Figure 1－中心Riff
当Surfing with the Alien发表后，所有的吉他手都想自己能弹奏出“Satch Boogie”中的solo。主要基于A小调五声音阶（A－C－D－E－G）和根音大多位于开放位置的这段solo，是在指板的不寻常的位置上弹奏单音符的riff和双音。当你适应了这一把位时，使用最强有力的失真。这将有助于在揉弦时发出同Satriani一样的颤音。为了达到演奏萨克斯旋律的效果，要注意在拨片拨弦和开放位置之间使用勾弦，这样不但能弹起来更容易，而且能突出拨片拨弦发出的音，结尾处Joe使用了一些摇把颤音。
Figure 2－吉他solo
Joe（吉他1）在这段68小节的solo中运用了一个混合Mixolydian音阶，这部分只有单音符和强力和弦（节奏部分由吉他2演奏），根据D7（17－24小节和49－65小节）和F＃7（25－32小节和57－64小节），很明显这段solo基调是A7（1－16小节，33－48小节，65－68小节）。
当在A7和F＃7和弦上创作时，Joe用了更多的布鲁斯手法，分别在A小调五声音阶（A－C－D－E－G）和F＃小调五声音阶（F＃－A－B－C＃－E）的推弦。这部分的一些双音弹奏和推弦同一位摇滚先锋，Chuck Berry的手法非常类似（13－14小节和35－37小节）。Satriani还在五品的A7（1－8小节，11－15小节，33－38小节）和二品的F＃7（29－31小节和59－63小节）使用了传统小调五声音阶。Joe使用了一个A小调五声音阶中的F＃，来自于A Dorian音阶（A－B－C－D－E－F＃－G），特别注意5小节，34－36小节和41－42小节（三弦上的勾弦）。
Figure 3－点弦间奏
同“Not of This Earth”和“Always with Me,Always With you”一样，Satriani再一次运用了轴心调理论。这一次是一段37小节的点弦演奏。A弦空弦音作为基调，Joe使用了A Lydian音阶[A,B,C#,D#,E,F#（1－2小节，9－10小节）]，A Dorian音阶[A,B,C,D,E,F#,G（3－4小节，11－12小节）]，A自然小调音阶[A,B,C,D,E,F,G（5－6，13－14，17－20，23－24，27－28，31－32，35－36）]，A Ionian音阶[A,B,C#D,E,F#,G#（15－16,25－26,29－30,33－34）]，A和声小调音阶[A,B,C,D,E,F,G#（21－22小节）]和A Mixolydian音阶[A，B，C＃，D，E，F＃，G（37－38小节）]，用两个左手按弦和一个右手点弦，同时加了一个重飘忽(flanger)效果。
当Joe给Relativity唱片公司录小样时，他录了三个不同的混音版本――每个版本的不同之处在于中间的点弦间奏部分。第一个版本是所有的乐器加了飘忽(flanger)效果，第二个版本是只在吉他上加了飘忽(flanger)效果，第三个版本是去掉了点弦部分。Surfing with the Alien专辑发表后，当Satriani再次听“Satch Boogie”时，他无法想像如果没有这段点弦会是什么样子。他很高兴将这一段保留了下来。毕竟，这是最初的构想――提示人们应当经常使用最原始的动机。

