其实我原本是想用"让吉他手站到前面来！"做这篇文章的题目，可是后来一想，不对--想让吉他的声音从一大堆乐器中突显出来其实太容易了！你只需要把它的音量调大。问题是：别人听到的是"吉他英雄"还是"吉他病熊"就很难说了。
我当过吉他手（很差的那种），在琴行里卖过很多乐器（当然包括吉他、吉他音箱和吉他效果器），还干过很多音响工程和现场调音的活儿。在充当以上各种不同角色的时候，我慢慢形成了一种观念：好的吉他音色、那种象英雄般从乐队中间站到观众前面的吉他音色或是那种能够跟你说话、为你歌唱、让你哭泣的吉他音色不是调音师调出来的，而是一位生命中充满了音乐、音乐里充满了生命的吉他手弹出来的。需要说明的是：我这样说并不是想开脱我在过去现场调音时有过的无数失败案例。一个调音师总可以为吉他声音作一些美化的工作；尤其在调音师明白了吉他手到底想要什么样的声音，而吉他手却对音响设备摸不着头脑时，调音师简直可以是这位吉他手的救星。但是非常遗憾，在社会主义的初级阶段，我们碰到的大多数情况会是吉他手不知该怎样控制那些莫名其妙的旋钮和按键，而调音师更不知道吉他手想要什么声音（知道了也未必调得出来）！
我不可能将这个题目写得很透彻，但恰巧我曾经以各种不同的角度来看待吉他和吉他手，所以我估计无论吉他手、调音师或是琴行里面卖东西给吉他手的人，看这篇文章都会觉得有趣。
吉他的声音是怎样发出来的？
这题目很傻是不？可是你真的对这一切很了解吗？我们走着瞧吧：
1. 吉他
木吉他（人称"箱琴"或"声学吉他"）从发出声音到听到声音（或进入话筒前）都是机械振动，所以它的音质如何完全要看激发声音的技巧和吉他这个振动系统的机械特点。吉他手的双手如何控制吉他的发声有非常多的技巧，一把好吉他放在一个蹩脚吉他手的手里，声音会是蹩脚的；而一把蹩脚的吉他放在一个优秀的吉他手手里，它仍然会有感染力（但音准却没法保证了）。至于木吉他本身的声音，我们只说一般吉他手有可能调整的部分：琴弦是一个很重要的角色，其新旧、品牌及张力（粗细）都会对音色产生很大的影响；琴弦在琴头和琴桥（琴肚上）处的支撑点的机械结构、支撑力、支撑角度和材料对音色也可以有极大的影响--以琴桥上的弦枕来说，塑料的弦枕的音色就和骨质弦枕的音色相去甚远。
电吉他跟木吉他的区别很大，它通过电磁拾音器拾取琴弦的振动将机械能转化为电能，所以影响音质的东西就多了很多。从吉他本身来说，最能影响吉他音色的莫过于琴颈。5、6年前，我乘着自己在琴行工作之便，做过这样的实验，我将一把美国产芬达（FENDER）吉他（人称"美芬"）上的整套拾音器、挡板、电位器（旋钮）、和插座拆下来与一把国产仿芬达的STAR（"死大"）上的整套电路互换。结果连我都不太相信自己的耳朵，死大的声音整整提高了一个档次，音色变得透明了很多，触弦一刹那的音头明亮了很多，但音色还是软了点；而美芬的音色只是稍稍暗了一点，闭上眼听活脱脱还是一把美芬（当时用的吉他音箱是芬达的电子管小箱，型号好象是TWIN什么的，声音很好）！这种1+1>2的情况我也不知如何解释，但可以肯定的是：我们可通过安装更好的拾音器来提高吉他的音质，但电吉他的机械结构和材质将最终决定吉他的音色。世界上最著名的吉他手和吉他设计师之一，美国的LES
PAUL在为吉布森GIBSON公司设计电吉他时曾经用过各种各样的材料来试制，当一位记者在他年近九十时问他："你印象中什么是制造吉他的最好的材料？"他回答说："铁轨！我年轻的时候用铁路上的铁轨做过一把电吉他，它的声音简直妙极了，可惜谁也不愿意帮我抬它去演出！"电吉他的琴弦、琴桥和弦枕跟木吉他的一样对音色有很大的影响力，而且吉他手可以有更多的选择和演奏技巧。
电木吉他（电箱琴）是介乎电吉他和木吉他之间的一种变体，它既有类似于木吉他的音色，又象电吉他一样便于接入扩音设备而在现场演出时不易产生回输啸叫。现在的空心或半空心电木吉他通常是在琴码（琴弦靠琴身上的琴桥一头的弦枕）下安装一条压电陶瓷拾音器来将振动转化为电信号，而有的半空心电木吉他则用电吉他的电磁拾音器拾音，有个别的还同时用电磁和压电两种拾音器拾音，音色当然就丰富得多了。用压电陶瓷拾音器的电木吉他，其拾音机理是通过弦枕将琴弦的振动直接传递到压电拾音条，所以改变弦枕的材质和安装精度（弦枕与琴桥的结合既不能太紧也不能太松）可以很明显地改变音质。另一种比较常见的电木吉他则用电磁拾音器拾音，这种电木吉他必须选用电吉他专用的琴弦。现在还有个别高档的电木吉他同时拥有电磁拾音器和压电陶瓷拾音器，音色则更为丰富。
2. 拾音器
为了让吉他的声音更响亮（摇滚乐手的最基本要求）或者把吉他的声音记录下来，我们必须将声音的机械振动转换为电信号，为我们实现这一过程的工具就是拾音器。
