吉他中国（以下为"GC"）：请谈谈您的音乐历程？
王雨生（以下为"王"）：我从5岁开始学习钢琴，老师是殷承宗最得意的弟子。小孩子学东西，还是需要有人督促，我的母亲是搞文艺的，很忙，没什么时间管我，我的学习也不太好，所以我母亲后来也就不让我弹琴了。

　　中学时开始接触吉他，最开始弹箱琴，学了一点和声、节奏型什么的。中学毕业后去当兵，在丰台，周末还能回家。在当兵的第三年，我认识了陈彤，他搞编曲挺有名的，像电视剧《天龙八部》就是他做的配乐。他最早是弹古典吉他的，有一次来找我，因为他要去儿艺的"白天使"乐团弹电琴，所以让我教他几个节奏型，我觉得还挺奇怪的，怎么弹古典还不会这个呢。（笑）"白天使"当时挺有名的，之前的吉他手是冯满天、老五，贝斯手是刘君利。没多久，我们又碰面了，他就让我唱歌，他弹琴，他那时候就开始玩一些加花了，虽然现在看起来并不难，但是当时一听到就非常喜欢，要跟他学。也就是说我从那个时候开始接触电吉他，最喜欢的是Van Halen、Yngwie、Dokken。当时的教材也很有限，复印的《小林克己》、复印的一些国外的吉他杂志，像《Young Guitar》什么的。

　　89年3月，我复员了，被分配到广安门那边一个运输公司，去报到的时候，我还没进门就回来了，实在是不喜欢那份工作，还是想搞音乐。后来我就跟老五的学生顾稚尉一起组了个乐队，开始走穴演出，我跟他是在考一个艺术团的时候认识的，乐队的鼓手是谷峰。

　　90年年底，跟几个朋友去南方做Copy，那个时候工资还挺高的，但我还是想做原创，所以94年就回来了，跟赵牧阳、门立斌、阿德组了个乐队叫"回到未来"，在《摇滚工厂》发了3支单曲，同时还组过"火烈鸟"、"痴人"等乐队。然后从96、97年开始从事教学，像朋友张海滨的红河艺术学校，还有一些别的培训学校，都教过。另外就是做一些录音的工作。

GC：您目前都有哪些事务？
王：目前就是运作金耳朵音乐文化传播有限公司和金耳朵音乐网，做一些音乐图书的开发。偶尔也做一些录音。等公司的事情稳定下来了，我还是想练练琴，写点作品。

GC：您编写《热门金曲总谱全集》这套书的初衷是怎样的，有着怎样的定位。
王：一是看到现在的演出质量还不是很高，另外也是考虑到面向有些想进入演出这一行，但是又没有什么机会，或者不知道该演些什么歌的朋友们。我觉得这套书对于高手来讲，可以说方便、有用；对于做场子的人，可以说有益；对于入门的朋友，也可以作为教材。

　　编这套书，我主要参考了两本国外的书，一本叫《Real Book》，里面有500多首爵士曲谱，不同的音乐人走到一起，可能都不知道对方会玩什么，就可以拿出这本书合奏。还有一本被称为"大肥本"的，收录的都是50-80年代的流行金曲，像韩国、日本酒店大堂的乐手们都有这本书。台湾也有类似的书。

　　我还认为，像Copy、卡拉OK这种演出形式，还将在中国长期持续下去，所以这套书应该有市场。

GC：请介绍一下您扒带、记谱的经验。
王：我觉得这还是跟个性有关，我属于那种比较较真的人，从学琴开始就比较注重记谱，只要我喜欢的东西，就喜欢记下来。原来，一段8小节的Solo，我可以记一天，像Vinnie Moore教学盘的开场曲，我硬是一句一句地记了下来，这种精神还得到了老五他们的认同。（笑）

　　说到经验，我建议大家在扒带时可以先听和声色彩，以及Bass走向。对于和声不明确的，可以听听Bass，而Bass弹的可能不是根音，这就要根据旋律音、其他乐器的副旋等等你能听清楚的音去判断。还有就是通过慢放的方法去听一些快速的东西。另外，理论知识也特别重要，大部分歌曲的和声还是常规的。但是有些音乐的和声也没有什么道理，比如我经常合作的一个音乐人沈丹，像他们写歌都是感觉先出来，没有谱，有些和声都是攒出来的，不按常理出牌。

GC：我们知道您是夏炎的老师，夏炎作为一个进步很快的吉他手，除了自己的天赋和努力之外，与您最初的教导应该也是离不开的，请您谈谈当时教夏炎的情况。
王：夏炎是在97、98年的时候跟我学的琴，他参加的是一个电吉他的初级班，学完之后，他又找到我想上小课，那天我们聊了一下午，都没有拿琴。我建议他多做一些视唱练耳，多学习、研究一些音乐本质的东西，后来他决定自己练。夏炎属于那种很有天赋的人，对于有天赋的人来说，有些东西是止不住的。另外，像陈磊也是很有天赋。

　　不过天赋需要客观地看待，即使有，我认为也还是需要理论进行支持，比如你想玩一段印度风格的Solo，你不使用相应的音阶，怎么能出那个味呢？

GC：您在教学中比较强调哪些方面？
王：首先基本功要扎实，还有就是保持和培养对音乐的兴趣、多接触一些风格、多听各种音乐，像我最开始玩重金属，后来又对爵士产生了兴趣，听Stanley Jordan、学Joe Pass，我的老师是顾中山，有一年多没见他了。

　　最重要的一点，我还是比较强调音乐修养和音乐的整体性，我们可以看到，那些有名的Solo都还是出现在好的音乐中，我们不能想象，Solo很好，但音乐很糟。

GC：您怎样针对不同的学员进行教学？
王：每个人学琴的目的不同，所以就要进行相应的引导，从理性的角度引导他们、激励他们。当然，也要让他们认识到人与人的不同，只要往自己的极限冲刺就可以。还是拿速度这个问题来说，一般年轻人弹速度，在前两年基本上就决定了，只要他每天能练5、6个小时的话。之后，我建议他们把速度维持在80%就可以，因为要想随时把自己的速度保持在100%是很拖累人的，而人的时间和精力都是有限的，在这个时候，我们不如多花一点时间到在的方面。速度的进步是有限的，而人的大脑却是不断进步的，这进步的就是音乐修养。再说了，我们想把80%的速度练回到100%，其实只需要2、3个月的时间。

GC：向琴友们说几句话吧。
王：吉他和吉他音乐都是很吸引人的，喜欢吉他音乐的人也常常希望通过吉他去倾诉。如果我们创作的音乐能像平常说话一样，那么这样的音乐一定是很有味道，很有感情的。吉他是一种非常有灵性的乐器，像我一直认为推弦就是在表达"哭"。而别的乐器--二胡、古筝之类的，也都有这样的模仿和表达。

　　最后祝大家在新的一年里学有所成！

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