吉他室内乐系列（共１４张）
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8.220165 小提琴吉他二重奏 (马可勃罗)
8.220165 Music for Violin & Guitar (Marco Polo) |
| 演奏：西崎崇子 (小提琴) & 铃木一郎 (吉他) |
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曲目：小夜曲，作品82 (朱利亚尼) 圣母颂 (巴赫╱古诺) 奏鸣曲第一号A大调 (帕格尼尼) 奏鸣曲D大调 (雪德勒) 如歌似的 (帕格尼尼) |
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在拿索斯《吉他典藏》的系列录音中，除了著名的吉他独奏作品外，同时也罗列了一系列吉他室内乐和吉他协奏曲的录音。在这里首先介绍的是两位在国际乐坛皆享有盛誉的日本音乐家的合奏专辑，他们分别是小提琴家西崎崇子和吉他家铃木一郎，西崎崇子在所有著名的小提琴家中可能是录音数量最丰的一位，包括西洋古典、中国音乐和经典民歌，西崎崇子所灌录的唱片已达一百多种，其中她录制的《四季》在最畅销古典CD的排行榜中名列第八，销量超过八十万张，而由她所演绎的中国名曲《梁祝》小提琴协奏曲，销售量更高达三百万张以上。吉他家铃木一郎早年在日本成名后，随即前往欧洲发展，活跃于世界各地舞台。在本张专辑中他们合作录制了朱利亚尼、帕格尼尼、雪德勒的作品，录音的定位和空间感极佳，其中古诺《圣母颂》的表现更是荡气回肠，美不可言。 |
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8.550760 佛萨：吉他三重奏Op. 18
8.550760 FOSSA : Guitar Trios, Op. 18 |
| 演奏：赛门.温伯格 (Simon Wynberg) |
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曲目：吉他三重奏曲，作品18 第一号A大调 第二号G大调 第三号F大调 |
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 目前我们所能听见关于吉他室内乐的作品，绝大部份都是19世纪时所流传下来的，而且随着室内乐的迅速发展，就有更多的作曲家为吉他和其它乐器（钢琴、小提琴、长笛或弦乐四重奏）的合奏创作。这其中除了众所熟知的朱利亚尼、帕格尼尼、包凯里尼等著名的作曲家外，其实还有相当数量的作曲家也都曾为吉他写作过室内乐作品，本专辑的作曲家佛萨就是一例。佛萨1775年生于法国，具有职业军人与作曲家的双重身份，在作曲方面，从他的作品可以反映出他对吉他特性的理解相当透澈，而风格上则有些类似包凯里尼的西班牙风味（因为佛萨曾居住在西班牙长达37年）。佛萨的吉他作品数量不多，但却有一定的优越性存在，近年来随着一些吉他学者和专家的发掘，佛萨的作品也逐渐受到重视，除了本专辑的三重奏，另外他还作有一首吉他与弦乐的四重奏作品。 |
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8.550409 两支小提琴与吉他的三重奏Vol.1
8.550409 Two Violins & One Guitar Vol.1 |
| 演奏：约瑟夫.札布卡(吉他) &安娜、基多.贺柏林(小提琴) |
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曲目：三重奏奏鸣曲A小调 (泰雷曼) 三重奏奏鸣曲E小调 (罗森缪勒) 三重奏奏鸣曲D小调 (柯瑞里) 三重奏奏鸣曲C大调 (哈塞) 三声部的乐曲 (加布瑞里) 三重奏曲 (迪亚贝里) |
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对于喜爱吉他音乐抒情、感性和丰富色彩变化的爱好者而言，这一张甜美温馨的吉他室内乐专辑，必定可以令人更加沉迷于吉他音乐的浩瀚无边。本张专辑的六首三重奏集合了一支吉他和两支小提琴的美妙组合，淋漓尽致地再现了巴洛克时期音乐的典雅和精致。泰雷曼的《a小调奏鸣曲》为最典型巴洛克传统的奏鸣曲式，以简单的和声为素材，贯穿四个乐章，各个乐章皆有其特色、节奏、情绪，但却能紧密的连结在一起。罗森缪勒的《e小调奏鸣曲》一曲也是值得称道的，全曲洋溢着一股淡淡的哀伤情绪，尤其是第一和第三乐章，小提琴奏出心情沉重的主题，悲切之情娓娓诉来，格外使人动容。对于不常接触室内乐音乐的吉他爱好者而言，这一张演奏默契绝佳且巴洛克风味十足的专辑，不失为一顿丰盛的音乐餐宴吧！ |
