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作者：方放 闲言碎语不要讲，今天我来说 一 说：音乐会与大师课！ 早就听说香港大会堂的声音效果是香港音乐厅里最好的了，这次正好又有罗素这样的大家来演奏，宝剑配壮士、香车和美人、好音乐家在好音乐厅，嘿嘿，快乐啊。8点的音乐会，我7点半赶到，一般来说，有好的音乐会的时候也总是朋友见面的时候，果然香港弹琴的朋友都到了，东打打招呼，西打打招呼，不由的音乐会就要开始了，音乐厅大约1千多人的容量，我特意坐到了最后一排，想看看声音的效果，预先听现场帮罗素测音的朋友说：测音时不加麦克风的效果非常好，但是有些担心坐满听众的时候（上座率很高，9成以上了），声音肯定会有所损失，所以现场是补了一些麦的，因为仅仅是补了一些，所以现场的声音和动态还是很自然的，但是略微现的有一些空，但已经是非常好了。而大家最关心这场音乐会里的罗素的表现，我有些不知怎么说，或许每个人的感觉也仅仅都是个人的感觉，我不能说好还是不好，我只能说我喜欢或不喜欢，我的感受就是：第一首的索尔的给公主的音乐会小曲和最后的泰雷加的狂欢节我非常喜欢，甚至觉得很难听到更好的版本了，因为我想不出怎么样可以更好。而西班牙作品和恰空我不喜欢，因为我觉得乐句都偏紧，而恰空的结构比较松散是很难让人接受的，散场后大家朋友在一起交流关于恰空也是这个感觉，觉得总有些有话说不出的感觉，或许罗素的浪漫气质太强了，他有些不太适合bach、、、、、、、、音乐会最后，在大家的热情下，罗素又加演了三首；分别是〈森林之梦〉、〈西班牙小夜曲〉、还有一首名字我不知道，嘿嘿，也是一首抒情小品，小夜曲依然偏紧，1和3很喜欢，带我入梦境、、、、、、、、或许、其实每个音乐家都是这样，有擅长和不擅长的作品，我们不能希望有一个音乐家演奏谁的作品都非常好，或者说，都符合你自己对那些作品完美的幻想、、、、、、、、、 罗素的大师课 很早以前就听说罗素的大师课讲的非常好，而且听朋友说，罗素大师因为要录制bach的专集，近来对bach做了很多的研究，而我自己对bach也有着不少的疑问，就在我现在弹的曲目中选了一首bach的赋格（bwv1000）来参加他的大师课。第一个上台的是位国外的琴友，弹奏的是威拉.罗伯丝的两首前奏曲，但可能因为他的基本功不是非常的好，罗素大师主要是给他讲解了一些发音的基本动作，但其中提到了一个概念：“揉弦也应该用节拍器练习”，主要是因为在不同的音乐需要下，揉弦的幅度和频率也是非常不同的，所以有必要开节拍器，用节拍器来练习揉弦的频率。因为这位国外琴友的指甲打磨的不是很好，罗素大师亲自拿出砂纸为他打磨指甲，大师之平易近人，可见一斑。 第二个上台的就是我了，本来应该是一段段的听大师讲解这首赋格，可是每个人的时间仅仅只有30分钟而已，所以我就直接的向他提出了我对于bach的疑问；吉他的bach作品都改编自鲁特琴、古提琴、古钢琴这些巴洛克乐器，而这些乐器的音量起伏幅度都是很小的，古钢琴甚至没有任何的音量上的起伏，带来的问题就是；这种小幅度的起伏究竟是巴洛克时期音乐性格的一部分，还是仅仅是受当时乐器的局限呢，我们演奏巴洛克乐曲时应该怎么对待这个问题？其实这个问题去年我也同样的问过阿萨巴季可，当时他给我的回答是他觉得仅仅是一个乐器的局限，阿萨巴季可的当时的这个回答并没有让我满足，所以这次又同样的问了罗素。罗素大师谦逊的说关于这个问题历来有很多的争论，他希望他的回答能给我带来一些启发；他说如果我们跳出巴洛克音乐的圈子，从巴洛克艺术的角度来看的话，我们就会看到：无论是巴洛克的建筑艺术还是绘画艺术等等，都不是一种非常方整的艺术，它有着很强的装饰性和丰富的线条变化，所以这样看来，巴洛克的音乐艺术也是应该如此的。这个回答真是太让我满意了，其实大师一说从巴洛克艺术的角度来看的时候，我已经恍然大悟，这个困扰我很长时间的问题被解释的清清楚楚。接下来，我又赶紧请教了关于巴洛克音乐中的装饰音的问题，罗素说：在吉他演奏巴洛克音乐中的装饰音有一个问题；其他的乐器在演奏巴洛克音乐中的震音时音量会和前面的音符保持相当，从巴洛克音乐的角度看也应该震音时保持相当的音量，但是吉他的震音常常因为是连续的圆滑音（尤其是在出现在4指的震音）而出现非常明显的音量下跌，所以他认为吉他在演奏巴洛克音乐时最好使用不同弦之间的震音，将每一个音用右手都弹出就不会有问题了，随即又在乐谱上给我标明了不同弦之间的震音的具体右手指法。说到这里的时候，罗素大师已经给我多讲了一刻钟：）嘿嘿，真是不得不结束了，要是时间再长一些就好了，有太多的问题可以向他请教了。接下来的上台的两个琴友演奏的曲目不长，所以罗素就是一句句的讲解了，我这里就没有办法具体说了。我坚持到10点30，和罗素大师合了个影，拔脚就走：）急着过关啊，罗湖关口12点整闭关，急匆匆上了车，到过关口的时候，已是11点55了、、、、、、、、、、、 |