图3：图中的上半部分显示了在通过“门”之前的情形。下半部分中，注意尽管我们在门打开的时候去除了噪声信号，但是衰减的截止要比通常情况下来得突然。

图4：通常的混响参数。

图5：效果器的串联、并联和串/并联组合。

附录1：多重效果

要进行复杂的设置，则需要将许多种不同的效果器组合到一起来使用。它们可以被组合成串联或是并联的形式（参见图5）。并联设置需要一个混音器（尽管有些综合效果器中内置了混音器，但还是有一些没有），这样使用起来将更加灵活。例如，贝司通过哗音效果器后声音就变“瘦”了，这是因为哗音效果器改变了贝司频谱。然而，若是将一个哗音效果器与一个对低音进行提升了的均衡器进行并联后就会得到非常精彩的效果。

在串联使用效果器时，连接的顺序也是个问题。通常，处理动态的效果器（压限器）不是处于效果器链的最前端（以产生平滑而持续的信号），就是处于最后端（用以减低动态范围的变化）。

其次在链上的应该是给基音增加和声和谐波的效果器，例如失真，八度分割和音高转换器等。然后是均衡器，你可以用它来调节音调，时间延时效果（例如合唱等），以使声音丰满。最后，再使用混响器创建一个声学空间。当然，这些只是一个很平常的建议；在实际应用中还会有许多变化。

附录2：关于软件效果器

许多的效果器都去掉了硬件的外壳，披上了数字化界面的外衣钻到计算机里去了。为什么不这样做呢？许多的信号处理器都需要强大的计算能力，因此将信号处理硬件移植到以计算机为基础的大脑中，具有许多硬件设备所不及的优势。

Windows操作平台有一套标准的音频信号处理“插件”。这些插件（由一些厂商提供的）的功能提供了从混响到“法兹器”的模仿，而且可以被用于其他一些支持Windows
DirectX协议（微软公司一提供的一种有关硬件编程的接口）的应用程序中。在Mac计算机中，也有许多插件标准，从TDM（用于Digidesign公司的高端Pro
Tools系统中）到Adobe公司的Premiere（一种非实时的格式，即它只能用于对文件进行编辑）应有尽有。（关于插件的详细情况可以参阅Keyboard杂志97年8月刊。）

那么究竟哪一个比较好呢，是软件产品还是硬件设备？如果你是在一个俱乐部中进行演奏，当然应该使用硬件设备。但是如果你的音乐工作室中已经在使用一台计算机进行数字音频方面的工作，那么使用软件的效果器可以增强你的声音的魅力，同时只使用最少的投资和空间。

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