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8.550645 两支小提琴与吉他的三重奏Vol.2
8.550645 Two Violins & One Guitar Vol.2 |
| 演奏：约瑟夫.札布卡(吉他) &安娜、基多.贺柏林(小提琴) |
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曲目：三重奏奏鸣曲E小调 (泰雷曼) 三重奏奏鸣曲F大调 (卡培利) 三重奏D大调，作品9-2 (卡路里) 三重奏C大调 (柯尔) 奏鸣曲C小调 (韩德尔) 三重奏D大调 (克罗采) 奏鸣曲D大调 (卡培利) |
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这一张专辑是继前一张专辑广受好评后，由原班人马再次携手合作录制的第二集。维持与第一张专辑同样的演奏默契和水准，本片在企画和制作的态度上似乎更为严谨，唯一不同的是在曲目内容上，第一张专辑完全是以巴洛克时期的作品为主，而第二张专辑的曲目则涉猎了一些古典乐派时期的作品，其中卡路里（F.Carulli）和克罗采（C.Kreutzer）的《三重奏》都是为吉他音乐原创的作品。在传统的巴洛克三重奏中，最常见的是以小提琴、大提琴和大键琴三种乐器组合而成，偶尔也有以中提琴或木管搭配，配器上的多样化也是巴洛克音乐的特色之一，不过在这两支小提琴与一支吉他的合奏专辑里，三位音乐家即不依附着照本宣科的曲谱演奏，又能不落一般改编方式的俗套，确实是难能可贵，也显见这三位音乐家深厚的音乐素养。 |
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8.550690 帕格尼尼：小提琴吉他二重奏Vol. 1
8.550690 PAGANINI : Music for Violin & Guitar I |
| 演奏：赛门.温伯格 (吉他) & 史考特.圣约翰 (小提琴) |
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曲目：协奏风奏鸣曲，A大调 六首奏鸣曲，作品第三号 巴鲁查巴变奏曲，作品14 如歌似的，D大调 |
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音乐史上关于小提琴泰斗帕格尼尼神乎奇技的传说，使他赢得了小提琴“鬼才”的称号，然而在吉他界以外，一般音乐界似乎很少有人知道帕格尼尼也是一位出色的吉他演奏家，所以在帕格尼尼的作品中，他也留下了为数颇多的吉他作品，这其中包括有吉他独奏、吉他和小提琴二重奏、吉他三重奏、四重奏等。一般而言，帕格尼尼为小提琴与吉他所写的作品，小提琴都是负责主奏的部份，演奏者需要极高的演奏技巧，而吉他部份则多半是扮演着单纯的伴奏角色，然而在本专辑中的第一首乐曲《协奏风奏鸣曲》，此曲无论是在结构或者音响上的均衡，帕格尼尼都赋予了两件乐器平均而相称的表现，成为帕格尼尼同类作品中非常独特的作品。小提琴家史考特.圣约翰和吉他家赛门.温伯格以绝佳的默契，精彩的传达出澎湃的意大利热情，难怪本片获得留声机杂志的热烈推荐。 |
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8.550759 帕格尼尼：小提琴吉他二重奏Vol. 2
8.550759 PAGANINI : Music for Violin & Guitar II |
| 演奏：赛门.温伯格 (吉他) & 史考特.圣约翰 (小提琴) |
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曲目：为中提琴与吉他的奏鸣曲 爱的二重奏曲 六首奏鸣曲，作品第二号 如歌似的与圆舞曲 华丽的变奏曲，根据第24号随想曲 |
