为了灌录这一张唱片，帕肯宁不但请来罗德利果跨刀协助，其间罗德利果甚至还曾亲自指导帕肯宁，并为管弦乐团校订出正确的总谱。整体来说，这一张唱片的录音相当的好，特别是在管乐部份，明亮的音色恰与柔美的弦乐相互辉映。至于帕肯宁的演奏，由于他的技巧绝大多数承袭自吉他大师塞歌维亚（A. Segovia），故特别注重每一个音符的音色修饰，然而或许在这个作品中除了第二乐章外，乐曲全体的控制远较音色的修饰来得更为重要，因此帕肯宁的触弦在第一、三乐章中所呈现出来，反而令人觉得有些唐突。总之，帕肯宁在这一张唱片中的表现虽然不是十分出色，但其认真与用心的态度却可以在其他方面予人深刻的印象。（EMI CDC 7 54665-2 1992年 科艺百代代理）
九、诺伯‧桧佛特（Norbert Kraft），瓦德指挥北方室内管弦乐团
这是一张非常优秀的演奏，同时也是目前市上多种版本中唯一令笔者听过之后，有着截然不同的感受与惊艳。在这张录音中，不仅吉他家的表现异常出色，在乐团方面更是无懈可击。（Naxos 8.550729 1992年 滚石代理）

附注

　　无论从历史的角度或是音乐本身自决的命运来看，「阿兰费斯协奏曲」对今天的世界乐坛，确实已经产生了举足轻重的影响力。而回顾国内吉他乐界的过去及现况，再由笔者本身在这片土地上成长、努力突破的心路历程中，总不免发现一些堕落、残酷的事实，我们的吉他乐界究竟是对吉他音乐的推展心有余而力不足，抑或是根本已经陷入不可自拔的「恶性循环」呢？而每当笔者在舞台上演奏「阿兰费斯协奏曲」时，想到这里，总是无法分辨这种感受是梦？还是痛？

罗德利果：
www.GuitarsChina.com/rodrigo

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