CIRCLES 作者Joe Satriani
同“Always with Me,Always with You”一样，当Joe随意地弹着吉他时，“Circles”出现在了他的脑海里。在前奏中的全音阶的运用使得这段吉他solo充满强烈的情感。
在Surfing with the Alien专辑中，是Joe从70年以来，第一次使用了哇音踏板。哇音效果使“Circles”中的这段solo是如此的不可思异。
Figure 1－中心Riff
在几秒钟怪异的合成器和鼓机演奏之后，Joe使用了一个清音效果（加了一个回声设备），在E弦（第六弦开放音）上的右手手掌制音的双音演奏手法（使用和弦中的两个构成音）开始弹奏。在第3和4小节的双音弹奏是基于E自然小调音阶（E－F＃－G－A－B－C－D）的五度音程和大小六度音程。Joe在这段两小节的反复段落中使用了一个E的强力和弦，由同度的E（三弦9品和一弦开放音）和B（四弦9品和二弦开放音）组成。
为了丰富这段riff的和声，Joe在5和7小节加了两个和弦――C5add9和Am，然后回到8－9小节的开放和弦。在第10小节，Joe用了一个三全音颤音预示着乐曲高潮的到来――增四度音程或减五度音程，这在20世纪初的西方音乐中被称为“音乐的魔鬼”（在传统和声学中被禁用）。
Figure 2－吉他solo
开始的乐队伴奏以两倍速度（大约168拍）演奏，给Satriani一个快速进行的背景伴奏。在这里Joe第一次使用了哇音踏板，作为一个滤波器（动态的而非人工处理的）而获得尖锐的高频的声音。接着是一段狂乱的12品的E小调五声音阶（E－G－A－B－D）进行（1－4小节）。如果你意志不够坚定，那么这段完全可以让你觉得灰心丧气，以后你的乐器就只能当咖啡桌了。下面是一段四小节的连奏，结合了快速勾弦和用拨片的边缘点弦的点弦手法，这段乐句是在不稳定的速度下的弹奏出的一些不规则的音符。另外，如果你学会了这段solo，那么当你再弹“Big Bad Moon”中的第三段solo（见该曲Fig.2的10－14小节）时，就会很容易。几小节的推弦之后，又是一段点弦弹奏（13－15小节）。区别于前面的用拨片的边缘点弦，这次Joe用了更传统的手法，用右手的一根手指点弦。
接下来的8小节转为A小调，开始有两小节的在四分音符上的拨片制音（17－18）[注：在前面的“Memories”中的solo（29－30小节）使用了相似的手法]。在这部分8小节的乐句中，Joe严格运用A小调自然音阶（A－B－C－D－E－F－G）。唯一的例外出现在22小节的Eb（三弦8品）――A小调五声音阶的b5或叫布鲁斯五级音。这部分的高潮来自于23品的点弦泛音，点弦时摇动摇把。点弦泛音的弹奏方法是按住三弦5品的C音，轻点向上5个品位（10品）位置。这将发出高于按弦位置两个八度的泛音（注：点向上12品位位置将发出高于按弦位置一个八度的泛音）。
在25小节，Satriani回到了E小调，是一段三连音下行（27－28小节）。这段三连音基本是基于E小调五声音阶（E－G－A－B－D）按四和五度音程构成[注：这段同“Rubina”中的solo很相似（16－17小节）]。整段solo在33－44小节进入结束部分，由B7和弦（B－D＃－F＃－A）可知，这段运用了B Phrygian（B－C－D＃－E－F＃－G－A）音阶。
最后四小节体现了Satriani的摇把技巧――运用了“蜥蜴吐舌”技术（lizard down the throat）(47－48小节)。演奏方法是当左手在三弦上向上滑动时，以相同的速度向下压摇把。这样能使左手在指板上滑动时发出的音同最初的音符保持相同的音高。

梦想＃11（DREAMING ＃11）专辑
在梦想＃11专辑中四首歌曲中的三首来自于1988年6月11日在加州圣迭哥的加州剧院的现场录音，乐队成员完全是与外星人冲浪专辑巡演中的原班人马（Satriani，Stu Hamm，Jonathan Mover）。Joe用1984年出版的一张EP专辑中的一首歌的名字“梦想11号”给这张新专辑命名。三首现场版的歌曲证明了Satriani是如何将多轨吉他演奏的录音室版本改编为适合现场演奏的曲子。三首曲子是“Hordes of Locusts”，“Memories”(不是这个地球专辑)，“Ice Nine”（与外星人冲浪专辑）。
专辑中长篇幅录音室歌曲“The Crush of Love”最初是为1988年2月出版的吉他手有声杂志在加州圣迭哥的Alpha and Omega录音室所作的录音。人员全部来自参与与外星人冲浪专辑的录音人员：Joe（吉他，贝斯，键盘），Jeff Campitelli（鼓），Bongo Bob Smith（打击乐），John Cuniberti（制作人）。这首歌曲将在下面的文章作详细的分析，有着同“Rubina”和“Always with Me，Always with Love”一样优美的旋律。梦想＃11 EP专辑于1988年11月发表，通过重金属广播电台的推广，很快达到了全唱片，并且为Satriani赢得了第三次葛莱美提名。