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帕格尼尼的小提琴技巧一直是为人所津津乐道的，另外他所写的小提琴作品迄今仍然是许多小提家热衷的曲目。1801年左右，年轻的帕格尼尼认识了一位贵妇Emilia Di Negro，据说这位贵妇不但是一位优异的吉他弹奏者，而且还是帕格尼尼倾慕的恋人，所以帕格尼尼便经常与这位神秘的恋人一起演奏二重奏，同时也写下许多深情优美、寄情于音符的作品，例如在本专辑中的《爱的二重奏》与《如歌似的、圆舞曲》，从这些作品的旋律中，我们仿佛可以看见帕格尼尼与这位贵妇合奏的身影，深深浸染于音乐中无边的幸福。本片整体录音的效果相当逼真，尤其是一些慢板或行板的乐章，小提琴优雅的音色与丰富的表情，确实值得一听再听。而吉他的伴奏也有称职的表现，使整张专辑充满温馨而浪漫的气份，让人禁不住想闭上眼睛用心聆赏。 |
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8.550551 包凯里尼：吉他五重奏Vol. 1
8.550551 BOCCHERINI : Guitar Quintets Vol. 1 |
| 演奏：索坦.托寇斯 (吉他) & 当纳比弦乐四重奏 |
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曲目：第一号D小调，作品G.445 第二号E大调，作品G.446 第三号降B大调，作品G.447 |
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与海顿同期的作曲家，包凯里尼不仅是一位杰出的大提琴家，也是古典乐派时期的室内乐创作巨匠，包凯里尼共作有100首以上的弦乐四重奏，125首弦乐五重奏以及137首各式各样的室内乐作品，其中最为吉他界所熟知的就是他的12首吉他五重奏（现仅存8首，另在1790年前后包凯里尼还曾将这12首作品改编为钢琴五重奏）。这一套（共三张CD）由拿索斯精心制作的包凯里尼《吉他五重奏》全集，在匈牙利吉他家索坦.托寇斯与汤纳比弦乐四重奏精确地诠释下，忠实的掌握了包凯里尼音乐的神髓，并获得许多国际专业音乐媒体的高度评价：留声机杂志认为这套录音的音乐性流畅、优雅与恬适，英国《古典吉他》杂志则认为，面对于其它相同曲目的录音，这是一套强而有力的竞争者。除了演录俱佳的评价外，这一套专辑更是所有吉他爱好者必备的欣赏教材。 |
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8.550552 包凯里尼：吉他五重奏Vol. 2
8.550552 BOCCHERINI : Guitar Quintets Vol. 2 |
| 演奏：索坦.托寇斯 (吉他) & 当纳比弦乐四重奏 |
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曲目：第四号D大调，作品G.448《方当哥舞曲》 第五号D大调，作品G.449 第六号G大调，作品G.450 |
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包凯里尼1743年出生于意大利，成名后曾赴维也纳的宫廷剧院任职，并在此认识了海顿及其作品，受海顿的影响至钜，因此包凯里尼另有“海顿之妻”的谑称。之后数十年包凯里尼均在西班牙与德国担任宫廷乐师，因而他的音乐不但具有端正的形式和优美的格调，同时也含有德国、西班牙及意大利民间音乐的特质，既通俗而又不失古典乐派的端庄。例如在本专辑中的第一首作品《第四号吉他五重奏》（作品G.448、D大调），其中最著名的第三乐章《方当哥舞曲》，其风格完全是西班牙式的，乐曲由吉他与弦乐绵绵交错，加上响板的效果，有如与明艳的吉普赛女郎共舞，绝对是最典型的西班牙音乐。此外，该作品的第一乐章与第二乐章，风格上的对比更是鲜明突出，即有平静如水的柔美，也有畅快淋漓的欢快，是一首值得再三品味的吉他室内乐经典。 |
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8.550731 包凯里尼：吉他五重奏Vol. 3
8.550731 BOCCHERINI : Guitar Quintets Vol. 3 |
| 演奏：索坦.托寇斯 (吉他) & 当纳比弦乐四重奏 |
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曲目：第九号C大调，作品G.453《马德里凯旋乐声》 第七号E小调，作品G.451 弦乐五重奏E大调，作品G.275 |