话筒是我们最常用的拾音器，我们在拾取木吉他的声音和电吉他音箱的声音时就会用到它们。关于使用话筒方面的文章有很多，我们将在本文的最后部分大致提一下。
电磁拾音器用线圈围绕磁体制成，它附近的琴弦在振动时会切割拾音器磁体形成的磁力线，拾音线圈中就会感应产生不断变化的电流从而变成电信号。通常我们希望这个信号越大越好，最明显的两种办法就是增强磁体的磁场强度和增加线圈的圈数--不用说，两种方法都是有限度的。磁体的磁力增加到一定程度，就会对电吉他的琴弦产生相当大的吸引力，这样反而会抑制琴弦的振动，这就是采用新型钕铁硼超强磁力磁体的电磁拾音器听起来就象是加了压缩器一样的原因（当然很多吉他手就喜欢这种音色，因为它很适合用来产生失真效果）。线圈的多少则更是复杂了：首先，线圈圈数越多，拾音器的电阻抗越大，后续电路的匹配就越困难；其次，线圈圈数越多，拾音器越容易受到周围杂散电磁信号的干扰，越容易产生噪音；再次，线圈圈数越多，线圈之间产生的一种称为"分布电容"的电效应越强，这种效应的结果是音色变闷、缺乏高音。
如果一个聪明的吉他手看到上面关于磁场强度的一段话，他也许会接上电吉他，拿起一把小螺丝刀，调一下每一个拾音器跟琴弦之间的距离--怎么样，琴弦越靠近拾音器，声音越肥、越厚，琴弦越远离拾音器，音质越有颗粒感和空气感，声音也越弱，是吗？所以很多吉他手都把最靠琴桥的拾音器调得尽量靠近琴弦，专门用来弹独奏和失真（靠近琴桥处的琴弦振动包含特别多的高频分量、泛音，很合适做失真效果）；靠琴颈的拾音器则被调得适中，产生饱满、圆润而又清晰的清音；而中间的那个拾音器则被调得离琴弦比较远，产生类似木吉他的比较清晰同时也比较薄的音色（当然这也是出于弹奏的方便起见，因为这个拾音器调得太高容易阻碍右手在琴弦上的运动），这样一把琴就能产生相当多的音色变化了。
针对拾音线圈圈数方面的限制，吉他界的爱迪生们大胆实践，通过理论联系实际产生了几种技术：其一，采用消哼声线圈（HUM
BUCKING COIL）技术减少噪声，这种技术通过增加一个与拾音线圈绕制方法完全相同，缠绕方向正好相反的线圈并接在拾音线圈上，同时让琴弦的振动不在该线圈中产生感生电压；这样两个线圈所拾得的信号相加，信号相同的部分（周围的杂散电磁干扰）相互抵消，信号不同的部分（琴弦振动）得到保留，于是就能产生更加干净的声音；其二，采用有源拾音技术，一些吉他制造商为避免吉他手在使用吉他时错误地使用了与拾音器不能良好匹配的信号接口（如劣质音箱、效果器、调音台等），直接在电吉他内部装上了经过良好设计的信号放大电路（就是那种带电池的电吉他），使信号更强、吉他输出信号的阻抗更容易和其他电路匹配，同时降低了对电吉他与其他设备相连时使用的信号电缆的要求，减少了信号的污染。除此之外，还有许多的独门绝招，譬如特殊的减少分布电容的线圈缠绕方式和反馈自激（韩国吉他的一种技术上挺见不得人但却很受重金属吉他手青睐的东西）等等。
绝大部分的压电陶瓷拾音器都会有明显的声染色（电声设备的频率响应曲线上某些频率出现特别大的峰值或谷值的现象），但有的却相当平直或染色染得特别和我们的口味。这种拾音器通常有比较高的输出阻抗，如果吉他上没有内置的放大和音调控制电路，接入音响系统时就得好好匹配才会有好的声音。
3. 信号线
我读书的时候见过的世面少，有一次演出跟侯德健座在一起，当他打开他的琴盒，让我目瞪口呆的不是他那把烧包的紫色IBANEZ吉他，而是那条又粗又长的MONSTER吉他专用信号线！
前面说过，为了产生满意的电信号，电吉他拾音器通常有圈数很多的拾音线圈绕组，它会产生很高的输出阻抗。多高？小的是几十千欧姆，也就是普通话筒输出阻抗的2、3百倍，大的是几百千欧姆到一、两兆欧姆，也就是普通话筒输出阻抗的……怎么样，你还想把电吉他信号直接插进调音台上的话筒输入口吗？
这样高的输出阻抗对信号线的要求就很高，如果信号线的外层屏蔽网不好，就很容易受到外界杂散电磁波信号的干扰；如果信号线的芯线和屏蔽层之间的填充物容易变形，或两者之间的分布电容值过高，信号的高频部分就会被分布电容短路掉，而且，最吓人的是：这条信号线就会变成另一个拾音器--不信？你找一条看上去不太顺眼的线（我们以前卖合成器的时候送给客户的，比较细、芯线和屏蔽层比较松的那种），把它接上你的吉他和音箱，把音箱开得稍微响一点，好了，用手拍一下这条线或者用脚跺一下这条线，怎么样，你是不是以为有人敲你的门？
因此，吉他用的信号线应该尽量粗，芯线与屏蔽层的距离尽量大些，线体应该尽量结实而又柔软，屏蔽网的接地应该良好。