THE CRUSH OF LOVE作者Joe Satriani
在Satriani为录制与外星人冲浪专辑而离开家很久之后，他只是偶而回到他的妻子Rubina身边，然后又投入到紧张的工作之中。在一个夜晚，当Joe思念他的妻子时，“The Crush of Love”的旋律出现了。他拿起了吉他，将这份感情溶入到了这首不朽的歌曲中。
“The Crush of Love”是同“Rubina”和“Always with Me，Always with You”一样具有非常动听的旋律。整首歌，没有太多的炫技成分，Joe只是以相同的进行方式演奏，最终能使歌手唱出这段曲子的旋律。总之，这首歌曲是Joe没有使用过多技巧而依靠旋律打动人的例子。
Figure 1－副歌
同Joe的许多忧郁的曲子一样，这段乐曲基于A Aeolian音阶或A自然小调音阶（A－B－C－D－E－F－G）。这段中的很多乐句是基于A小调五声音阶（A－C－D－E－G）中的五个音符构成一组。在“The Crush of Love”中，Joe用了很多颤音技巧――包含手指颤音和摇把颤音。如果你学习过歌手的发声方法，你会注意到当歌手运用颤音技巧时，颤音是比所唱的音符低。而吉他中的手指颤音是比按弦位置的音高。在这首歌中，Joe使用的摇把颤音技巧（轻微而快速地压摇把，再释放，然后重复这一动作）同歌手在演唱时所产生的效果相似。这首歌中的第一个摇把颤音出现在第7小节。
Figure 2－乐器独奏
在这首歌的乐器独奏部分中，Joe在一些地方运用了用摇把技巧――vibrato bar dips（第二小节的1拍和3拍）。vibrato bar dips技巧是先快速地压摇把，然后释放。在五线谱和六线谱中用折线表示（“V”表示向下压摇把，反方向表示向上拉摇把），数字表示升或降的音程（“-6”表示下降6个全音）。
Figure 2－间奏
在“The Crush of Love”高潮部分，充满了刺耳的推弦，手指颤音和摇把颤音，布鲁斯乐句，拨片泛音和和声小调进行。吉他3在13小节进入：一个刺耳的全音推弦从G（一弦15品）到A，然后在第四拍基于A和声小调音阶（A－B－C－D－E－F－G＃）下行转为Am7（A－C－E－G）的琶音。最后结束于14小节基于A自然小调的手掌闷音弹奏[注：这种进行同“Not of This Earth”(16小节)，“Memories”(17－18小节)，“Crushing Day”(31－35小节) 相似]。

在蓝色梦中飞翔（FLYING IN BLUE DREAM）专辑
1989年，Joe同制作人John Cuniberti再次合作，制作了一张18首歌曲的精选辑，专辑的风格主要来自Jimi Hendrix的Electric Ladyland专辑和Cream乐队的Disraeli Gears。Satriani的Flying in a Blue Dream专辑（1989年10月发行）是Joe最中性的一张专辑，Satriani担任了口琴，班卓琴，滑把吉他的演奏和人声的演唱部分。同以前发行的专辑一样，Satriani依然担任了所有吉他，键盘，大部分贝斯和部分鼓的演奏。Joe邀请了Jeff Campitelli（原声鼓/电鼓＆打击乐），Bongo Bob Smith（电鼓＆打击乐），Stuart Hamm（贝斯），Simon Phillips（鼓）参与专辑的录制。制作人John Cuniberti甚至参与了西塔琴的演奏。Flying in a Blue Dream专辑仅在美国就卖出了900,000张，Satriani因此获得了第四次葛莱美提名。

