简单的说一下
compressor:压缩，主要的工作原理把超过某一个分贝的声音信号按一定比例缩小。那么其中提到的“某个分贝”是靠自己去设定的，假设电平表上0分贝是最大不过载失真的点，音量接近或超过这个点就会失真，就是我们常说的“暴”。那么如果我们把“某一个分贝”设置成  -5db，那么把比率节为3:1, 这时如果乐器的输出已经达到+1db,那么compressor开始工作，把超过-5db的这6个db按3:1压成2db，那么这时的最终是 -5+2=-3db.
这里的“某个分贝”叫做threshold,看做一个门槛，　　比率叫做ratio.

还有attack，就是当一个信号通过时，压缩什么时候开始工作，通常就是几十毫秒左右。像boss cs3上的attack就是这个。所以会觉得音头会变的有力些，　像digitech 的的squzze是两频段压缩，对琴的音色不均匀的就比较适用，像我的A6就极不均匀，所以高频的不用处理的那么多，低频要加大处理，像mxr102的上面sensivity所谓敏感度应该也是attack有关的设置．
关于limited：限幅器，

还是刚才那个例子，试想如果刚才所说的压缩器的比率是１０:1，那么超出-5db的只有不到１分贝的量，那么比率再大的话２０：１　……无限：1，的话，那么所有超过-5的量就被一刀切，全部截掉了。这就是限幅器 ， 像boss的limited .

现在bass所使用的一般的comp limited单块都能大幅度改变音色的，不知道这些价钱左右的有没有纯粹的comp或limited, 有朋友说上dBX的吧，晕

当然上面都是按工作原理算出来做个实际例子，一般的器材精准度没有那么高的，只能给出一个大概的范畴
一般来说越好的comp 和limited可以自由设置的项目也越多，细节也越多，＂压、切＂也很讲究角度，弧度和手法，并且不会把好琴的动态和频响给抹杀了

 

胡子老妖补充二点：
1/严格的说  除了比率、门限值以外   压缩的方式不同    音色的细节也会有微弱的差异   有一些压缩器的压缩方式（曲线）是可选的   通常可以看到一个坐标轴图示    坐标内有一个直斜线或者类似抛物线的图形（这个曲线的弧度叫做knee（漆盖），很形象的比喻）    或向上弓或向下弯   这便是代表   超过门限值的信号压缩时的压缩方式   即直线等比压缩还是采用不同的弧形比例     有一些设计不很复杂的压缩器都是一种压缩模式   不过说明里面一般都会标示  
2/现在的不少限制器都会设计有可选的“柔性”限制    其作用就跟压缩是一样的了   就是超过门限的也是通过按比例压缩获得限制结果    但是二者理论上还不是一回事    音效的分别也还是比较明显的