距离上次采访穆迪，已经有一年多的时间了，那时候他还是郑钧乐队的吉他手，而此时他的身份，已经从一个吉他手转型为编曲人和音乐制作人。4月27日下午，吉他中国记者Lance与穆迪相约在他南十里居的录音室，就他转型的历程进行了一次愉快的采访，我们也希望通过这次采访，给广大吉他手一些启示。

以下为采访摘要：

Lance（以下为“L”）：您最近都在忙些什么？
穆迪（以下为“穆”）：下个月13号，秦勇在798工厂的仁俱乐部有一场自己原创作品的演出，我们组建了一个临时的乐队，演出乐手除了我之外，还有秦琦（吉他）、Funky（鼓）、重田真佑（贝斯）。另外，我还在给吴桐做编曲，还有一些电视台、电视剧音乐的编曲。

L：我们知道，很多著名的吉他手，最后都转型成了编曲制作人，比如江建民、捞仔、李延亮、虞洋、龙隆……，您觉得自己的转型也是一种必然么？还有，您为什么能够转得这么快？
穆：这是必然的，我也一直都在积累。其实以前，我在弹琴的时候，也做过一些东西，但是没有把主要精力放在上面，因为要练琴、排练、演出。真正全心投入制作，是在去年的夏天，刚开始还想往录音吉他手的方向发展，但是后来，发现自己的兴趣还是在制作上面，所以，干脆就改制作了。
在表现音乐的时候，吉他还是有它的局限性，做编曲对你的要求就更严谨一些，而且涉及的面更宽，这就有点“自身”与“全局”的关系。而且，做编曲，你会接触到各种形式的音乐，这样对自己也算是一种提高。既然我们总在说玩音乐，那就真的玩起来吧。

L：转型做编曲和音乐制作人之后，您觉得自己对音乐的状态有什么改变？
穆：对于音乐应该没有什么吧，因为我一直都是以整体的概念来看待音乐的，从来不突出吉他这一块。要说改变，就是工作状态有了改变，工作重心变了。

L：是不是又添加了好多设备？
穆：主要是编曲方面的设备吧，比如：Motu 828声卡、G-Major效果器（吉他部分）、Lexicon效果器（吉他之外的部分）、Voodoo Lab的前级，还有主键盘Yamaha Motif ES8、编曲用的键盘Nord Lead 2（主要用于Vintage、Classic的电子音色）和Korg MS2000B（主要用于Chill out、Drum & Bass等现代电子的音色）。
这些是硬件部分，软件部分，我在编曲的时候用Nuendo，录音的时候用Pro Tools。
　　对了，说到这些设备，我也要感谢一些身边的朋友，像卢超、何琦，他们对于这些设备真的是十分在行，为我提供了不少技术支持。

L：您觉得吉他手转型做编曲，会有哪些优势呢？
穆：比如在编一些乐队风格的作品时，会来得更快一些，毕竟你是吉他手，对于吉他的应用和表达，更熟悉。

L：那么您觉得对于做编曲，键盘知识是否重要？
穆：当然，幸好小时候学过钢琴。（笑）虽然现在的软件已经可以做到只需要你去“点”就行，但是你点什么东西是需要你去学的，键盘有键盘的表达内容。

L：您在做编曲的时候，最注重的是什么？
穆：做编曲，要因歌而异，这首歌要表达怎样的情绪，需要多跟歌手交流，因为编曲，最终还是要服务于歌手的演唱。

L：您做编曲大概是一个怎样的效率？
穆：大概三天一首吧。不过说到头来，编的东西都要对得起作品本身，尽力去做细、做好。

L：通常您拿到的小样都是怎样的状态？
穆：大多数都是弹唱的，也有一些制作过、但是又比较粗糙的小样。

L：对于那些有一些基础制作的小样，您是会延续以前编曲人的想法呢，还是做大的改动？
穆：都会有。还是跟刚才说的那样，多沟通。如果小样本身编得就比较有创意，我就会把它做得更精致一些，如果结构的安排、配器都不是太合理的话，我也会提出我的意见，做一些改变和发展。

L：请谈谈关于制作方面的心得，以及一些对吉他手们的建议。
穆：如果要从事制作，就一定要对音色有比较深的认识，对声音要敏感。把注意力要放在音乐上，在弹琴的同时，多留意和接触音乐以内、吉他以外的东西。然后可以上一些比较专业的网站查找你所需要的资料。就拿我买Nord Lead 2来说，当时是因为看了一场Madonna的演唱会，听到一种非常喜欢的音色，于是我就去寻找那个音色是什么乐器发出的，于是后来就找到了Nord Lead 2。所以，平时对于素材的积累是十分重要的。不过，不管你是做乐手还是搞制作，只要能给自己准确的定位和目标就好。
最后就是建议大家尽量用手边现有的设备做出最好的音乐。对于设备，我们没必要“发烧”，但是一定要会用，应用是最关键的。

L：作为国内最早购买G-Major的用户，请谈谈当初是怎么知道G-Major并决定购买的？
穆：咱们以前就聊过，你知道我是一个对新鲜事物比较感兴趣的人，我经常会上一些国外的网站，看看别的音乐人在用什么设备，用这些设备都做出了哪些音乐。在我决定购买之前，我就已经在网上看过了G-Major的演示视频。它的调试十分方便，而且音色极其职业，让我十分心动。

L：您是怎样使用G-Major的？怎样进行连接。
穆：我的连接方式是这样的：吉他→前级→话放→电脑（即干音色通道）→调音台→G-Major→电脑。这是一个比较“偷懒”的方法，因为可以实时调整音色、改效果。另外，我不太赞成效果器直接进电脑的方式。

L：您对G-Major产品的音质和功能印象如何？
穆：很职业、很方便、让人充满想象力，感觉这个东西就是针对吉他手设计的。而且通过不同的连接方式——串联、并联，能产生许多不同的效果。

L：您认为好的吉他效果器对于吉他手录音、演出、以及创作有哪些重要性？
穆：这是当然的。好的吉他效果器能够提升音色的质量，增强音乐的感染力，也会激发你的创作灵感，因为常常会有一些你意想不到的音色出现，值得你去诠释、演绎。

L：做为一个拥有众多效果器的吉他手，请说说机架式效果器与目前比较主流的合成效果器、单块组合之间的主要区别。机架效果器的优势在那里？
穆：还是不一样。我在做后期的时候喜欢用数字的，这样能力求参数的准确度；前级使用模拟，这样能够获得厚实、动态范围大的音色。