I和弦的冲突：     

和弦音         1   3   5               小调唱名 6  #1   3
布鲁斯基本音级 1  b3   4   5   b7      小调唱名 6   1   2   3   5  

IV和弦的冲突：
   
和弦音         4   6   1               小调唱名 2  #4   6
布鲁斯基本音级 1  b3   4   5   b7      小调唱名 6   1   2   3   5  

V和弦的冲突：    

和弦音         5   7   2               小调唱名 3  #5   7
布鲁斯基本音级 1  b3   4   5   b7      小调唱名 6   1   2   3   5  

经过比较不难发现，b3和b7这两个音级同样也不包括在I、IV、V三个大三和弦中，它们总是与这三个基本和弦的三音（与根音为大三度音程的音）形成冲突（无法正确对位）。在和声上，这实际上是一种类似于同名大三和弦与小三和弦之间的小二度音程差冲突。比如说，布鲁斯音乐在含有大调3音级的和弦里，演奏以小调b3音级为基本音阶的旋律。而与此同时，也正是由此造成的这些不和谐与紧张感，反倒成了布鲁斯音乐的本质性特征。

大七和弦的解决——布鲁斯即兴演奏的秘密

对于布鲁斯，“即兴演奏”一词，相信大家都不会陌生。因为，无论是和声背景的伴奏，还是线性的布鲁斯旋律（即所谓布鲁斯主音）。很多人都喜欢即兴地演奏布鲁斯音乐。由于传统布鲁斯在和弦进行方面有一些较为固定的“套子”，大家都比较好理解；而旋律的即兴演奏似乎要显得神秘一些。其实，这是因为布鲁斯音乐的一些特点，它们能够使得布鲁斯音乐特别地适合于即兴演奏；而在即兴演奏当中，你可以将你自身的音乐冲动和想象力发挥到极致。
那么，布鲁斯音乐又有哪些适合于即兴演奏的特点呢？那就是它的和声框架与音阶特点。
为了尽可能地减少布鲁斯音阶与欧洲和弦的冲突，布鲁斯的和弦应用逐渐演变为以七和弦为主导的模式，并经常使用同级的九和弦、十一和弦、十三和弦进行替换。这不同于欧洲音乐以三和弦作为主导的模式。因为，构成大七和弦的根音上方小七度音程，恰好生成了一个与布鲁斯音阶中根音上方的小七度音相同的音级，这样，布鲁斯的五个基础音级就能够在功能和弦中全部产生，并能够在三个基本七和弦中较为和谐地存在了（第三音级的冲撞仍被作为特色而保留着），这就是布鲁斯音乐选用大七和弦作为主导的原因。

大七和弦功能组与布鲁斯基本音级的冲突与对照：

I级和弦的冲突：     

和弦音级       1   3   5  b7           小调唱名 6  #1   3   5 
布鲁斯基本音级 1  b3   4   5   b7      小调唱名 6   1   2   3   5
                      
IV级和弦的冲突：   

和弦音级       4   6   1  b3           小调唱名 2  #4   6   1    
布鲁斯基本音级 1  b3   4   5   b7      小调唱名 6   1   2   3   5

V级和弦的冲突：     

和弦音级       5   7   2   4           小调唱名 3  #5   7   2    
布鲁斯基本音级 1  b3   4   5   b7      小调唱名6   1   2   3   5

现在，相信大家已经能够完全理解为什么布鲁斯音阶中的第六个音级b5不能作为主导音级使用的真正原因了。
布鲁斯的五个主要音级是非常便于歌唱和旋律抒发的，由于大七和弦的应用，在旋律音与和声的对应方面有所改善，所有的冲突都表现在各个和弦的三音上，而恰恰就是这个冲突体现着布鲁斯音乐的特色。V7和弦中虽然有两个冲突音，但这也正好与属七和弦在功能组中所担当的相对不和谐功能角色相吻合（传统大音阶中只有在V音级上才能构成一个由自然音组成的七和弦）。同时，由于大七和弦的应用，一方面有效地改善了布鲁斯音阶与大三和弦之间存在的疏离感，间接增强了布鲁斯旋律与每个和弦之间的相容性，而另一方面，无论你在其中任何和弦的背景上弹奏基础音阶中的任何一个音，从布鲁斯的角度上听，它都是能够被接受的。比如，无论你在主七和弦上弹奏b3音，在下属七和弦上弹奏b7音，或者在属七和弦上弹奏b3和b7音，则都是围绕着b3和 b7这两个特色音级，而且，这种以大七和弦作为主导的应用所带来的和弦本身的紧张度，也能够在一定程度上将这些特色音所带来的冲突相应地减弱，使它们能较好地消化和溶解在和声背景中。这就是布鲁斯音乐比较适合于即兴演奏的原因。

后略.............

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