KEVIN SHIRLEY
人称"洞人（Caveman）"的Kevin Shirley有很多的荣誉制作，包括Aerosmith
(Nine Lives专辑), Journey (Trial by Fire专辑), Dream Theatre (Falling
Into Infinity专辑, Once in a Livetime专辑), Silverchair (Frogstomp专辑)和the
Black Crowes (By Your Side专辑)。Kevin Shirley说自己在录音时"毫无疑问是旧式学校的老摇滚"，喜欢让所有人都同时在现场演奏和演唱。我们在他最常呆的纽约Avatar录音室找到他。
问：你录制电吉他声音的总体思想是什么？
答：对于吉他来说，声音的来源是最重要的因素，也就是说电吉他音箱里出来的就得是好声音。然后，我所谓的录音工作就是把握这种声音就行了。现在的话筒的声学参数设计得要多准确有多准确，所以你只需要把一支话筒放在电吉他音箱前面，剩下来的事只不过是小菜一碟。
问：你有没有试过不用电吉他音箱录音？
答：没有，我从来不干这事儿。说老实话，说我从来没有用过直接录音法那是在骗你。我在为Journey录制Trial
by Fire的时候，Neal用一台Marshall的电子管前置放大器直接录下了他所有的吉他片段，但Neal的声音有一种与众不同的经过很多处理的吉他声音。
问：你用房间话筒吗？
答：我喜欢直接从电吉他音箱里出来的声音，我喜欢它在录音里尽量靠前。台多的房间混响会使吉他的声音缺乏清晰度而显得模模糊糊的。
问：你有什么特别喜欢的话筒没有？
答：我总是把一支舒尔SM57和一支BEYER M201以九十度摆放。BEYER M201有比较多的低音，而57有比较清晰、爽脆的高音。我只是调整好它们的平衡，保证相位完美，然后我给它们加上一点压缩，一般是用1176压缩器，如果我要用均衡器的话我会用Drawmer的1961造电子管均衡器。
问：你会用附加效果吗？
答：我想如果一个吉他手想用某种效果的话，他会把这种效果加在他的效果器里然后这种效果作为吉他声音的一部分从音箱里放出来。我从来不把任何不是来自于音箱的附加效果加到声轨上。
问：你会用声轨复制或任何其他特殊声轨控制或混音技术吗？
答：这得由乐队来决定。我很喜欢象AC/DC乐队那种声轨风格--两把明显不同的吉他各在左右两边；我实在喜欢这种东西！我正在为Little
Steven的一个专辑混音，他真的几乎把所有东西都复制了一遍，弄出一种强有力的很厚重、肥大的单声道音色。我在混音的时候几乎没有什么招数。
问：在Dream Theatre的Falling Into Infinity中的吉他声音绝大部分来自音箱吗？
答：这个嘛……，John Petrucci是一位了不起的吉他手，只有很少的几个人可以做出他的东西。我刚缩混完一个他的Liquid
Tension Experiment（流体力学实验）专辑。他那把吉他玩得简直是出神入化。我们在Falling Into Infinity使用了不同的方法去得到不同的声音，但我们完全没有使用录音室效果；所有的声音是从电吉他音箱里来的。我们只是尝试着透过调整音源得到不同的声音。你真得应该在他在那儿的时候看看：我们有大约10只合在一起的Mesa/Boogie电吉他音箱，一墙的Mesa/Boogie--我们只是不断逐个地试，小的、大的--那可是件有趣的事儿。
问：你喜欢用数码录音还是模拟录音？
答：噢，虽然我得说个别的24比特数码转换器声音很棒，不过对不起，我受不了数码录音。我喜欢把声轨录在模拟带上并加上一点压缩。我发觉这样可以使音乐的低音更结实，而且我也很喜欢这种声音。
问：你用的录音电平很高吗？
答：说对了，相当高！当你在在一台震撼着的Marshall电吉他音箱面前你感受到的那种低频振动可以把你的肠子震得从你的裤脚滚出来。能捕捉到这种感觉的唯一方法是制造更结实的低音，我发现磁带饱和时就能很好地产生这种效果。
问：还有什么话想说的吗？
答：没有。我想录音工程师一直是被过高估计的一个行业。我想说的是，明摆着现在的话筒的开发使你可以捕捉到不可想象的声音细节，你所要做的就是支起它，录音。我可知道这算不上什么技术活儿。