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如前介绍，虽然包凯里尼与海顿两人私交甚笃、亦是相互欣赏的忘年之交，不过在作曲的形式和风格上，包凯里尼却比海顿更勇于尝试、敢于创新，旋律内涵又极深刻，因此能在音乐史上垂名。在本专辑中除了两首吉他五重奏外，另外还有一首包凯里尼最著名的《E大调弦乐五重奏》（其中第三乐章的小步舞曲尤其广为人知）。在这套唱片中，当纳比弦乐四重奏所表现的音乐融洽而均衡，每个声部均能各司其职，互相唱和，具有绝佳的默契。吉他家托寇斯曾师事吉他大师约翰威廉斯与李奥.布罗威，其后在演奏、教学、编曲及录音上都有非常杰出的成绩。总之，这是一套相当具有收藏价值的唱片，录音优秀精良，音色醇厚甜美，从第一个音开始就能吸引住聆赏者的听觉，类似精彩的室内乐录音在吉他唱片中确实绝无仅有、弥足珍贵。 |
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8.553141 帕格尼尼：小提琴吉他奏鸣曲Vol. 1
8.553141 PAGANINI : Centone di Sonate Vol. 1 |
| 演奏：诺伯特.克拉弗特 (吉他) & 摩西.汉玛 (小提琴) |
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曲目：六首奏鸣曲，第1~6号 |
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关于帕格尼尼的“神秘恋人”，我们除了知道她的名字（Emilia Di Negro）和她是一位业余吉他家的事实之外，其余有关她与帕格尼尼的恋情和她个人的背景，历史上并没有留下太多记录，不过值得庆幸与确定的是，因为这位神秘恋人之故，激发了帕格尼尼无比的创造力与想象力，从而产生了许多高格调的吉他室内乐作品，这些作品大都充满了甜美悦耳的旋律，像是帕格尼尼与情人间的温柔对话。在帕格尼尼的吉他室内乐中，除了最著名的作品二、三号的12首奏鸣曲（拿索斯唱片：8.550690、8.550759），另外他还写作了一组包含18首小提琴吉他二重奏的奏鸣曲（Centone Di Sonates），这些作品全部都是以两个乐章写成的，第一乐章通常都是从容的序奏或如歌的行板，第二乐章则是轻快的轮旋曲或快板，作品整体呈现出来的是清新的格调与细致的浪漫情感。 |
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8.553142 帕格尼尼：小提琴吉他奏鸣曲Vol. 2 8.553142 PAGANINI : Centone di Sonate Vol. 2
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| 演奏：诺伯特.克拉弗特 (吉他) & 摩西.汉玛 (小提琴) |
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曲目：六首奏鸣曲，第7~12号 |
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帕格尼尼的小提琴作品一向以技巧艰深而对许多演奏家构成挑战，例如他的作品第一号《24首随想曲》，这一作品迄今仍是所有小提琴家的试金石，因此对于帕格尼尼的小提琴作品，也有部分音乐家始终是望而却步的。然而相较于《24首随想曲》，帕格尼尼的吉他室内乐作品则显得亲切平易许多，没有太多高难度的技巧，也没有令人望而生畏的魔鬼跳跃，取而代之的尽是充满着爱意的美丽旋律线条与热情洋溢的魅惑情感。在拿索斯这一套三张的帕格尼尼奏鸣曲集中，两位演奏家均是来自加拿大的顶尖音乐家，小提琴家摩西.汉玛在他的小提琴生涯中得过不少奖项，他在演奏时的力度和运弓十分稳重而成熟，加上吉他家克拉弗特在其中穿针引线的伴奏，整体音乐性的表现相当流畅，同时也证明了他们二位在演奏上的实力与非凡的成就。 |
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8.553143 帕格尼尼：小提琴吉他奏鸣曲Vol. 3
8.553143 PAGANINI : Centone di Sonate Vol. 3
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| 演奏：诺伯特.克拉弗特 (吉他) & 摩西.汉玛 (小提琴) |
