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吉他中国专访成功转型的音乐制作人穆迪

——吉他中国专访成功转型的音乐制作人穆迪

2006-04-28 00:00:00  作者:吉他中国  来源:吉他中国  浏览次数:20556  文字大小:【】【】【
关键字:穆迪

距离上次采访穆迪,已经有一年多的时间了,那时候他还是郑钧乐队的吉他手,而此时他的身份,已经从一个吉他手转型为编曲人和音乐制作人。4月27日下午,吉他中国记者Lance与穆迪相约在他南十里居的录音室,就他转型的历程进行了一次愉快的采访,我们也希望通过这次采访,给广大吉他手一些启示。

以下为采访摘要:

Lance(以下为“L”):您最近都在忙些什么?
穆迪(以下为“穆”):下个月13号,秦勇在798工厂的仁俱乐部有一场自己原创作品的演出,我们组建了一个临时的乐队,演出乐手除了我之外,还有秦琦(吉他)、Funky(鼓)、重田真佑(贝斯)。另外,我还在给吴桐做编曲,还有一些电视台、电视剧音乐的编曲。

L:我们知道,很多著名的吉他手,最后都转型成了编曲制作人,比如江建民、捞仔、李延亮、虞洋、龙隆……,您觉得自己的转型也是一种必然么?还有,您为什么能够转得这么快?
穆:这是必然的,我也一直都在积累。其实以前,我在弹琴的时候,也做过一些东西,但是没有把主要精力放在上面,因为要练琴、排练、演出。真正全心投入制作,是在去年的夏天,刚开始还想往录音吉他手的方向发展,但是后来,发现自己的兴趣还是在制作上面,所以,干脆就改制作了。
在表现音乐的时候,吉他还是有它的局限性,做编曲对你的要求就更严谨一些,而且涉及的面更宽,这就有点“自身”与“全局”的关系。而且,做编曲,你会接触到各种形式的音乐,这样对自己也算是一种提高。既然我们总在说玩音乐,那就真的玩起来吧。

L:转型做编曲和音乐制作人之后,您觉得自己对音乐的状态有什么改变?
穆:对于音乐应该没有什么吧,因为我一直都是以整体的概念来看待音乐的,从来不突出吉他这一块。要说改变,就是工作状态有了改变,工作重心变了。

L:是不是又添加了好多设备?
穆:主要是编曲方面的设备吧,比如:Motu 828声卡、G-Major效果器(吉他部分)、Lexicon效果器(吉他之外的部分)、Voodoo Lab的前级,还有主键盘Yamaha Motif ES8、编曲用的键盘Nord Lead 2(主要用于Vintage、Classic的电子音色)和Korg MS2000B(主要用于Chill out、Drum & Bass等现代电子的音色)。
这些是硬件部分,软件部分,我在编曲的时候用Nuendo,录音的时候用Pro Tools。
  对了,说到这些设备,我也要感谢一些身边的朋友,像卢超、何琦,他们对于这些设备真的是十分在行,为我提供了不少技术支持。

L:您觉得吉他手转型做编曲,会有哪些优势呢?
穆:比如在编一些乐队风格的作品时,会来得更快一些,毕竟你是吉他手,对于吉他的应用和表达,更熟悉。

L:那么您觉得对于做编曲,键盘知识是否重要?
穆:当然,幸好小时候学过钢琴。(笑)虽然现在的软件已经可以做到只需要你去“点”就行,但是你点什么东西是需要你去学的,键盘有键盘的表达内容。

L:您在做编曲的时候,最注重的是什么?
穆:做编曲,要因歌而异,这首歌要表达怎样的情绪,需要多跟歌手交流,因为编曲,最终还是要服务于歌手的演唱。

L:您做编曲大概是一个怎样的效率?
穆:大概三天一首吧。不过说到头来,编的东西都要对得起作品本身,尽力去做细、做好。

L:通常您拿到的小样都是怎样的状态?
穆:大多数都是弹唱的,也有一些制作过、但是又比较粗糙的小样。

L:对于那些有一些基础制作的小样,您是会延续以前编曲人的想法呢,还是做大的改动?
穆:都会有。还是跟刚才说的那样,多沟通。如果小样本身编得就比较有创意,我就会把它做得更精致一些,如果结构的安排、配器都不是太合理的话,我也会提出我的意见,做一些改变和发展。

L:请谈谈关于制作方面的心得,以及一些对吉他手们的建议。
穆:如果要从事制作,就一定要对音色有比较深的认识,对声音要敏感。把注意力要放在音乐上,在弹琴的同时,多留意和接触音乐以内、吉他以外的东西。然后可以上一些比较专业的网站查找你所需要的资料。就拿我买Nord Lead 2来说,当时是因为看了一场Madonna的演唱会,听到一种非常喜欢的音色,于是我就去寻找那个音色是什么乐器发出的,于是后来就找到了Nord Lead 2。所以,平时对于素材的积累是十分重要的。不过,不管你是做乐手还是搞制作,只要能给自己准确的定位和目标就好。
最后就是建议大家尽量用手边现有的设备做出最好的音乐。对于设备,我们没必要“发烧”,但是一定要会用,应用是最关键的。

L:作为国内最早购买G-Major的用户,请谈谈当初是怎么知道G-Major并决定购买的?
穆:咱们以前就聊过,你知道我是一个对新鲜事物比较感兴趣的人,我经常会上一些国外的网站,看看别的音乐人在用什么设备,用这些设备都做出了哪些音乐。在我决定购买之前,我就已经在网上看过了G-Major的演示视频。它的调试十分方便,而且音色极其职业,让我十分心动。

L:您是怎样使用G-Major的?怎样进行连接。
穆:我的连接方式是这样的:吉他→前级→话放→电脑(即干音色通道)→调音台→G-Major→电脑。这是一个比较“偷懒”的方法,因为可以实时调整音色、改效果。另外,我不太赞成效果器直接进电脑的方式。

L:您对G-Major产品的音质和功能印象如何?
穆:很职业、很方便、让人充满想象力,感觉这个东西就是针对吉他手设计的。而且通过不同的连接方式——串联、并联,能产生许多不同的效果。

L:您认为好的吉他效果器对于吉他手录音、演出、以及创作有哪些重要性?
穆:这是当然的。好的吉他效果器能够提升音色的质量,增强音乐的感染力,也会激发你的创作灵感,因为常常会有一些你意想不到的音色出现,值得你去诠释、演绎。

L:做为一个拥有众多效果器的吉他手,请说说机架式效果器与目前比较主流的合成效果器、单块组合之间的主要区别。机架效果器的优势在那里?
穆:还是不一样。我在做后期的时候喜欢用数字的,这样能力求参数的准确度;前级使用模拟,这样能够获得厚实、动态范围大的音色。

L:您是否还有购买其他TC效果器的打算?
穆:TC的母带处理器Finalizer 96k,一定要买的。





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