Funk、Jazz等等，当他具备了这些基础以后，为了商业和发展的目的，他选择了今天我们看到的这样的演奏风格。希望乐手朋友们不要忽略达到这个最终结果之前的过程。我只保留对他的尊敬和对音乐的感情。

问：谢谢你，希望能如期在上海见到你们。有对网友们想说的话吗？
答：不必客气，我会到上海的，我也期待着能有更多的弹贝司的和从事音乐事业的朋友。我想对吉他中国的网友朋友们说：非常感谢吉他中国网站为我提供了与大家交流的平台。希望我们都无私的热爱音乐和我们手里的乐器。

喇西塔吉.于微与高宇峰

　　以上是我们对喇西塔吉.于微访问的部分内容。我们的看法是：经过了大约十年的沉淀，今天的喇西塔吉.于微似乎还有更多的话要讲，还有更多的音乐冲动等待着迸发。我们真的想知道他更多的关于音乐的见解。因此我们等待着明年1月，看看他到底要讲些什么。欢迎网友们来函。