7、《出水莲》
曲目介绍：
《出水莲》是客家筝曲代表之一，音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操。出水莲：传统的广东客家筝曲，中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操。全曲旋律清丽、典雅；速度中庸、悠闲；演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山处，音色则高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。左手则发挥按弦的多种功能，重按３和６音时则升高为４和(b７)音。构成一种特殊的“软套”（重三六）；以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色彩清淡。全曲不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩如生。殷飚将此曲改编成吉它独奏曲，不甚出名，却也赖听。
曲谱下载：
暂无。
音（像）下载：
http://61.138.3.116/music/minzu/minzujingxuan/1.mp3 民乐
http://www.yinbiao.net/music/Track02.mp3 吉他

8、《樱花变奏曲》
曲目介绍：
日本名谣，横尾幸弘改编为《樱花变奏曲》，分前奏、主题、3个变奏、尾声6个部分。
曲谱下载：
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http://lister.x168.net/3/ryweyeyrey3.jpg
http://lister.x168.net/3/yeyweytrye4.jpg
http://lister.x168.net/3/ryyreyey5.jpg
音（像）下载：
http://www.guitar21.net/music/audio/classical/Sakura.mp3

9、《塞上曲》
曲目介绍：
《塞上曲》是一首琵琶传统大套文曲，乐曲通过描写王昭君对故国的思念，表达了哀怨悲切之情。曲谱最早见于李芳园的《琵琶谱》，是他根据华秋萍的《琵琶谱》中的五首独立小曲《思春》、《昭君怨》、《泣颜回》、《傍妆台》、《诉怨》综合而成一曲，起名《塞上曲》，且伪托是王昭君所作。全曲五段：1、宫苑春思 2、昭君怨 3、湘妃滴泪 4、妆台秋思 5、思汉 此曲描写王昭君对故国的思念，哀怨惆怅，凄楚缠绵，具有很强的艺术感染力。在弹奏上强调左手的推、拉、吟、揉及擞音、带起等技法，使旋律更显得委婉柔美。描述此曲最贴切的一句诗莫过于白居易《琵琶行》中的“弦弦掩抑声声思”。
曲谱下载：
暂无。
音（像）下载：
http://61.138.3.116/music/minzu/minzujingxuan/7.mp3 民乐琵琶
http://www.yinbiao.net/music/Track04.mp3 殷飚吉他

10、《科庸巴巴》
曲目介绍：
《科庸巴巴》是部四个乐章的田园曲，作者在在出访土耳其西南部地区的时候，见到一条美丽的小溪后有感而作的，他的创作动机很简单：看着那美丽如画的景色，看着大自然非凡的杰作，任何人都不会无动于衷。然而从什么角度来叙述这种创作的冲动呢？在当地，很久以前有一位受人敬仰的圣人叫Koyunbaba，他是羔羊的庇护者，他的名字让人联想到了一位牧羊人细心看护他的羊群的情景：蓝天、绿草、溪流、羊群以及慈祥的牧者。于是，一部不平凡的作品诞生了。在多明尼康尼的构想中，他将上述情和景合而为一，只有牧羊人才具有充分的时间和独到的洞察力来注视和体会大自然的广阔和巨大的力量。而科庸巴巴又是当地一个地区的名称，同时具备着陆地和海洋两种绝然不同的景致奇观，以科庸巴巴为名的乐曲恰好反映出了作曲家深奥的思想。 《科庸巴巴》这部作品代表着作者迈入了土耳其音乐的真谛，在创作中改变了乐器传统的定弦方式，他用乐曲中那蜂群似密集的固定音型、流畅的段落连接和素材展开时那近乎即兴的织体结构，成功地展现了地道的土耳其音乐语言中真实而感人的特性。乐曲四个乐章中，每一乐章都以东方音乐的催眠方式形成单独的风格，利用吉他的精致及其悦耳的特性，展现了牧羊人和神秘主义者从容不迫的生活。
多明尼康尼据说还为杨雪菲写了另一首东方风格的古典吉他曲，可惜现在见不到。
曲谱下载：
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http://bbs.pku.edu.cn/attach/boards/Guitar/M.1052263253.A/02.jpg
……
http://bbs.pku.edu.cn/attach/boards/Guitar/M.1052263253.A/18.jpg
http://member.netease.com/~henryxie/scores/Koyunbaba_EPS.zip
音（像）下载：
http://member.netease.com/~henryxie/record/koyunbaba.wm
http://www.xmht.com/guitarpark/updata/music/44.zip

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