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曲目：六首奏鸣曲，第13~18号 |
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英国的留声机杂志曾经评论这套专辑的演奏“很难找到更好的录音版本”，并且特别夸赞他们的诠释具有活泼动人的节奏及自然完美的歌唱性，是真正具有意大利风情的帕格尼尼音乐。附带一提，在帕格尼尼大多数的吉他室内乐中，吉他的伴奏部份通常都是由很简单的和弦构成，因此对于吉他演奏家而言，这样的作品无异于是在贬低吉他的价值，不过或许这是由于帕格尼尼的“神秘情人”弹奏水准本就相当有限，所以帕格尼尼不得不将吉他伴奏的部份尽量简化，如此一来他就可以经常与他的情人一起合奏了。然而另一方面，帕格尼尼的另一首著名的《A大调大奏鸣曲》此曲是改以吉他作为主奏，小提琴伴奏，在这首乐曲中，吉他演奏的技巧相当的艰深，所以后人便是借此来洞悉帕格尼尼对于吉他特性的理解和研判他在吉他演奏上的造诣。 |
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8.554760 皮亚佐拉：长笛吉他二重奏
8.554760 PIAZZOLA: Music for Flute and Guitar
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| 演奏：胡戈.杰曼 (吉他) & 艾恩加德.托普尔 (长笛) |
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曲目：五首小品 (吉他独奏) 六首探戈风练习曲 (长笛独奏) 探戈的历史 (长笛吉他二重奏) |
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用“音乐无国界”这句话来形容皮亚佐拉的音乐可说是再合适不过了，他的音乐在20世纪末袭卷了整个世界乐坛，而他所使用的音乐语言“探戈”更在21世纪的今天得到广大的认同和推崇。事实上在皮亚佐拉之前，“探戈”音乐一直都被视为是难登大雅之堂的通俗音乐而被拒之于古典音乐的圣殿之外（尤其是一些向来以维护古典音乐传统自居的保守人士），然而皮亚佐拉却能以其卓越的天才与不懈的努力，改变了世人的观感，因此他也被称作是“探戈之父”。皮亚佐拉本身是一位非常杰出的手风琴演奏家，同时也是一位优秀的作曲家，在他的音乐中并没有太多复杂的曲式、和声，有的尽是人间的喜怒哀乐与爱恨情仇，正因为他的音乐是如此贴近人心，所以能够征服人心。本张专辑中收录了皮亚佐拉为吉他和长笛所写的三首作品，其中《探戈的历史》更是他的代表作之一。 |
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8.554560 朱利亚尼：长笛吉他二重奏
8.554560 GIULIANI: Flute and Guitar Duets
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| 演奏：诺伯特.克拉弗特 (吉他) & 诺拉. 舒尔曼 (长笛) |
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曲目：大二重奏曲，作品53 小夜曲，作品127 协奏风大二重奏曲，作品85 小夜曲，作品82 |
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19世纪初，在维也纳和巴黎所盛行的沙龙音乐会中，吉他可说是最受观迎的乐器之一，而当时维也纳最活跃的吉他家就是来自意大利的朱利亚尼。朱利亚尼在1806年来到维也纳，而后他在十年间建立了全欧洲最伟大吉他家的声誉。在朱利亚尼数百首吉他作品里，室内乐的份量颇多，其中仅是为长笛（或小提琴）与吉他合奏的作品便多达22首，而在本专辑中共收录了其中四首颇具代表性的杰作，作品53号的《大二重奏曲》，这首庞大的四乐章作品带有明显的古典乐派曲风，是朱利亚尼的经典作品之一。作品127和82号的两首《小夜曲》，此曲令人喜爱的是优雅无比的旋律与精致的维也纳乐风。作品85号《协奏风大二重奏曲》，这也是朱利亚尼相当受人喜爱的作品之一，全曲既有维也纳乐风的优雅，也有意大利的热情诙谐，是音乐会上经常演出的热门曲目。 |
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