FLYING IN A BLUE DREAM作者Joe Satriani
同这首歌的名字一样，“Flying in a Blue Dream”的灵感来自于Joe对梦中的记忆，在梦中他穿着睡衣从床上飞了起来，眼中见到的所有的景像都变成了水晶般的蓝色。Joe感觉仿佛是见到了上帝。在这首歌中Joe用了一些特殊的乐器来表现出现在脑海中的景像。原声吉他表现梦中出现的光吉他中国。主吉他旋律表现Joe自己在梦中世界翱翔。
比较有意思的是，在曲子的开始处的一段录音是Joe在听广播和看电视节目时，制作人John　Cuniberti录下的一段录音。录音中说的是一些，“。。。后来，有时他们彼此喜欢，有时他们不。。。”John和Joe认为这段录音非常忧郁，就把它保留了下来。实际上最初这只是一个玩笑。
Figure 1－中心主题
原声吉他（吉他2：w/Rhy. Fig.1）从开始处进入贯穿整个中心主题。使用的是YAMAHA钢弦吉他，调弦调成了F开放和弦（低到高：C－F－C－F－A－C）。实际上，同开放G和弦的调弦一样，只是调低一个全音。原声吉他的和弦进行基于C Lydian音阶（C－D－E－F＃－G－A－B）,除了9－12小节[Rhy. Fig.2 Absus2(#11)]，16－17小节[Rhy. Fig.3：Gsus2(#11)]，19－20小节[Rhy. Fig.4：Fsus(#11)]。
Joe这段主音吉他旋律的模式来自传奇演唱家Frank Sinatra。这段旋律的大部分由八分音符组成。Joe在12小节运用了一个G小调五声音阶（G－Bｂ－C－D－F）进行，只用左手弹奏，不用右手拨弦。需要先用正确的手指击相邻的低音弦，然后勾弦（用第四指，例如弹F音时，击二弦18品）[注：在“Rubina”的solo中（9－10小节），Joe采用了相同的进行]。
Figure 2－吉他Solo
这段solo好像是Satriani所有solo中最长的一段连奏。在前八小节中，Satriani用一个源自C Lydian音阶的附点音符将乐句分组。在第八小节中，他用拨片边缘击弦弹出F＃音（一弦14品），并且在F＃和G（一弦15品）之间滑动。在9－12小节，是基于Absus2#11的Ab Lydian音阶进行（Ab－Bb－C－D－Eb－F－G），然后在13－24小节回到C Lydian音阶，由此，我们可以学习Joe是如何通过转换和弦来产生即兴效果的。在21－22小节他用了一个基于Gmaj7（G－B－D－F＃）的琶音进行。在两小节基于Fsus2#11的F Lydian音阶（F－G－A－B－C－D－E）进行后，Joe回到了C Lydian音阶以一段快速的连奏结束。

BIG BAD MOON词曲作者Joe Satriani
当Joe回家途中，他被旧金山夜空中的月亮迷住了。他在车后座上写出了这首歌“Big Bad Moon”。
这首歌曲证明了Joe Satriani广泛的音乐材能――演唱，口琴，滑把吉他。
Figure 1－吉他1 Solo
这首歌的曲调和一些得克萨斯boogie乐队，比如ZZ Top很相似。节奏部分（Rhy. Figs.1 和Figs.2）从开始的前奏到演唱部分作为吉他1和吉他3的伴奏。
Joe以一段E小调五声音阶（E－G－A－B－D）三连音开始，弹奏的音符是D（二弦15品），然后一个全音的推弦推到E，还有同度的一弦12品的E。两个音符E的音准要一致，这种推弦演奏能使你的推弦技术更加熟练，一定要推满一个全音。
在四小节的E小调五声音阶推弦之后，Satriani转为了两小节的E大调五声音阶（E－F＃－G＃－B－C＃）。这种大小调五声音阶之间的转换在基于布鲁斯的和弦进行中能产生非常美妙的变化。一些吉他演奏家经常使用这种手法，例如Eric Clapton 和Stevie Ray Vaughan。
接下来是位于12品处的击弦和勾弦（12－15小节），在15－17小节Joe展示了他的推弦和点弦技术。在15小节的第四拍，一个快速的推弦之后，从A（一弦17品）推到B，Joe迅速地用拨片边缘点一弦20品（在五线谱中用在音符上方的“＋”表示，在六线中谱中用“T”表示）。原来的一弦12品的音是C，由于点弦是连接一个全音推弦的音符，已经被升高了一个全音，因此实际点弦弹出的音是D。Joe不断地在这两个音符之间快速的弹奏，在谱子上用一个颤间符号表示（以最快的速度交替弹奏这两个音符，用一个“tr~”符号表示）。
Figure 2－吉他3 Solo
在这首歌中，Joe大部分的吉他都使用的是MESA/Boogie音箱上的失真。但是对于吉他3的solo，为了获得不同的响度，Joe将他的Ibanze吉他通过一个Boss DS-1失真效果器接到一个Roland的JC-120音箱上。在一些拨片刮弦之后，是一些位于开放位置的布鲁斯进行（1－8小节），接着是一小节简短的推弦，同前面讲述的一样（9小节）。
下面的部分同“Circles”的solo相似（该曲子的5－8小节）。Satriani用拨片的边缘点弦，用左手勾弦。结束部分是一段闷音弹奏的琶音进行。在17－18小节，Joe用了一个G减和弦（G－Bb－C#－E）的上行，音程关系是小三度（三品距离）。

极端分子（THE EXTREMIST）专辑
Joe用“极端”来形容他的第五张专辑，极端分子。最初录吉他solo时，Satriani几乎放弃他的Floyd Rose系统的吉他，而选择Ibanez的JS-6。他招募了Andy Johns作为制作人，贝斯手Greg Bissonette，鼓手Matt Bissonette，键盘Phil Ashley，贝斯手Doug Wimbish和鼓手 Simmon Phillips还负责一部分录音工作。编写和录制专辑花了两年多的时间，但一切都是值得的。1992年七月，专辑一推出立刻成为金唱片， 在Billboard排行榜获得24名的位置，Satriani因此又获得了一项葛莱美提名。专辑的热门单曲，“Summer Song” 后来成为了Sony公司 Walkman的主题曲。

SUMMER SONG 作者Joe Satriani
在写“Summer Song”之前，Satriani就已经想好了名字。他是为了描述令人激动的暑假而写的这首歌。
Figure 1－前奏
当吉他1反复弹奏和弦和在开放位置弹奏右手闷音时（Rhy. Fig1），吉他2弹奏出一系列的自然泛音，和前面讲到的“Hordes of Locusts”中的弹奏方式类似，但产生的效果不一样。Joe用了一个回声效果（大约设成550ms）在弹奏泛音后产生出一个重复拍击效果。
Figure 2－乐器独奏
Joe用这首曲子的前奏riff（Riff. Fig.1）作为使用哇音效果演奏旋律的吉他2的伴奏。其他的和弦如B5和G5在13－14小节进入，与激烈的旋律产生出更加和谐的效果。这段16小节的旋律基于A Mixolydian音阶（A－B－C＃－D－E－F＃－G）,在17－32小节升高一个八度弹奏第二次。在每个标有“w/bar”符号的颤音是右手通过压、放Floyd Rose颤音系统的尾部产生的。
Figure 3－副歌
在副歌部分，是一些布鲁斯旋律，在A小调五声音阶（A－C－D－E－G），A Dorian音阶（A－B－C－D－E－F＃－G），和A自然小调音阶（A－B－C－D－E－F－G）之间转换。注意他是如何使用摇把来将每八个小节分为一个乐句的（8和16小节）。最后的6小节让人想起了Jimi Hendrix在“Purple Haze”中进入吉他solo前带有推弦的演奏。
Figure 4－吉他solo
在这段吉他solo中，Joe使用了非常灵活的调性转换，在1－16小节是G小调。大部分使用的是G Dorian（G－A－Bb－C－D－E－F）音阶，然而在开始部分倾向于G小调五声音阶（G－Bb－C－D－F）。
在9－16小节，是一段快速的拨弦勾弦弹奏，同“Crushing Day”的solo类似（见该曲37－44小节），在9－12小节是G Dorian音阶进行。在三弦的弹奏中加了一些经过音，13－15小节是G小调五声音阶进行。
吉他2以布吉乐（boogie）模式进入，基于D Mixolydian音阶，在D5，D6，D7和弦之间转换（25－28小节）。同时，吉他1开始一段八分音符下行连奏，同“Satch Boogie”中的solo类似（见该曲17－20小节）。然后吉他1弹奏的伴奏部分升高一个全音转为E Mixolydian（E－F＃－G＃－A－B－C＃－D）。基于E5，E6，E7和弦，Satriani上到第二弦弹奏出一个非常有色彩的进行模式（29－30小节），每次弹奏上升半音――每次一品。在结束部分，Joe再次弹奏出那个有色彩的进行模式――这次升高一个八度在第一弦（31－32小节）。

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